論歌劇演唱的“角色化”

于文霞

【摘 要】歌劇是“劇”的歌劇，以歌講劇，劇中的戲劇性是核心。那么在演唱歌劇時，對人物角色的塑造顯得格外重要。歌劇表演的好壞，對人物的塑造幾乎具有決定性的作用。因此，本文從情感、聲音、表演三個方面探討歌劇演唱的“角色化”，對歌劇演唱的戲劇性提供參考。

【關鍵詞】歌劇;人物;角色化;演唱

中圖分類號：J832? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0021-01

歌劇源于西方，對中國來說是“舶來品”，屬于綜合性的表演藝術。但我國也有諸如此類的表演形式，比如京劇就被西方人稱為“peking opera”。無論是歌劇還是京劇，將它們稱之為“綜合性”的表演藝術，原因就在于其囊括了多種藝術門類，比如演唱、舞蹈、舞臺設計、服裝設計、燈光舞美等。它們大多數是以演唱的形式來進行故事的講述，即“戲劇情節的展現”。此外，還有一個共同的特點就是以演唱為主，表演為輔，從而展現劇中蘊含的戲劇張力與矛盾沖突。雖然以演唱為主，但也僅僅是表現的形式，歌劇還是以表達劇中的戲劇性及矛盾性為主要目的。所以，演唱這個最主要的表現形式就顯得特別的重要，怎樣通過演唱即聲音的傳達將故事講好，這是聲樂演唱者在演唱歌劇時必須要重視的一個因素。

一、情感的“角色化”

從廣義來講，任何性質的歌曲都包含著情感的“角色化”。例如演唱《叫我如何不想他》這首耳熟能詳的歌曲時，將“他”定義為祖國，而其中的“角色化”，即歌者在演唱時需要將自己想象為身處海外多年的游子，這樣才能將情感完全寄托于聲音，表現出思戀祖國之情。……