趙愛榮

李煜在我國古代文明史中留下了濃墨重彩的一筆，單“詞帝”這一稱號，就足以說明李煜在詞界的重要地位。李煜在意象選擇上有十分獨到的見解，能夠?qū)⒆陨砬楦凶畲蟪潭鹊乇磉_出來。意象來源于生活，是詩人表達情感的重要載體。或許是因為南唐后主的身份，李煜一生所創(chuàng)作的詞雖然數(shù)量不多，但意象的運用格外新奇，給人以蕩氣回腸、留戀不舍之感。在李煜的詞中，我們經(jīng)常可以看到夢、月、流水等意象，這些意象直觀承載了他的喜怒哀樂。意象和情感相輔相成，二者渾然一體、巧妙結(jié)合，為讀者呈現(xiàn)了李煜如夢如幻般的人生。

一、運用歡樂的意象，抒發(fā)內(nèi)心的愉悅之情

在李煜的作品中，我們可以經(jīng)常看到，他樂于用明快的意象直觀地抒發(fā)內(nèi)心的愉悅與歡快之情，這些情緒主要用于表達男歡女愛。夢、花、月等意象，都有此作用。眾所周知，李煜是南唐的最后一位皇帝，他在位期間，南唐已處于走下坡路階段，十幾年來，他無心國事，只一心沉溺在個人的醉生夢死中，因此，在亡國前，他的詞更多的是歡樂、舒適的情感表達。例如：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。[1]

——《菩薩蠻》

這首詞描寫了一幅綺麗非常的畫面。月色朦朧，投射在這廣闊的大地上，在月色的映襯下，花朵顯得格外嬌媚和艷麗。如此良辰美景，這么好的夜晚，女子當(dāng)然是要和心愛的情郎見面。兩人要悄悄見面，于是，女子便將鞋子脫了下來，只穿著一雙襪子，一步一步地壓低聲音，邁上臺階。女子手中還一直拿著那雙金縷鞋。終于走到了畫堂的南側(cè)，見到了情郎。女子依偎在情郎懷中，內(nèi)心帶著竊喜和緊張，身子不禁顫抖。情郎你不知道，我今天能夠出來見你，是非常艱難的事情，你一定要好好珍惜，盡量來愛憐我!

這首詞中，“明月”“花”等意象的運用，映襯出女子歡樂的心情，雖然與情郎見面十分不易，且要小心翼翼，不辭辛苦地奔赴，但見到情郎后，女子又是無比的愉悅，希望情郎把握今宵，好好愛憐她。這樣的場景，這樣的描述，充分展現(xiàn)了李煜當(dāng)時綺麗柔媚的生活畫面，可以說是李煜生活狀態(tài)的一個真實寫照。這首詞所表達的情緒十分直觀和激烈，從中我們不難看出李煜明快歡樂的情緒。正因為李煜心情大好，才會凸顯出“花朵”的艷麗、“月色”的朦朧，意象與情感統(tǒng)一，李后主當(dāng)時隱晦的喜悅之情躍然紙上。

二、運用愁苦的意象，抒發(fā)內(nèi)心的苦悶與悲涼之情

在亡國前后，李煜的詞作有很大不同。亡國前，李煜生活安逸、奢靡，作品也大多真實地反映了他內(nèi)心的歡快之情。即便有表達愁苦的詞作，也都是通過描述婦人的哀愁來呈現(xiàn)其內(nèi)心情感。這些詞作沒有家國情懷，更多的是個人情緒的表達，因其描寫的獨特性，往往能夠令讀者產(chǎn)生共鳴，無法不為之感傷。例如：

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。[2]

——《搗練子令·深院靜》

這首詞從婦人的角度出發(fā)，描繪了一個失眠者夜聽砧上搗練之聲的畫面。庭院深深，夜深人靜，在秋風(fēng)的吹拂下，能夠聽見寒砧聲。小小的庭院，此時卻顯得那樣空蕩，即便這樣細小的聲音，也能夠聽得真真切切。夜色是那樣長，卻遲遲無法入睡，寒砧聲和月色紛紛進到簾子里，不由得想到了出征在外的丈夫，又怎么能夠睡得著呢？

李煜用“空”來描寫庭院，充分表達了主人公內(nèi)心的孤獨和寂寞。千百年來，月亮都給人以團圓美滿的想象，但在這首詞中，它卻更像是一個不近人情的冷漠者，這更顯現(xiàn)出主人公的凄苦和悲涼。女子躺在床上，聽見寒砧聲和風(fēng)聲，思念之情油然而生，不知道丈夫出征在外過得好不好？何時才能夠歸來？這樣一想，愁緒更多，哪里還能夠睡得著？整首詞中并沒有愁苦等字句，卻將婦人內(nèi)心的愁緒表達得淋漓盡致。月亮這一意象，在此時渲染了一種悲涼情緒，表達了婦人渴望一家團圓的美好心愿，映射出婦人心中的凄涼和寂寞。

南唐消亡后，李煜成了俘虜，身份轉(zhuǎn)變之快令他整日“以淚洗面”。之前醉生夢死的生活已經(jīng)一去不復(fù)返，此時不得不接受國破家亡的事實，內(nèi)心備受煎熬，無時無刻不在悔恨和痛苦中度過。快樂的時光已逝，美好的日子消失不見，唯有偶爾做夢、往日一一浮現(xiàn)，才能夠得到些許安慰。亡國后，李煜的詞已不復(fù)原先的明朗，充滿了哀傷之情。

比如：《浪淘沙令·簾外雨潺潺》中的第一句“簾外雨潺潺，春意闌珊”就將李煜當(dāng)時的凄慘充分表達了出來。“殘春”“雨”等意象，又將李后主悲傷、孤苦、郁悶之情表達得十分到位。門簾外面，雨水潺潺，不停地下，春天已快走到盡頭，意興闌珊。就算身上披著錦被，也依舊抵擋不住這五更時分的寒冷。只有在睡覺做夢的時候，才能夠擺脫羈旅客的身份，在夢中尋求快樂。實在不應(yīng)獨自上樓遠眺，這樣只會想到故國風(fēng)光，留下一身眷戀和思念。在“別時容易見時難”“流水落花歸去也，天上人間”這些句子中，落花、流水等意象表現(xiàn)出美好的時光已悄然過去，李后主內(nèi)心追悔莫及，可已經(jīng)沒有任何作用，只留下無限眷戀和無奈。可以說，這首詞將李后主的哀傷和痛苦表達得淋漓盡致，意象的妙用更是將情緒渲染到極致，讀者讀來只覺十分動容，忍不住為李后主落淚，感慨萬分[3]。

三、運用歡快的意象，抒發(fā)內(nèi)心的悲苦之情

在李煜的作品中，運用歡快的意象表達悲苦之情也是比較常見的現(xiàn)象。

比如：《虞美人·春花秋月何時了》這首詞，是李煜最具有代表性、千古流傳的佳作之一，直到今天還被后人廣泛傳播和運用，可見其文學(xué)性之高。

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

春花秋月，這些日子什么時候才到頭呢？往事還有多少能夠知道的呢？昨天晚上，在這座小樓中，又有春風(fēng)吹來，明月當(dāng)頭，寒風(fēng)凜冽，故國已不堪回首。雕刻精致的欄桿、玉石堆砌而成的臺階，這些美好的景物應(yīng)該都還在，但想念他們的人，已經(jīng)慢慢老去，容顏不同以前。倘若要問我有多少愁思，就像是那春天的江水一般，一直朝著東邊流去。

在整首詞中，“春花”“秋月”“雕欄玉砌”等意象，都象征著世界上美好的事物。可是，李煜通過運用這些意象表達的感情卻十分哀愁和憂傷，沒有半分愉悅、歡喜之情。意象的反差表達，更映襯出李煜內(nèi)心的苦悶，讓整首詞都籠罩在一股淡淡的哀愁之中，揮之不散。

同樣地，李煜在《望江南》中也有類似的表達。“車如流水馬如龍”“花月正春風(fēng)”中“春風(fēng)”“花朵”“流水馬龍”等意象，描述的都是美好的場景，但表達的卻是作者無限的追憶和悔恨之情。作者在睡夢中再次回到了過去的美好時光，感受到當(dāng)時醉生夢死的美好生活，與現(xiàn)實形成強烈反差，痛苦之情加倍增長。李煜在寫詞時運用特有的意象表達內(nèi)心的哀傷，對后人有無限的參考價值，備受贊譽。

四、運用清冷的意象，抒發(fā)內(nèi)心的歡快之情

借助昏暗的意象抒發(fā)內(nèi)心的喜悅，這種寫作手法比較稀少，但在李煜的詞中也有運用。

如《菩薩蠻·蓬萊院閉天臺女》這首詞，描述的是男子在正午時分尋找自己心愛的女子幽會的美妙場景。安靜優(yōu)美的庭院中，一個妙齡女子住在這里。因為是正午時分，大家都在午睡，所以整個殿堂都靜悄悄的，聽不見有人說話的聲音。就在這時，有個男子偷偷地進入殿堂，沒有驚動一旁的侍從，也沒有吵到沉迷夢鄉(xiāng)的美人。他靜靜地看著眼前的愛人，那一頭亮麗濃密的黑發(fā)就這樣隨意地散落在枕頭上，睡覺時不安分地挪動著身體，夏天的衣裳帶有繡花，隨著身體的移動，散發(fā)出淡淡香氣，讓人不由得心生醉意。不知道是怎么回事，一個不小心的晃動，男人身上的玉佩發(fā)出了聲音，一下子將美人給驚醒了。美人慢慢地張開雙眸，與男子的目光撞在了一起，臉上泛出了笑意，兩個人誰都沒有說話，只是看著對方，無限的情思飄蕩[4]。

通常來說，蓬萊山是十分安靜、清幽的地方，是清冷的意象，詩人一般借此表達內(nèi)心的悲苦和寂寞，但在這首詞中，李煜卻通篇描述了男子和女子的沉醉與纏綿，充分表達了兩人的喜悅之情。整首詞中，全然沒有難過哀傷的情緒，不論是“相看無限情”，還是“笑盈盈”等描寫，都刻畫出男女之間的歡愉和幽會時的竊喜，充分表達了作者的歡快之情。這種反襯對比的描寫形式，在李煜的詞中出現(xiàn)過多次。通過清冷的意象表達歡樂的情緒，形成反差，把情緒推到極致，使讀者深陷其中，被情緒所渲染，從而感同身受。

五、結(jié)語

李煜對意象的選擇和運用有別出心裁的理解，這些意象充分展現(xiàn)了其內(nèi)心的情緒狀態(tài)。不管是反襯還是直抒胸臆，都能最大程度地呈現(xiàn)李煜當(dāng)時的真情實感，使讀者在欣賞的過程中真切感受到其人生境遇，而且，李煜獨特的意象運用，使得其詞作廣泛傳播，并受到后人無限的敬仰和崇拜，為后人提供了豐富的寫作素材，是我國中華文明史上重要的文化瑰寶，值得我們不斷傳承和發(fā)揚。