西班牙語微型小說的歷史發(fā)展與現(xiàn)狀初探

劉 冬

微型小說，又稱“小小說”“微小說”，和國內(nèi)一樣，在西班牙語國家，關于這一文體的命名方式有多種，如微型故事(microrrelato)、微型虛構短文(minificción)、微型短文(microtexto)、微型小說(minicuento)等，其中微型故事(microrrelato)的命名方式被大多數(shù)學者所認可[注]盡管按照西班牙語的表達，更確切的中文意思是微型故事，但在本文中仍然采用微型小說這一國內(nèi)常用的表達方式來替代微型故事。。

微型小說古已有之，羅德里格斯[1]在論著中關于微型小說起源的研究認為：古希臘的神話傳說、希伯來人和阿拉伯人的圣經(jīng)故事，東方中國的《莊子》《聊齋志異》等都是微型小說的最早形式。其中，《莊周夢蝶》在西班牙語世界被多個作家翻譯和改寫，并深受喜愛，其中包括博爾赫斯。

東西方微型小說的發(fā)展是相輔相成、相互促進、相互影響的。對于西方微型小說的研究有助于華文微型小說的研究與發(fā)展。從歷史的角度看，西語微型小說的發(fā)展具體可以分為三個時期。

一、微型小說的萌芽時期：現(xiàn)代主義時期

西班牙語微型小說起源于19世紀末的拉丁美洲，與現(xiàn)代主義運動息息相關[2-3]。這場運動席卷了音樂、建筑和文學領域，極簡主義原則是其重要的體現(xiàn)。

在音樂方面，“第二維也納樂派”的勛伯格、貝爾格和韋伯恩不斷追求簡約，其中以韋伯恩為代表，他的作品《六首管弦樂小品》全長不超過2分鐘；而在建筑方面，德國包豪斯學院派(瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維希·密斯·凡德羅和馬塞爾·布勞耶)將建筑領域的“少即是多”發(fā)揮到了極致，他們強調(diào)建筑的實用主義功能，杜絕一切多余的裝飾。而微型小說的誕生，即是這一運動在文學領域的表現(xiàn)。它杜絕繁冗，強調(diào)簡潔明了[4]。

現(xiàn)代主義運動是西語文學史上第一次從拉丁美洲開始，傳向西班牙的文學運動[注]關于西語世界的第一篇微型小說到底是在拉丁美洲還是西班牙，目前尚存爭議，拉丁美洲的評論家認為是胡里奧·多利的《致喀耳刻》，而西班牙的評論家多認為是希梅內(nèi)斯的《年輕畫家》。。此時，微型小說尚未成為一種正式文體，被看作是微型小說的文章只是初步具備了微型小說的特點，它們當時以散文詩的形式出現(xiàn)，存在于散文詩集當中，被稱為敘事化的散文詩。

西語微型小說主要受兩位作家即美國的愛倫·坡和法國的波特萊爾[5]的影響[注]除這兩位作家以外，王爾德、卡夫卡、貝托爾特·貝萊希特、海明威、莫泊桑等作家也被認為對西語微型小說的發(fā)展產(chǎn)生重要的影響，本文只選取兩個重要地區(qū)各對應的一位代表作家。[6]。這兩位作家均是著名的散文詩人，他們是在無意識的情況下創(chuàng)作了微型小說作品，被稱為微型小說的先驅(qū)。受這兩位作家的影響，拉丁美洲的作家開始散文詩的創(chuàng)作，由此，拉丁美洲的微型小說開始起步，其中代表作家有魯文·達里奧、胡里奧·多利和萊奧波爾多·盧戈內(nèi)斯[注]這一時期的代表作家，除這三位作者外，還有何塞馬蒂、洛佩斯·韋拉爾德、阿方索雷耶斯等。。

魯文·達里奧的《藍》(1888)被認為是西語微型小說的奠基之作，它主要受法國詩人波特萊爾的影響。這本書中短小散文詩的出現(xiàn)對整個西語世界產(chǎn)生了巨大的影響。墨西哥作家胡里奧·多利的《散文與詩歌》中的散文詩被認為是當時最接近微型小說定義的文章。同時，阿根廷作家萊奧波爾多·盧戈內(nèi)斯的作品Filosofícula中包含43篇微型小說。

二、微型小說初步發(fā)展時期：先鋒時期

先鋒派文學在歐洲興起，主要發(fā)展于法國。在先鋒時期，伊比利亞半島開始出現(xiàn)微型小說的雛形。西班牙微型小說的形成主要有兩種方式：散文詩的敘事化或小說中非描述性語句的刪減[7]。

這一時期的代表作家有拉蒙·希梅內(nèi)斯、哥梅茲·塞納、烏易多布羅和費爾南德斯。和拉丁美洲的萌芽時期一樣，微型小說尚未成為正式文體，其中希梅內(nèi)斯《長篇故事》中的一些故事在當時被認為是散文詩，但實際上是完完全全的微型小說，其1906年創(chuàng)作的《年輕畫家》被認為是西班牙的第一篇微型小說[8]，而哥梅茲·塞納的作品《格里格拉集》(1917)、《樣本》(1918)和《新書》(1920)中的部分短文也已經(jīng)初具微型小說的特點。

在先鋒時期，拉丁美洲微型小說穩(wěn)步發(fā)展，這一時期涌現(xiàn)了很多經(jīng)典作家，其中包括博爾赫斯和胡里奧·科塔薩爾[注]拉格馬諾維奇(2006)和阿隆索·塞巴約斯(2014)對于經(jīng)典作家有不同的看法，但他們均認同這兩位作家在該領域的杰出貢獻。除這兩位外，還包括維森特·維多夫羅、巴勃羅·聶魯達、塞薩爾·瓦萊霍等。。

博爾赫斯被認為是20世紀阿根廷最重要的作家，他的作品很多，微型小說被認為只是他用來傳達他的思考的另一種文學形式[9]。他的作品以短篇為主，當中包含眾多的微型小說，其中代表作品為《阿萊夫》和《創(chuàng)造者》，這兩本著作中包含作者創(chuàng)作的大部分微型小說作品，其中最著名的是“博爾赫斯和我”。

胡里奧·科塔薩爾是微型小說歷史上的另一位重要作家。受博爾赫斯的影響，科塔薩爾的創(chuàng)作也從不拘泥于形式，在他的同一部作品中，往往同時包含多種文體，如詩歌、微型小說、散文等，他的微型小說作品主要來源于《克羅諾皮奧與法瑪?shù)墓适隆?1962)和《一個叫盧卡斯的人》(1979)，也有一些在比如《八十個世界一日游》(1967)和《最后一輪》(1969)等書中。

三、微型小說的繁榮時期：后現(xiàn)代主義時期

后現(xiàn)代主義開始于20世紀60年代，關于后現(xiàn)代主義的定義，學術界尚存爭議，但普遍認為這一時期的微型小說都具有怪誕性和諷刺意味。

其中，代表作家是奧古斯托·蒙德羅索，他的微型小說《恐龍》在西語世界十分著名，這篇微型小說全文只有一句話，七個單詞。

El dinosaurio

Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí.

《恐龍》[注]譯文由本文作者翻譯。

當他醒來的時候，恐龍仍然在那里。

盡管只有7個單詞和標題，但這篇微型小說的情節(jié)結構齊全。作品有兩個“人物”：他/她/它或您[注]通過despertó可知主語是第三人稱單數(shù)，因此可能性有他、她、它和您。及恐龍。情節(jié)簡單，選取的是一個瞬間的場景，但作品背后的深意、對社會現(xiàn)狀的思考，是充滿諷刺意味的。

關于這篇微型小說的改寫和評論有很多，甚至勞拉·扎瓦拉以這篇微型小說為主題，收集相關的改寫和評論，編著了《帶注釋的恐龍》(2002)這本書。

實際上，這位作家的微型小說不僅僅只有這一篇。他的兩本作品《作品全集》(1959)和《黑綿羊及其他童話》(1969)中的絕大部分作品均可以看作是微型小說。

這一時期是微型小說飛速發(fā)展的時期，眾多作家在這一領域取得了很高成就。在西班牙，安娜·瑪利亞·馬圖特和馬克思·阿伯是這一時期的代表作家，他們各自的著作《愚蠢的孩子》(1956)和《典型犯罪》(1957)分別是這一時期的代表，其中，《典型犯罪》開創(chuàng)了犯罪主題微型小說的先河和典范。除此之外，還有何塞·希門尼斯·洛薩諾及其代表作《摘矢車菊的人》，胡安·何塞·米亞斯及他的著作《戶外故事》《故事文章》[注]即Articuento等。

墨西哥的代表作家有艾德蒙多·巴拉德斯、吉列爾莫·薩姆佩里奧、胡安·何塞·阿雷奧拉、阿比雷斯·法比拉；委內(nèi)瑞拉的代表作家有阿曼多·何塞·塞格拉、加布里埃爾·吉梅內(nèi)斯·伊曼、路易斯·布里托·加西亞；烏拉圭的奧拉西奧·基羅加、馬里奧·貝內(nèi)德蒂；阿根廷的阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯、安娜·瑪利亞·舒阿、恩里克安德森、勞爾·布拉斯卡等：他們均在該微型小說領域有一席之地。

隨著時代的發(fā)展，人們的生活節(jié)奏不斷加快，微型小說適應了新時代的生活方式，越來越多地成為人們閑暇的閱讀素材，被廣大讀者所接受和喜愛。同時，微型小說的創(chuàng)作也已不僅僅局限于職業(yè)作家或?qū)W者，越來越多的普通群眾參與微型小說的創(chuàng)作，微型小說逐漸成為一種大眾文體。

在傳統(tǒng)媒體領域，西班牙的《國家報》和《世界報》，艾德蒙多·巴拉德斯在墨西哥創(chuàng)辦的《故事》(El cuento)雜志，門波·西亞爾迪內(nèi)里在阿根廷創(chuàng)辦的《純故事》(Puro Cuento)(1986—1992)等報刊均舉辦了很多微型小說征文、評獎活動等。同時，在網(wǎng)絡平臺上，各種機構、團體舉辦的比賽在各國、各地舉辦，同時在相關的社群網(wǎng)站，包括Facebook、Tuenti上，微型小說愛好者們聚集在一起，建立不同的群組，分享自己創(chuàng)作或閱讀的微型小說。

同時，微型小說這一文體也進入教學領域，在中小學課堂和針對外國人的西班牙語課程中，微型小說被廣泛運用。其短小精悍且情節(jié)相對完整[注]有些專家學者認為微型小說的形式多樣，包括散文式的小說、詩化的小說等。本文采用的是較為狹義的定義，即微型小說是小說的一種，因此，情節(jié)是一個必備要素。的特點，被廣大西班牙語教師所推崇，其中佩雷斯·塔比亞(2009)發(fā)表著作專門討論微型小說的改寫對于學生交際能力發(fā)展的促進作用。

由于讀者對于這類文體的偏愛，因此一些雜志社也出版了多部微型小說文選或微型小說集，為該文體的發(fā)展作出了重要的貢獻，包括馬德里的Páginas de Espuma出版社、巴塞羅那的Thule出版社、帕倫西亞的Menoscuarto出版社等。

在微型小說發(fā)展的同時，在這一領域也出現(xiàn)了很多理論家和評論家[注]和其他文體不同，微型小說的評論家和理論家一般也是微型小說的作家，如大衛(wèi)·拉格馬諾維奇，勞爾·布拉斯卡等。。他們的研究對于更好地理解這個文體和它的特點有著重要貢獻，筆者在此概述他們的成果。

大衛(wèi)·拉格馬諾維奇，阿根廷人，是著名的微型小說研究者、理論家和評論家。他的代表作《西班牙語美洲微型小說》(2007)、《四個元素：微型小說》(2007)、《微型小說：理論和歷史》(2006)以及《另一種目光：西班牙語微型小說文選》(2005)是研究微型小說的必讀書目。

艾琳·安德烈斯·蘇亞雷斯，西班牙人，是西班牙研究微型小說學者的代表人物，她的作品《西班牙語微型小說文選》(2012)由理論和文選兩個部分組成，從歷史和理論的角度對西班牙微型小說的發(fā)展進行了梳理，并收錄了各個時期西班牙的重要作家的作品。除撰寫文章之外，2008年她與安東尼奧·里瓦斯合作出版論文集《極簡時代：西班牙語微型小說》[注]這本論文集是第九屆微型小說國際會議的成果。。

勞羅·薩瓦拉，墨西哥人，微型小說的評論家和理論家。是第一屆微型小說國際會議[注]這屆會議的名稱是“Congreso Internacional de Minificción”，選用了minificción這個命名，是因為勞羅薩瓦拉是該命名的支持者。(1998年)的發(fā)起者，并在2000年創(chuàng)建了微型小說電子雜志：el cuento en red。他認為微型虛構短文的命名方式，更能體現(xiàn)微型小說的多樣性，微型小說和微型故事等命名方式過分強調(diào)微型小說的敘事性，然而敘事性并不是微型小說的必備元素[10]，但他同時也指出，他所支持的微型虛構短文的命名方式，也包含非文學體裁的短文，包括歌詞、劇本等[11]。他發(fā)表了多篇微型小說的評論文章及文選，其中包括《墨西哥的微型小說：50篇短文》(2002)及《文學分析入門：短篇敘事》(2001)等。

比爾內(nèi)塔·羅霍，委內(nèi)瑞拉人，她的代表作《辨認微型小說微手冊》(1997)被認為是第一本將微型小說作為一種新的文體，研究其與其他文體區(qū)別的專著；她還出版了微型小說選集，如《委內(nèi)瑞拉的微型小說：委內(nèi)瑞拉的微型小說簡選》(2004)。

除此之外，智利的胡安·阿爾曼多·艾普雷、阿根廷的勞爾·布拉斯卡和勞拉·波拉斯特里、墨西哥的哈維爾·佩魯喬和弗里達·羅德里格斯、西班牙的羅德里格斯·羅梅羅、弗朗西斯科·諾古埃羅爾、費爾南多·瓦爾斯等都在這一領域作出了重要貢獻。

近年來，微型小說的創(chuàng)作者和理論學者越來越多，在此不能一一列舉，但目前關于微型小說的名稱、定義，以及西語微型小說的始創(chuàng)者、歷史劃分規(guī)則都仍存在爭議，主要分為拉美系和西班牙系。

就歷史方面來說，爭議除了上文提及的對于始創(chuàng)者是胡里奧·多利還是希梅內(nèi)斯之外，關于歷史階段的劃分也存在一定程度的爭議。有些學者認為，在現(xiàn)代主義和先鋒時期存在一個過渡階段，有大批的作家在這一階段創(chuàng)作了很多作品，不應簡單地劃分為現(xiàn)代主義和先鋒時期，因此偏向按年代來劃分，分為20世紀和21世紀，但絕大部分學者仍然較為支持拉格諾維奇的劃分方法，即現(xiàn)代主義時期，先鋒時期及后現(xiàn)代主義時期，也就是本文采用的劃分方法。

四、結語

本文目前只是針對西班牙語微型小說的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀進行了梳理和總結。針對具體時期和階段，具體作者和作品的研究還尚待開展。總的來說，這一文體自誕生以來，不斷蓬勃發(fā)展，越來越多的作者和讀者參與微型小說的創(chuàng)作。