淺析中國(guó)連環(huán)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式分析

□翁健凱 華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院

中國(guó)連環(huán)畫(huà)歷史悠久，它有不同的形式，并且繪畫(huà)的表現(xiàn)方式也不同，在創(chuàng)作圖像時(shí)，也存在一定的差別，這促使中國(guó)連環(huán)畫(huà)敘事圖像不斷向前發(fā)展。本文針對(duì)當(dāng)前中國(guó)連環(huán)畫(huà)敘事圖像在實(shí)際創(chuàng)作時(shí)所展現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)形式的多樣性展開(kāi)分析。

一、連環(huán)畫(huà)繪畫(huà)前的準(zhǔn)備

和其他繪畫(huà)作品不同，連環(huán)畫(huà)在實(shí)際開(kāi)展時(shí)，從來(lái)不是盲目地開(kāi)展，而是有一定的特殊規(guī)律，在實(shí)際規(guī)劃連環(huán)畫(huà)時(shí)，其所表達(dá)的最終目的是敘事既不是表現(xiàn)形式，也不是表現(xiàn)的手段，連環(huán)畫(huà)所追求的整體價(jià)值判斷并不單純以審美作為分析基礎(chǔ)，其所想表達(dá)的是整個(gè)故事的情節(jié)，通過(guò)故事來(lái)告訴你最終表達(dá)的主體與主旨思想。

二、中國(guó)連環(huán)畫(huà)不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式

想讓連環(huán)畫(huà)藝術(shù)能夠始終在社會(huì)中具有自己的地位，就必須要根據(jù)時(shí)代的發(fā)展不斷地探索和創(chuàng)新，這樣才能從真正意義上為連環(huán)畫(huà)之后的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)，這對(duì)于連環(huán)畫(huà)本身而言也有著非常積極的影響。從本質(zhì)上分析，中國(guó)連環(huán)畫(huà)敘事圖像在藝術(shù)表現(xiàn)上沒(méi)有特別固定的形式，不局限于某一種繪畫(huà)方式，比如，中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩等，由于受到了繪畫(huà)本身的限制，雖然表現(xiàn)形式是多種多樣的，但是其所最終表達(dá)的內(nèi)容都是利用某一種特殊的繪畫(huà)方式來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，但是連環(huán)畫(huà)則不同，它不僅可以應(yīng)用中國(guó)畫(huà)中的技巧，也可以用西洋畫(huà)中的不同展現(xiàn)技法或者利用影視等表現(xiàn)手法，將藝術(shù)形式具體地表達(dá)出來(lái)。本文主要從藝術(shù)風(fēng)格的角度對(duì)中國(guó)的文化藝術(shù)形式進(jìn)行分析，其中主要分為中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)兩種不同的表現(xiàn)形式。

（一）中國(guó)畫(huà)形式

從中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格對(duì)中國(guó)連環(huán)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)在實(shí)際開(kāi)展中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格時(shí)，其中包括很多種不同的類(lèi)型，如工筆、白描、水墨等。以白描為例，這是一種非常傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)線(xiàn)描技法，非常有代表性，同時(shí)也為很多中國(guó)畫(huà)風(fēng)格的連環(huán)畫(huà)所使用，如非常出名的連環(huán)畫(huà)《孫悟空三打白骨精》，其所使用的繪畫(huà)風(fēng)格就是白描。白描這種繪畫(huà)風(fēng)格應(yīng)用在中國(guó)連環(huán)畫(huà)中，能夠給人以線(xiàn)條流暢、黑白分明的感受。而水墨技巧在連環(huán)畫(huà)的運(yùn)用中也是非常常見(jiàn)的，這種繪畫(huà)的表達(dá)方式使中國(guó)畫(huà)更加具有中國(guó)特色，同時(shí)也能夠展現(xiàn)出中國(guó)連環(huán)畫(huà)所具有的東方美學(xué)趣味，這是一種中國(guó)的連環(huán)畫(huà)畫(huà)風(fēng)的獨(dú)特形式，其中代表作品也有很多，如趙明軍的《林海雪原》及《姜姐》等，這些都是利用水墨技巧來(lái)開(kāi)展的。此外，連環(huán)畫(huà)同樣也可以應(yīng)用中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)技巧，但是在實(shí)際開(kāi)展彩色連環(huán)畫(huà)的繪畫(huà)時(shí)，由于其自身的繪畫(huà)成本及印刷成本相對(duì)較高，為此所選擇的這些連環(huán)畫(huà)多采用印刷的形式，使其整體的色彩非常艷麗。再針對(duì)這一類(lèi)的繪畫(huà)方式分析時(shí)可以主要將其分為兩種不同的內(nèi)容。一是工筆，二是寫(xiě)意。以工筆的形式進(jìn)行分析，很多人繪畫(huà)時(shí)會(huì)應(yīng)用到這一點(diǎn)，如《西廂記》《大鬧天宮》等，而寫(xiě)意的連環(huán)畫(huà)則相對(duì)較少。寫(xiě)意連環(huán)畫(huà)無(wú)論是色彩線(xiàn)條或者是繪畫(huà)的整體構(gòu)圖都可以堪稱(chēng)完美。利用中國(guó)畫(huà)的方式來(lái)開(kāi)展中國(guó)連環(huán)畫(huà)的畫(huà)風(fēng)時(shí)，必須要明確無(wú)論是怎樣的一種繪畫(huà)技巧及繪畫(huà)的本質(zhì)，都是要將敘述放在第一位，完整地表達(dá)出整體的故事內(nèi)容及故事情節(jié)。

（二）西洋畫(huà)形式

在中國(guó)連環(huán)畫(huà)的藝術(shù)原型中，西洋畫(huà)也是一種十分常見(jiàn)的連環(huán)畫(huà)的主要風(fēng)格，其中包括了鉛筆、素描、油畫(huà)、水彩、鋼筆等不同的樣式。在實(shí)際連環(huán)畫(huà)的繪畫(huà)形式中，最常見(jiàn)的就是運(yùn)用素描這種技法對(duì)連環(huán)畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作，在實(shí)際進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，素描是一種非常常見(jiàn)的創(chuàng)作手段及創(chuàng)作方式，這一表現(xiàn)形式最注重的是塑造畫(huà)面整體的光線(xiàn)及明暗，可以給人一種人物立體及景象立體的真實(shí)感，也能讓人們快速地融入連環(huán)畫(huà)的情節(jié)和內(nèi)涵中。如《交通站的故事》等，都是運(yùn)用素描的手法開(kāi)展的中國(guó)連環(huán)畫(huà)。油畫(huà)所開(kāi)展的中國(guó)連環(huán)畫(huà)篇幅較少，原因之一就是在油畫(huà)繪畫(huà)時(shí)，整個(gè)單幅的尺寸較大，并且敘述性相對(duì)較弱。雖然能夠帶來(lái)非常好的藝術(shù)效果，但如果從敘事角度上看，利用油畫(huà)開(kāi)展中國(guó)連環(huán)畫(huà)，繪畫(huà)藝術(shù)效果并不好，但是以藝術(shù)審美趣味去分析其藝術(shù)效果所表達(dá)的含義就非常好，油畫(huà)技術(shù)開(kāi)展連環(huán)畫(huà)的話(huà)題起步相對(duì)較晚，多是在20世紀(jì)80年代，其中具有代表性的作品為何多苓的《雪燕》水彩、水粉連環(huán)畫(huà)，它們出現(xiàn)的時(shí)間都相對(duì)更晚，其更加注重繪畫(huà)的本身，并且不適用于大幅的作品。

綜上所述，我們?cè)诋?dāng)前發(fā)展中的文化藝術(shù)中必須要認(rèn)知到，不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式所表達(dá)的可能性及其內(nèi)容，其實(shí)最終的目的都是更好地服務(wù)于連環(huán)畫(huà)所具有的敘事性。在開(kāi)展連環(huán)畫(huà)趨勢(shì)圖像的繪畫(huà)創(chuàng)作中，最具有代表性的藝術(shù)表現(xiàn)形式就是西洋畫(huà)與中國(guó)畫(huà)，這兩種不同的內(nèi)容隨著時(shí)代的發(fā)展與人們審美意識(shí)的改變，進(jìn)而出現(xiàn)了更加豐富的內(nèi)容。他們存在的目的都是使連環(huán)畫(huà)可以不斷向前發(fā)展，讓這一行業(yè)可以在當(dāng)前社會(huì)中不斷向前發(fā)展。