人物造型設計對影視人物形象塑造的影響分析

朱 祎（山西廣播電影電視學校，山西 太原 030012）

前言

如今每年都有大量的影視劇在播出，觀眾對于影視劇的選擇也就越來越多，越來越挑剔。一個令人印象深刻的影視人物會使觀眾對那部影視劇更加喜愛，但是影視人物的角色塑造卻并不是那么簡單。作為影視人物第一眼就會關注到的造型，它對于影視人物形象的塑造就有著重大的作用。

一、人物造型設計概述

人物造型，主要是指戲劇、電影等塑造角色外部形象的一種藝術手段，主要包括服裝造型和化妝造型。

1.服裝造型

服裝造型是指由服裝造型要素構成的總體服裝藝術效果。服裝是立體地存在人體之上的，因此可以通過空間的不同角度去欣賞和觀察它的形態。服裝造型也是屬于立體構成的范疇，其中點、線、面、體既是形式美的具體表現形式，同時也是構成服裝造型的基本要素。

2.化妝造型

化妝是運用各種化妝品和工具，采取一定的步驟和技巧，對人的面部和其他部位進行渲染，增強立體形象，掩飾缺陷，最后美化視覺感受。而化妝造型則是根據劇本內容和人物形象等進行的角色人物的妝容設計。影視化妝藝術就是通過化妝，使演員能夠接近影視人物角色，屬于影視藝術的造型。

二、影視人物的形象塑造

影視劇是一門視覺藝術，將劇情故事通過熒幕向人們展示。但是影視劇同所有文學藝術作品一樣，中心任務都是要通過刻畫人物來塑造典型形象。若是沒有人物形象的塑造，就不能拍出優秀的影視劇。每年，全世界都會拍出各種各樣的影視劇，但是能夠被人們所記得，或是被人反復觀看的影視劇卻寥寥無幾，這就是因為這些影視劇沒有能夠成功地塑造好人物形象。他們可能更關注編故事設懸念，或者運用各種高超的拍攝手法，這種情況下就會忽略掉對于影視人物的塑造。而當人們回想那些被記得的影視劇，總會看到一個或幾個人物形象塑造得比較成功。那么一部影視劇，想要塑造一個成功的人物形象，首先需要的就是編劇要設計好這個人物，這個人物可以具有一定的戲劇性、沖突性，但關鍵的是要刻畫好人物的性格。其次是演員對人物的正確理解，只有演員能夠正確地理解影視人物，才能演好這個角色。最后，還需要對人物的造型進行合理的設計，通過人物的身份地位和性格特征等，對其服裝進行設計，并且還要根據人物的形象對人物的妝容進行設計。這些都會對影視人物形象的塑造產生較大的影響。

三、人物造型設計的作用

1.服裝造型作用

（1）反映人物身份

處于不同的社會地位和職業，人們的服裝必然是不一樣的。在影視劇中，在對人物的服裝進行造型設計的時候，必須要根據人物的身份來設計。人物的身份，一般來說可以通過人物的衣服來了解。比如說學生在中學時期一般會要求統一穿校服，但是到了大學時期，學校不會對服裝進行要求，學生可以隨心穿自己喜歡的衣服?？墒钱厴I以后進入到社會，穿衣風格就會開始成熟起來。這就充分說明作為不同的身份，可以通過服裝來進行分辨。經典影視劇作品《紅樓夢》中人物的服裝就很符合原著小說中人物服裝的描述，如黛玉初見寶玉時，寶玉戴了嵌寶紫金冠、金抹額，還穿了金百襟和小朝靴等，而第二次見到寶玉時，寶玉又換了另外一身華貴服飾。通過這些不同的華麗服飾，可以看出寶玉在賈府的高貴地位。但是黛玉在劇中的服飾卻一直簡簡單單樸樸素素，這也體現了黛玉雖然是賈府中的小姐，但地位卻一直很低，不被重視。因此，各種不同的服裝造型體現著影視人物的不同身份地位，這就要求在為影視劇進行服裝設計時，必須知道人物的身份地位，這也才能設計出合理的服裝。

（2）反映人物性格與處境

一般來說，隨著影視劇劇情的發展，人物的服飾也必然會隨之發生變化，這種變化也是對人物的心理產生變化的一種體現。人物處境的不同，服裝也必然不同。比如當一個人處于困難的時候，服裝與普通時候也是不同的，一般不會采用鮮艷顏色的衣服?！督鹬τ酢愤@部港劇主要圍繞幾個女孩子在宮廷中的明爭暗斗展開，這里面她們的處境就是依靠服飾來表現出來的。其中加妃作為深得皇帝寵幸的貴妃，所穿的服裝必然是華麗尊貴的，而她又是一個心狠手辣的人，因此服裝還十分妖艷。但是當她失去寵愛，失去地位后，她的服裝開始轉變，不再是以前的華貴妖艷，反而變為普通的、素凈的服裝。從原來大紅的顏色轉換成淺色系的衣服，很明顯地反映出她的處境以及當時的性格。即使后來再次得到寵愛，她的服裝也和以前有所不同，不再是妖艷而是端莊尊貴，這也反映出她經歷過世故以后的心態。還有電視劇《甄嬛傳》，甄嬛的服裝也在不斷地變化。進宮前，她的服裝多是素色，表現出少女的天真與單純。而再次得到寵愛的時候，她的發飾多是翠綠色，有碧璽和翡翠等，這也體現了甄嬛已經沒有以前的少女情懷。如果影視劇中的角色是一個熱情的人，那一般都會采用紅色這種元素，相反若是性格冷淡，則會采用白色元素。因此，服裝造型顏色的不同也是對服裝角色性格的一種重要體現。

（3）渲染人物情緒和推動劇情發展

影視劇作品中人物的動作、畫面顏色和背景音樂都能夠起到渲染人物情緒和劇情的作用，服裝的設計同樣能體現人物的情緒與變化。在《英雄》這部影片中，張曼玉與梁朝偉的初見，都穿著淺綠色的衣服，可以看出二人墜入愛河的劇情。但在中間時二人的意見出現分歧，兩人的服裝開始發生變化，不再是相同的色調，這里可以明顯看出兩個人在心境上出現了變化。最后兩個人終于解開誤會，冰釋前嫌，兩人又穿上了相同的白色衣服，這里就體現出二人在死前心境上得到了凈化?！兑寡纭樊斨?，青女獻舞的服裝簡簡單單，一身素衣，這也讓觀眾從中感受到她的哀傷與凄涼，同時也體現了后續的不平靜，暗示后面會出現不同的劇情?！痘幽耆A》里蘇麗珍換了幾十套旗袍，這些旗袍設計得非常華貴艷麗，設計十分復雜，但觀眾卻可以從中感受到蘇麗珍的壓抑。

2.化妝造型作用

（1）貼合人物形象

影視劇作品需要演員對人物進行演繹，但并不是每個演員都符合人物的要求，此時就需要化妝師對演員的樣貌進行修飾，使演員能夠更加貼合所演繹的影視人物形象。化妝師使用一些技術和材料，對演員的各個部位進行描繪，使演員能夠符合影視人物角色的形象。通過化妝，可以使人物的形象更加生動。比如當演員本身的樣貌與人物的形象不同，則可以通過化妝來進行貼合。例如《陪讀》中，趙紅英的飾演者本身長相比較安靜，可是趙紅英這個角色是一個潑辣的媽媽形象，這時候就可以通過化妝對演員的外形進行改變，來貼合潑辣媽媽的形象?；瘖y師將演員的發型設計為爆炸頭，這就給人一種潑辣的感覺，達到了貼合人物形象的作用。與此同時，化妝也能夠使演員可以保持自身在鏡頭前的完美形象，畢竟除非對于形象有不同的要求，演員也會希望自己能夠在鏡頭前有更好的形象。

（2）拉近與觀眾的距離

編劇在描述人物的情緒時，是可以通過運用不同的文字描述的，這也能加深讀者對劇情的理解。但是當把這個描述放在演員身上時，就會很難表現出來。因此就需要化妝師根據當下的情況與人物的情緒，對演員的妝容進行相應的設計。也就是說，化妝師要能夠理解編劇所要表達的意思，并且通過妝容的設計來體現。這就需要化妝師擁有一定的技巧與想象能力，將自己的所想同實際演員相結合，設計出既符合人物形象，同時還能使觀眾理解的妝容來。通過化妝師設計的妝容，觀眾能夠充分理解當時情況下角色的形象，這就拉近了影視角色與觀眾之間的距離。這里也要求化妝師所設計的妝容，能夠符合日常生活狀況，是常見的一種形象，這就能有效地拉近角色與觀眾的距離。

（3）向觀眾傳遞劇情

在影視劇當中，化妝師為角色所設計的妝容，必須是對影視人物角色性格特征和劇情發展的正確反映，不能隨化妝師的心意，只化好看或者時尚的妝容。而是要根據情況進行不斷地調整，有時可能會出現比較丑陋的情況，也可能需要夸張，但是這都需要根據當時影視劇的劇情發展狀況。平時日常生活中，化妝一般是為了對自身的面容進行修飾，但是影視劇中卻不僅僅有這一種情況。有時候，通過一些夸張的化妝手法，有利于適應角色形象的改變。比如當出現打架的劇情時，就可以通過對身體各部位進行化妝，來體現打架這個劇情對人物所帶來的傷害。影視人物臉上出現淤青，觀眾就可以很容易地知道這個人物參加了打架，為觀眾傳遞了劇情。

（4）幫助演員醞釀情緒

演員想要能夠更好地演出影視角色，除了演員自身要對人物有充分的理解，同時也需要在拍攝時演員能夠更好更快地入戲。演員只有入戲以后才能將劇情演繹得更加生動形象，因為演員本身和影視角色的經歷是不同的，所以想要感同身受，就需要演員能夠入戲，與影視角色相融合，激發出演員內心深處的情感?；瘖y則可以幫助演員快速入戲，因為當化妝師設計的化妝造型是一個成功的、能體現劇情的妝容時，就能幫助演員找到影視角色的感受，使演員入戲。入戲后的演員，就能更好地展示影視人物的故事與內心世界。比如化妝師為演員化了一個時尚的妝容，演員就能夠盡快地將自己帶入到一個時尚的人物，開始演繹影視劇情。因此，良好的化妝造型能夠幫助演員醞釀情緒，演繹劇情。

結論

服裝造型和化妝造型作為人物造型設計的兩個內容，對于影視人物角色的塑造起著巨大的作用。通過服裝，可是告訴觀眾角色的身份和性格，還能渲染人物的情緒；通過化妝，能夠使演員更貼合角色的形象，同時拉近角色與觀眾的距離，傳遞劇情和幫助演員醞釀情緒。因此在對影視人物進行角色塑造的時候，要更加注重人物造型設計，做出更加貼合劇情的設計。