深圳魔術的傳承和創新發展

杜 娟

（深圳市文學藝術界聯合會，廣東深圳 518000）

隨著中外文化交流的不斷深入，中國魔術表演也進入一個新的階段，并出現了很多優秀的魔術表演藝術家，中國魔術事業也取得了巨大進步。由于受傳統文化的影響，我國的魔術表演者多是個體發展，影響力小，而且在表演手法上大同小異，單調重復，再加上魔術表演的保密性特點，其涉及到外延產品、道具制作水平落后，為魔術藝術的發展造成嚴重的制約性。近年來，央視春晚的魔術表演讓主角遠離大眾視線的魔術藝術又重回人間，并刮起一陣魔術熱風。

1 我國魔術的傳承和發展

我國有關魔術的記載最早要追溯到公元前500年對“連環”的記述，尤其到兩漢時期對“眩術”的研究和交流比較頻繁和活躍。據史料記載，西漢元封三年，在漢武帝舉行的白戲盛會上就表演了“魚龍曼延”等中國傳統魔術節目，而且還有來自羅馬魔術師表演的“自縛自解”以及“吞刀”“吐火”等西域魔術節目。到南北朝時期，又出現了更多的魔術表演形式，例如“拔井”“鳳凰含書”等。到隋煬帝時期出現了能變出滿地水族的“黃龍變”節目，以及唐玄宗時期流行的“入壺舞”都是受歡迎的魔術佳作。到后來的宋代更是出現了魔術藝術自己的行業協會，叫做云機社，該組織是我國最早、最完善的魔術專業組織，延續到清明時期，魔術表演已經在民間街頭巷尾廣泛流傳，例如宋代的“古彩戲法”“仙人栽豆”等魔術表演在世界魔術藝術的發展中有著重要影響。到清代中后期，很多中國藝人飄零海外，外國魔術節目也不斷涌入中國，促進了中外魔術藝術的交流，中國魔術在傳統習慣的基礎上借鑒了國外各種魔術表演形式、技巧，便逐漸出現了今天這種五花八門的魔術表演。相比現代的西方魔術，中國民間魔術表演雖然沒有大舞臺、特效燈光和音響的襯托，不能制造出魔幻感覺，但其是多種文化元素的融合發展，精悍奇特，有著屬于東方傳統文化的傳奇。

2 深圳魔術的借鑒與發展

深圳作為改革開放的先鋒城市，魔術藝術發展受當代國際魔術的影響較深。其中，近景魔術方面涌現了許多優秀的魔術師，近景魔術的特點是細致的表演，強調手部技巧和肢體語言，小道具，以及過去大多表演的近距離表演。可以觀看周圍，不應該在下面看到，逐漸發展成舞臺表演，并有發展成大魔術的傾向。由于與國際魔術交流緊密，深圳魔術在發展中直接吸取了很多成功的經驗，特別是在表現形式上更具有趣味性也很刺激。同時，現代科技手段的使用也不斷增加。當前的魔術表演更多以視頻魔術、特寫魔術、街頭魔術、舞臺魔術等形式出現。其中近距離魔術在深圳特別具有市場影響力，因為近距離魔術與觀眾有很強的互動，要靠魔術師必須具備真正的功夫尤其是手上功夫，以及對細節技術的高要求。近距離魔術大多使用的道具是日常物品，如硬幣，撲克牌，戒指等，深圳一些高端餐廳經常會有高水平的近距離魔術表演。此外還有街頭魔術，在深圳的一些時尚街區已經出現了街頭魔術，街頭魔術表演與觀眾時刻保持互動，很能調動觀眾的熱情。酒吧魔術在深圳流行的時間很長，主要采取一些中小型道具表演，大多是在夜總會表演。近兩年，隨著深圳大量文化設施的陸續建成，舞臺魔術逐漸成為市民喜愛的藝術產品，由于舞臺魔術需要配合大型魔術道具，以及舞蹈、舞臺燈光、聲效等配合，舞臺也需要特別設計，而深圳發達的文化市場為此提供了良好的條件。隨著手機等移動通訊設備成為大眾獲取信息的主要載體，視頻魔術在深圳發展迅猛，許多特寫魔術師使用它來使魔術技巧得到充分發揮，甚至到神奇的境界。視頻魔術將傳統魔法的效果提升到極高水平，讓無數觀眾感受到了前所未有的震撼。

魔術來源于生活，往往一個被大家忽視的小細節被魔術師捕捉到并加以演化就是一個完美的魔術了，但這個捕捉不是一朝一夕的功夫，有的甚至要花費數十年的時間，因為魔術師要死死盯住自己的知識產權，不輕易傳授于人。魔術的內容是無所不包的，有很多種，從原理和技術來看，你可以有一個特寫課：它以技術為基礎，與觀眾密切相關。道具類的魔術：它是用巧妙設計的儀器和機構，以及化學和物理學來表演的。這些魔法充分利用了許多自然科學知識，如力學，光學，數學，心理學等?？梢愿鶕枰蛲ㄟ^使用不同的原理和技術來執行功能。

3 深圳魔術的傳承與創新發展

魔術藝術的傳承與發展不僅僅限于單純的技巧式炫技表演，而是要提高魔術藝術的文化內涵和藝術境界，在對傳統進行有效傳承的基礎上不斷創新。因此在深圳的魔術市場上，我們也要多多進行創新，爭取能夠在魔術市場上進行更吸人眼球，并且適合不同魔術師的表演。

第一，魔術藝術的創新需要更深入了解魔術藝術的發展規律，解放思想，提高創新意識。魔術藝術的發展首先需要更大的展示空間和表演舞臺，所以要進一步開拓國內外表演市場，實現表演形式多樣化，提高魔術節目的質量。采用走出去、請進來的戰略，學習和借鑒國外魔術表演的精華，將中國傳統魔術表演推上國際舞臺，提升國際視野，在古今中西結合方面既要做到不厚今薄古，也不從洋媚外。中國傳統魔術藝術要走出去就需要中國的魔術工作者多參加世界魔術藝術交流活動，提升國際視野，學習西方魔術藝術特點，取出補短。另外要把國外優秀的魔術表演節目引入國門，借鑒西方魔術表演形式和技巧，發揮拿來主義精神取其精華，為我所用。下面介紹一個“真人口袋魔術”我們具體描述魔術場景。一個女孩走出廣場，幾名助手將她放在帆布口袋上并系上了。然后用繩吊在空中。主演喊道：“瑪利亞，你還在里邊嗎？”袋中聲音：“我還在！”話音剛畢，布袋落地已是空空如也。這種可怕的方法進行表演是非常有趣的，但到目前為止，它在中國還是非常有效的表演手法。

第二，魔術藝術的創新需要打破區域限制，構建中外魔術交流平臺，實現優勢互補。近年來我國各地區紛紛舉辦跨地區魔術表演交流活動，例如中國西湖舉辦的國際魔術表演大會以及長江三角地區的“金手杖”魔術大會都取得了理想效果。20世紀80年代美國魔術師大衛科波菲爾在世界的表現深受觀眾和同行的尊重。他的演出頗具故事情節和生活趣味。有幾個不受限制的項目，如“去除圍巾”，“將燈泡放入牛奶杯”，“溺水紙袋”和“衣架穿梭”等。這是很值得我們學習的。深圳現代魔術的發展方向應該是更多的民族特有的形式。借此，提供一點看法：“手腳伸展”這一魔術可以完全避開屏幕這一介質，只需要框架和對角線，以及伸縮布可以只在中間覆蓋助手；因為上述表現形式在國外都有先例。我們應走自己的路，有所突破！真正的武術功夫和假功夫魔術結合在一起，可以中國獨特的民族武術的形式呈現。創新的魔術必須敢于思考，富有先鋒精神。

第三，魔術藝術的創新需要加強對魔術藝術的理論研究。雖然我國的魔術表演歷史悠久，表演內容豐富，但在魔術理論方面顯得十分薄弱，而且一直以來也沒有得到重視。魔術藝術的理論研究對魔術藝術的傳承和長遠發展有著重要意義，是魔術表演作為一種藝術得到無限延伸的根本。所以一定要加強對魔術藝術的理論研究，改變魔術界一直存在的重技巧、輕修養，重創作、輕理論的風氣和觀念，加強魔術隊伍建設，提高從業人員的知識水平和文化修養，這是實現魔術意識可持續發展的重要保障。有時，在思考創新的過程中，專注于思考和冥想沒有任何好處。偶爾會有一種新的方式來展示另一個節目，這也算是一種靈感。因此，擁有一套完整的程序，摻雜零星的程序，而不是選擇浪費是件好事。

第四，魔術藝術的創新需要充分利用現代科技手段。現代魔術的表演充分利用了各種現代科技，不論是全息形象、增強現實、數字編輯、特殊材料等等技術很大程度上提高了魔術表演的觀賞性，同時也是魔術藝術實現創新的有效手段。借鑒古代神話幻想的描述，運用當今的科學手段來設計秘密，最終使它們在舞臺上取得成功是一種充滿希望和可行的方式。

深圳魔術業一般是引進多于創新。為了創新更多更好的魔術課程，我們必須擁有一支具有大量人才，優秀品質，高學歷和廣泛科學知識的專業和業余魔術師團隊。為了獲得越來越及時的先進魔術技術信息，我們可以不斷吸收營養，加速魔術新陳代謝。改用科學的方法來處理傳統魔術中的問題，那么問題則可迎刃而解。設計理想的新方案通常非常困難。實用的基本技能和訓練有素的表演技巧和表演是確保完美實施理想計劃的有力手段。

4 結論

魔術表演是一門基于自然科學的綜合藝術。在悠揚的音樂中，在五彩繽紛的燈光和神秘的舞臺環境中，觀眾以數以千計的手勢和不可預測的方式欣賞神奇的表演。在與魔術師進行壓力和愉快的測驗時，獲得的藝術享受是任何其他藝術都無法實現的。這就是魔術表演的魅力所在。因此對于魔術技術的創新，我們也需要和當代科學結合，不斷的去發掘新意，來讓深圳本土的魔術表演散發出新的魅力。