太多新時光，只爭朝夕忙

【摘要】《月亮看我》作為第五批“中國夢”主題的新創作歌曲，在對傳統江南水鄉風物意象進行詠嘆的基礎上，突破傳統鄉愁類歌曲望月懷人思鄉之窠臼，賦予其只爭朝夕、努力追夢的時代內涵，彰顯出中國特色社會主義進入新時代后，舉國上下同心共筑中國夢的昂揚奮進的時代精神，以其真摯的藝術感染力、豐富的藝術表現力和渾樸的藝術意蘊，通過青年歌唱家王慶爽的深情演繹，唱響在億萬華夏兒女心中。

【關鍵詞】中國夢；《月亮看我》；藝術意蘊；二度創作

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

黨的十八大以來，中國夢成為時代主旋律，“中國夢”主題新創作歌曲匯集了音樂創作骨干力量，全景式展現出中國夢的精神內涵與時代特征，“不僅唱響在各種文藝晚會的舞臺上，唱響在為邊遠山區送歡樂的文藝志愿者口中，還成為了人們的手機鈴聲，成為人們喜聞樂見的廣場舞曲目，深入百姓生活的方方面面。” “中國夢”主題新創作歌曲內容接地氣、入人心，堅持以人民為中心的創作導向，緊扣新時代的脈搏，以深受群眾歡迎的作品宣傳、闡釋新時代中國特色社會主義思想。筆者以其中的《月亮看我》為分析案例，探尋中國藝術歌曲在新時代語境中的時代風格與藝術意蘊。

一、《月亮看我》的意象傳達

舉頭望明月，低頭思故鄉，月亮與鄉愁，從古至今就是一對難以割舍的情景搭檔。《月亮看我》作為大型系列紀錄片《記住鄉愁》片尾曲之一，詞作者蘇柳在動筆之前思索良久，終于在自己生日的凌晨靈感突現，那道心中的月光仿佛照向了思鄉的自己，隨即落筆寫下“月亮看我”四個大字。據蘇柳自述，“古人思鄉時皆是舉頭望月，我偏要讓月亮來看我，豈不是古今中外獨一份了。”正是憑借“月亮看我”這一極富新意的靈感創意，再點綴以油紙傘、雨絲、白墻、灰瓦、丁香、青石板、小橋、流水等極具江南風韻的意象，伴隨著悠揚綿長的旋律，把一幅清新雋永的江南水鄉畫卷緩緩展現在聽眾面前。

《月亮看我》為單二部曲式、六聲羽調式，利用民歌素材提煉出來的音調，于質樸中透出新意，彰顯出濃郁的民族風格。前奏以電聲伴奏，模仿編鐘的音色，營造出一種空靈幽靜月夜景象，隨后進入A段，其格調是平實的敘述，后以鋼琴過渡，加入民族打擊樂，引出B段。B段在歌曲中多次反復，在伴奏上以音程跨度相當大的長琶音與小提琴近似人聲的歌唱性旋律相互配合，把歌曲情感推向高潮，加強音樂的流動性，民族打擊樂、小提琴與鋼琴的音色混合，虛實相間，反復詠唱“月亮看我，我思故鄉”這一主題。全曲結尾在最高音區唱出“只爭朝夕忙”，在濃濃的鄉愁中透出為新時代奮斗奔忙的昂揚斗志，用精煉的筆墨引發聽眾強烈的共鳴。正如作者所言，“故鄉、歲月、成長、親人、戀人，所有這些富有情懷、絕美意境的小幸福、小回憶、小甜美、小酸楚，都與心中那輪明月照應，都是每個中國人有血有肉的鄉愁。”

二、《月亮看我》的藝術意蘊

藝術歌曲具有深厚的人文性和審美性，營造出詩的意境，以歌曲的藝術形象與藝術意蘊加以呈現。據筆者不完全統計，在已公布的六批“中國夢”主題新創作歌曲中，鄉愁類題材的作品就達10余首之多。隨著中國特色社會主義進入新時代，把個人夢想融入民族復興偉大夢想，成為催人奮進的時代主旋律。就《月亮看我》而言，已然突破傳統鄉愁類歌曲望月懷人思鄉之窠臼，彰顯出“我們都是追夢人”的時代精神，以其真摯的藝術感染力、豐富的藝術表現力和渾厚的藝術意蘊，通過青年歌唱家王慶爽的深情演繹，唱響在億萬華夏兒女心中。

歌曲借助“月亮”這一傳統意象，把人帶入到鄉愁情境之中，又以“看我”這一富有新意的詞眼與月亮進行組合，擬人化的表述讓人眼前一亮，所謂“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”。伴隨歌曲旋律，江南水鄉美景撲面而來，一幅清幽淡遠的水鄉畫卷徐徐打開，油紙傘下姑娘不僅有動人的臉龐，更有婉轉曼妙的歌喉。作者夢回江南，于虛實交錯中撞見了白墻、青石板路上的邂逅、夢中牽你衣袖，而夢醒之后，不過是空歡喜一場罷了。濃濃的鄉愁被寄托在紙傘雨絲、白墻灰瓦、小橋流水等經典意象中，寓情于景，悲欣交集，恰如20世紀90年代紅極一時的《夢里水鄉》中所唱：“淡淡相思都寫在臉上，沉沉離別背在肩上……看那青山蕩漾在水上，看那晚霞吻著夕陽，我用一生的愛去尋找那一個家，今夜你在何方。”再多的美景、再好的歌聲都已隨風而逝，“太多的舊時光，來不及珍藏”，與其沉湎于對過去的追憶，不如切實把握當下，將這濃濃鄉愁化作為新時代奮斗前行的動力，“太多的新時光，只爭朝夕忙”。歌曲卒章顯志，彰顯新時代語境中“中國夢”主題，并賦予其全新的精神內涵，“借古人之境界為我之境界”。

就創作動機與意象傳達而言，《月亮看我》雖與《月之故鄉》（彭邦禎詩）有異曲同工之妙，但在藝術意蘊的開掘上卻更進一層。《月之故鄉》風格典雅、深沉凝重，以簡簡單單“看月亮思故鄉”六個字，對月成雙，含蓄雋永地傳達出一種如夢似幻的朦朧美與淡淡的孤獨和哀愁。天上之月與水中之月相互映襯，從視覺上拉長空間，以此寄托作者對祖國故土的深沉思戀。“一個在水里，一個在天上”取意于余光中名詩《鄉愁》中的“鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭”，抒寫身處臺灣的詩人對早日實現祖國統一的熱烈企盼，具有強烈的現實意義。

同為《記住鄉愁》片尾曲和“中國夢”主題新創作歌曲的《記住鄉愁》，以手中線、游子吟、枕邊淚、杯中酒、故鄉月、家書、燕子、炊煙等日常意象，傳達出對故鄉的深切思戀與身在他鄉的無奈與悲情，“一彎故鄉月，勾起多少愁”。可見，在歌曲創作中，鄉愁大多是對親人的追懷和對故鄉景色的思念，望月懷人思鄉是其較為固定的敘事模式，這正是“月兒高掛在天上，光明照耀四方，在這個靜靜的深夜里，記起了我的故鄉”（戴天道詞）。受傳統思維定勢的影響，鄉愁成了追憶逝水年華的代名詞。

然而，身處新時代的我們面對皓月當空，顯然不會重唱這些傷春悲秋的老調。難道我們背井離鄉、奔向遠方，只是為了問一句“在月兒依戀星光的晚上，你是否也看見家鄉的月亮”？一味地徒然感傷只會迷失我們離鄉的初心，所以“太多的舊時光，來不及珍藏”，更重要的是把握當下，為“太多的新時光”而“只爭朝夕忙”。只有通過今天的不懈奮斗，才能使祖國的明天充滿繁榮發展的活力。《月亮看我》作為新時代語境中的“中國夢”主題新創作歌曲，已不再是單純的望月懷人思鄉，更賦予其只爭朝夕、努力追夢的時代內涵，這也是傳統鄉愁類題材歌曲所難以企及的藝術至境。

三、《月亮看我》的二度創作

作為《月亮看我》的首唱者，王慶爽認為：“民族聲樂的最終目的是要唱情，且心中還需有情，用心靈去歌唱，‘以情帶聲，情景交融才是最高境界。”在對《月亮看我》的二度創作中，演唱A段時，王慶爽不僅用較弱的力度，還運用大量的二度倚音，在聽覺上更增添了柔美之感，緩緩傾訴作者對江南水鄉風物的思戀，把聽眾帶入水鄉美景之中，現實與夢境合一，物我兩忘。在對“動人的臉龐”一句的處理上，“動”字巧妙使用了滑音與頓音的處理方式，一個撐著油紙傘的少女形象，栩栩如生地走入聽眾腦海。

“撩開雨絲看你，撞見了白墻，回頭望灰瓦，說你叫丁香”，透過王慶爽婉轉的歌喉，在江南雨景里的偶然邂逅便躍然呈現于聽眾眼前，看似只是敘述日常動作，實則讓聽者感受到在外漂泊的游子，極力將記憶深處的故鄉景色與人物逐一清晰還原、深情撫摸的那種心靈悸動，在王慶爽的深情演繹下，不由讓人心頭為之一顫。“說你叫丁香”“淚水在流淌”這一樂句上拖腔的運用，更為濃烈地展現出鄉愁所帶來的那種剪不斷、理還亂的情感沖擊，余韻裊裊，給聽眾留下廣闊的思維空間。

在B段高潮迭起的部分，王慶爽的演唱力度逐漸加強，層層遞進，讓聽眾的情緒隨之高漲。“太多的舊時光，來不及珍藏”一句唱得優美婉轉，適當減慢速度，表現對故鄉舊日美好生活的懷念與向往。“太多的新時光，只爭朝夕忙”，“太多”是一個五度的大跳，表達對中國特色社會主義進入新時代的強烈憧憬，唱得堅定有力。“朝夕忙”不僅運用了拖腔，且節奏也從四二拍轉回四四拍，整句都在高音區運行，號召大家同心共筑中國夢，一萬年太久，只爭朝夕，更為形象地傳達出實現社會主義現代化與民族復興偉大夢想的期待感與緊迫感，引發聽眾的強烈共鳴，將月亮看我之處的故鄉建設成新時代的人間天堂，生動鮮明地傳達出作品更深層次的藝術意蘊。

參考文獻：

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[2]郭超，蔡藝芃.對話月亮就是對話故鄉——訪《月亮看我》詞作者蘇柳[N].光明日報，2018（4）：20.

[3]王國維著，徐調孚校注.校注人間詞話[M].北京：中華書局，2003（1）.

作者簡介：劉夢琦（1997— ），女，漢族，安徽宣城人，紹興文理學院藝術學院本科生，研究方向：音樂美學。

基金項目：本文為浙江省社科聯社科普及課題“百年音樂中國夢”（項目編號：14ND41）研究成果。