傳統工藝美術的保護傳承與振興發展

沈欽 姜悅

摘 要：回望新中國成立70周年和改革開放40周年的歲月歷程，我們國家的傳統工藝美術不管是從形式上還是從內容上，都進行了傳承和保留。當前隨著一帶一路政策的實施，如何實現中國元素向著世界文化前進，同時能夠與各國文化進行深度融合，就需要對傳統文化元素進行提煉，進而歸納、總結一份詳細的發展規劃。文章依照實際情況，對傳統工藝的保護性傳承和發展進行了分析。

關鍵詞：傳統工藝美術;中國風;人文底蘊

中華文化有著十分光輝燦爛的歷史。其在人類文明發展中有著巨大的影響和貢獻。在幾千年洗滌、沉淀下來的傳統文化中，最重要的一種形式就是傳統美術文化。在信息傳遞比較落后的封建社會當中，這些傳統的美術文化能夠反映豐富的人文信息，同時也可以對歷史發展起一個記載作用。

1 傳統工藝美術的基本表現形式

從現代文史家的觀點看，世界盡管有四大文明古國，但只有華夏文明完整而沒有中斷地傳承下來。其他的文明要不就是斷代，要不就是早已消亡。在華夏文明中，從商周時期就開始形成和不斷發展的工藝美術在社會環境中起著重要作用。隨近現代科學技術的不斷發展，工藝美術有了依賴于信息技術和計算機的新表現形式。但這些傳統的美術元素仍然是非常有價值。

依照我們現存的文史資料來看，最晚在舊石器時代，在兩河文化中就已經利用工藝美術的形式在石器上對動物進行刻畫。

到了后期商周時代，青銅器的出現和盛行讓工藝美術展現出更加獨特的魅力，也為后世留下了很多美輪美奐的工藝品。這些工藝品呈現了大量用工藝美術記錄當時的社會風貌和習俗禮制的特點，成了后世研究的重要參考。

而到了唐宋時代，隨著對外貿易的不斷擴大，更多的絲綢、刺繡、瓷器等相繼出口到海外。在這些工藝品上，無不刻畫著傳統工藝美術的元素。它們和一些出口地的文化，如歐洲文化，進行碰撞和交流，讓海外各國的人對中華文化癡迷，對中國這個東方大國保持敬仰。甚至到今天，我們還可以發現一些國家，如匈牙利和奧地利等，在瓷器制造方面仍然有中國瓷器留下的烙印。這足以看出傳統工藝美術的藝術形式影響范圍之深之廣。

新中國成立之后，國家相關部門非常重視傳統工藝美術的保護，文化部也曾多次對工藝美術的基本形式做了全面調查和調研。為了讓這些傳統工藝美術能夠有效地被傳承和發展，政府通過將傳統工藝美術形式產生的社會效益和經濟效益結合，通過制度保護和利益保護相結合，對傳統的工藝美術元素進行了很好地傳承和發展。

當前階段，傳統工藝美術產品的種類和范圍也在不斷擴大，大量新產品的出現使傳統工藝美術在人們心中形成了一種新的審美和時尚，因而助推了其保護與發展。

黨的十八大以來，在以非遺為基礎的情況下，通過強調傳統工藝美術的基本表現形式，很大程度上彰顯了我國的人文信息和文化底蘊。從行政上，國家相關部門成立了自上而下的標準，把一些有著地域優勢和文化色彩的傳統工藝美術表現形式，通過行政要求保護起來。在一些商務市場部門的扶持下，給予這些傳統工藝美術相關的產品和行業更多的政策優惠，進而推動傳統工藝美術向著經濟化和產業化的方向發展。

2 傳統工藝美術的保護傳承與振興過程中面臨的問題

從宏觀層面上看，不管是從政府方面抑或是從社會方面，對傳統工藝美術的保護和發展都有著非常嚴密的規劃，很多工作也在逐步推進當中。有一些地區因各種原因，其傳統工藝美術在保護和傳承過程中仍然存在著一些問題。

2.1 地方性政策與現實宏觀政策沖突，導致傳統美術保護存在真空

一方面工藝美術是基于傳統文化之上發展起來的。因此，工藝美術有著非常明顯的民俗文化烙印。從另外一個方面說，這些工藝美術的民俗文化烙印往往都是由比較濃厚的地緣因素堆積起來而形成的。這種工藝美術的表現形式和現代主流審美之間可能存在著矛盾。如在宏觀層面上，對這種傳統工藝美術元素應該有所管控和改造，使其能夠和新時代下的社會主流價值觀相符合。此外，這些傳統工藝美術形式因為很多都難以形成產業化和集群化的發展規模，很難實施這些宏觀方面的把控。再加上這些工藝美術本身又需要進行保護，很多地方都保持聽之任之的態度。這種矛盾的存在使傳統工藝美術形式變得無人管理，且很多只能依靠一些民俗和習慣來對其進行管控。這種對傳統工藝美術的保護與發展態度會使其容易陷入真空期，影響其可持續發展。

2.2 傳承人與繼承人之間的沖突，使傳統工藝美術保護陷入瓶頸

按照當前非物質文化遺產的項目標準，傳統的工藝美術形式一旦被列為非遺。從法律上，這個項目的傳承人就會被認定為項目的合法繼承人。但因為現在的社會環境相對于創造這種傳統工藝美術之初的環境，已經發生了很大變化。作為不是項目繼承人的傳承者，理論上不被法律認定為合理有效的。而項目的發展又離不開這些傳承者的貢獻。二者之間的利益可能會產生矛盾。這種矛盾的產生一方面會削弱傳承者失去繼續項目的動力，另一方面可能會給傳統工藝美術的保護帶來不利影響。

3 傳統工藝美術保護、傳承與發展的優化措施

保持著嚴謹務實的工作態度來對待傳統工藝美術傳承和發展中出現的突出問題，不只為這些傳統工藝美術負責，更重要的是對歷史和人民負責。

3.1 完善保護傳統工藝美術體系

首先，我們應該明白傳統工藝美術的保護應建立在民俗的基礎之上。只有讓傳統工藝美術和民意結合起來，才能夠有廣泛的群眾基礎，才可以將藝術渲染作用提升到最大化。這要求相關的文化部門加強完善保護體系建設，進一步細化對傳統工藝美術的保護措施，做到責任到人。只有這樣，才能讓傳統工藝美術的保護和振興做到有法可依、有法必依。

3.2 營造良好的傳統工藝美術發展氛圍

對良好的傳統工藝美術發展氛圍的營造，一方面可通過在中小學、大專、本科院校等，開設傳統工藝制作的賞析課，為培育傳統工藝的愛好者、制作者和消費者隊伍打下基礎。另一方面可通過各種廣告、展覽、比賽等活動，讓更多人接觸到傳統工藝美術作品，了解傳統工藝美術制作流程;并圍繞傳統工藝美術品種、技藝歷史沿革、風格特色、藝術價值、鑒賞保護等內容拍攝傳統工藝美術品種和技藝電視紀錄片，印制宣傳小冊子，普及保護知識，培養保護意識;將宣傳資料發放到街道社區，實現宣傳縱向到邊，擴大工藝美術作品的影響力，努力營造保護傳統工藝美術的良好氛圍。

3.3 規范項目審定流程，確保可持續發展基礎

中國傳統工藝美術的歷史比較悠久，品類也比較繁多，技藝精湛且特色鮮明。它集中體現了我國古代勞動人民的集體智慧和非凡的創造力。它是非物質文化遺產的重要組成部分，也是彰顯傳統文化深厚文化底蘊的表現形式。要想在新時代下對其進行進一步的發展，就不能只把它局限于某一個特定的群體;也不能只是在某一種特定環境下進行約束，更重要的是每一個從事傳統工藝美術保護工作的工作人員應該認識到傳統工藝美術項目不能僅依賴于眼前利益。這實際上是對傳統工藝美術基本表現形式的一種扼殺。當然，也不能采用量化的方式加以約束。必須依照實際情況，將傳統工藝美術和當地的民風民俗結合起來，在當地實行自己的傳統工藝美術發展和保護工作。而對非遺項目傳承人方面，相關部門應該加強審查力度，確保合理公正，防止因利益沖突給傳統工藝美術在發展中產生阻礙。

4 結語

無論是哪一個民族都有自己的文化藝術。而帶有華夏文明符號的傳統工藝美術形式想要進行更好的發展，首要是做好保護和傳承工作。通過有效的傳承，讓其符合現代人的審美視角，進而實現其在當前社會環境中的價值。這種保護和傳承方式能讓這些傳統工藝美術形式保持著頑強的生命力，使其能更好地進行發展。

參考文獻

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[3]翁麗芬.“互聯網+”視野下福建工藝美術產業的發展[J].集美大學學報（哲社版），2018（4）：32-37.

【作者簡介】沈欽（1997—），江蘇宜興人，徐州工程學院本科在讀，研究方向為產品設計。

【作者簡介】姜悅（1997—），江蘇徐州人，徐州工程學院本科在讀，研究方向：產品設計。