長篇電視動畫的“生命力”探析

張宗澤

摘要：電視動畫的播出集數從幾集到幾十集不等，其中長篇電視動畫播出集數一般在百集以上，有些優秀的長篇電視動畫長到幾百集甚至上千集，被譽為“長壽動畫”。文章以《名偵探柯南》為例，從敘事模式、人物劇情、意義內涵、社會影響和制作管理等五個方面來剖析這部日本經典動畫問世二十多年來長盛不衰的奧秘和“生命力”來源，為我國電視動畫的創作發展提供借鑒。

關鍵詞：長篇動畫 ?生命力 ?《名偵探柯南》

長篇電視動畫《名偵探柯南》（以下簡稱“《名柯》”），是由日本漫畫家青山剛昌創作的連載于《周刊少年Sunday》上的偵探漫畫《名偵探柯南》改編的同名推理動畫作品。《名柯》由V1 Studio制作，于1996年1月8日開始在日本讀賣電視臺播放，至今仍在播出，播出時間長達二十三年，播出集數已超過1000集，收視率常年維持在10%左右（數據來源于網絡），海外發行范圍涉及中國、韓國、東南亞以及歐美等十幾個國家和地區。

單元劇模式支撐主要劇情容量

《名柯》作為一部享譽世界的偵探推理動畫作品，其主要劇情是由主角江戶川柯南（以下簡稱“柯南”）通過推理偵破發生在身邊的各種各樣的懸疑案件。與其他多數長篇電視動畫一貫而通的故事劇情不同，《名柯》正是借由“偵探推理”這一題材的特點，以單元劇的敘事模式支撐起1000多集的主要容量。每個案件的長度在一到兩集左右，其中涉及的場景、故事、人物關系都獨立完整存在，案件的發生無需過多的背景鋪墊，案件偵破后也沒有多余的后續影響。這樣設計的最大好處就在于即使觀眾錯過幾十、幾百集沒看，依然可以看得懂新的案件劇情，無形中大大降低了觀眾的觀看要求。而《名柯》的案件類型也如其他偵探推理作品一樣豐富全面，包括了各種情況的兇殺、搶劫、尋人等，犯罪手法也涵蓋了密室、槍擊、爆炸、恐嚇等，可謂是一部“犯罪科普大全”。

誠然，獨立的單元劇模式和豐富的犯罪推理內容讓普通觀眾易于接受，讓推理愛好者大呼過癮，但成百上千集播下來，也難逃視覺審美疲勞和案件手法水平下降的困境，甚至早有柯南迷總結出《名柯》中破案劇情的固定套路。首先態度最囂張、廢話最多的人開局不久就會被殺害，而看似兇神惡煞最有犯罪嫌疑的人馬上就受到毛利小五郎的懷疑卻往往不是真正的兇手，案件因此陷入僵局;之后柯南在案發現場四處找尋線索，在發現了看似不相干的幾個細節后瞬間醒悟;接下來就是借他人之口公布真正的兇手并在一片質疑中指出證據;最后兇手無話可說，跪地伏法，案件真相大白。看起來有理有據，但如果《名柯》真的只是這樣一部單純的偵探推理劇，自然不可能連續播出二十多年，播放1000余集。

主線劇情及人物感情線貫穿始終

《名柯》的主人公是原本為高中生偵探的工藤新一，在與青梅竹馬的同學毛利蘭游玩中偶然發現一起犯罪作案現場，跟蹤過程中卻被其他犯罪團伙暗算灌入不明藥物導致身體變小，后化名為江戶川柯南。而這部偵探推理動畫的主線劇情就是柯南一路追蹤當初將自己變小的黑衣組織，找尋變回來的解藥的故事。這種看似荒誕的設定卻具有巨大的吸引力——柯南在追蹤過程中逐漸深入了解黑衣組織的情況，組織中的各種人物依次登場使得最終BOSS的真身也逐漸浮出水面，與之對抗的諸如FBI（美國聯邦調查局）、CIA（美國中央情報局）、MI6（英國陸軍情報六局）等組織的介入也讓舞臺從日本國內轉向世界。其間，柯南多次暫時性變回工藤新一也讓劇情變得跌宕起伏，而柯南最終能否徹底以及以怎樣的方式變回工藤新一一直以來都是柯南迷為之津津樂道的話題，更是《名柯》這部推理作品最大的懸念。

除了引人入勝的主線劇情以外，《名柯》中主角之間的情感關系也是這部作品的重要內容，其中核心就是工藤新一和毛利蘭的“新蘭戀”。由于毛利蘭變小為柯南，他與毛利蘭的關系從同學變成“姐弟”，二人的戀情發展和最終結果從《名柯》播出之初就是關注度最高的話題。二十多年來，在人們經歷了戀愛、分手、相親、結婚，無數次懷疑愛情的時候，毛利蘭和柯南仍然會或羞澀或熱烈地對彼此表達著愛意，并且矢志不渝。這種對愛的堅守和追尋無疑打動了無數現實生活中的人群。此外，《名柯》中還設計了其他角色的感情線，例如毛利小五郎和妃英理、服部平次和遠山和葉、警察戀愛高木涉和佐藤美和子等，幾乎出場的主要角色都被作者安排了相關的愛情故事。這些感情線使得《名柯》相比其他推理作品，更富有推理以外的真情實感。

廣泛的教育意義和深刻的哲學內涵

香港導演徐克評價“動畫是一個電影類型，不是兒童片”，但不可否認的是，動畫最大的觀眾群體仍然是青少年。因此《名柯》作為一部主打推理的作品，曾一度被批“涉及過多的血腥場面和犯罪過程”“疑似教唆兒童犯罪”，但縱觀整部作品，更多宣揚的是廣泛的教育意義和深刻的哲學內涵，如果沒有這些《名柯》也就不可能經歷二十年長盛不衰。

受限于單元劇的模式，《名柯》在故事舞臺和世界觀方面相較于其他同類型作品稍顯狹隘，但這些并不影響《名柯》用最簡單的方式傳達最真誠的情感思想。拋開每次案情真相大白、罪犯繩之以法的正義時刻，《名柯》中還重點著墨于對友情、親情的思考。從作品內部來看，《名柯》的人物塑造、思想傳達等精髓同樣也是通過單元劇式的日常故事來實現的。出場率頗高的“少年偵探團”，就是由柯南的幾個小學同學組隊維護正義和友愛的代表。在劇場版《沉默的15分鐘》中少年偵探團發生爭執，柯南說到“話只要一說出口，就沒有辦法再收回去的。人講的話就像是刀刃，要是用錯了就會變成棘手的兇器，甚至還有人因為口角誤會失去一生的摯友，一旦錯過就很可能再也見不到面了”，意在教育人與人之間要注意言辭，關系再好的朋友也可能因為言辭不當而形同陌路。第288集《工藤新一紐約事件（解決篇）》中工藤新一對白發魔說的“殺人也許有各種理由，但救人應該是沒有理由的”，這是傳達了一種對生命的尊重，是一個人本性最善良的體現。在第238-239集《大阪的3個K事件》中柯南的足球偶像變成了吸毒殺人犯，在案情告破后他對偶像說道：“無論你遇到多么不幸的事，吸毒和殺人是決不能干的犯規行為，這只能令你得到可恥的紅牌。”這顯然不是面對罪惡的揭露，而是對道德和良心的拷問，也是給觀眾傳達最正確的價值觀。

除此之外，《名柯》中還有更深刻的對生命和公眾利益層面的哲學探討。在劇場版《貝克街的亡靈》的結局處，毛利蘭正是回想起工藤新一曾對她說過的，也是出自英國著名偵探小說家柯南·道爾的作品《大偵探福爾摩斯》里的經典語錄——“如果真的可以將你消滅，為了公眾的利益，我很樂意迎接死亡”。這種被正義感驅使不考慮任何后果地追求事實的真相，甚至為了不讓任何人受到傷害，自己背負一切的崇高理想，才是《名柯》真正打動觀眾的精神之所在。

與時俱進的社會文化研究文本

作為一部播出長達23年的“長壽動畫”，《名柯》不僅是一部單純的動畫作品，更上升成為一部與時俱進的日本社會文化研究文本。由于播放時間跨度大，又是一部無限接近現實時空的半架空背景作品，盡管原作者青山剛昌本人聲稱這二十多年在柯南的世界觀里不過一年，但很多內容已經隨著時代發生了變化。比如手提電話的革新，從有線電話（包括公共電話）到在日本風靡許久的翻蓋手機再到時下流行的智能直板手機。智能手機的第一次登場是在第608集《危險二人組》中灰原哀的手中，這之后陸續有角色更換智能手機。手機的變化折射了日本通訊業的發展，也印證了科技的進步。

日本地域文化的發展在《名柯》中有非常豐富的體現。不論是劇場版《迷宮的十字路口》中的“五條天神神社”，還是劇集中多次出現的日本東京塔，以及2012年竣工出現在劇場版《異次元的狙擊手》中的“天空樹”東京晴空塔，都已經成為海內外柯南迷的巡禮圣地，吸引了大批游客參觀游覽。第518-519集《明治維新神秘之旅》是對明治維新歷史事件的詳細科普。第804-805集《柯南與海老藏：歌舞伎十八番推理》又向世人介紹了日本人為之自豪的國粹——“歌舞伎”。此外，在這二十多年間，《名柯》幾乎編織了一套日本縣警分布網絡。以目暮警官為代表的東京系，以服部平藏為代表的大阪系，長野縣的大和敢助，群馬縣的山村操，靜岡縣的橫溝參悟等各地警察角色，幾乎是按照日本現有的警察體制進行的警銜與職權機能劃分，堪稱日本警界的“宣傳手冊”。

這些帶有日本鮮明的社會文化的劇情，讓國內觀眾觀看時感到親切，也令國外觀眾感到新鮮和好奇，其嚴謹性和廣泛性更得到了相關領域研究學者的認可，更重要的是使得《名柯》獲得了更多的粉絲追捧和深遠的社會影響。今年登陸中國上海、重慶等地的柯南主題咖啡廳人氣火爆，周邊衍生商品全部售罄的現象也從側面反映了《名柯》的巨大吸引力。

劇場版高票房和周邊衍生產品熱賣確保制作資金來源

長篇電視動畫除了在漫長的劇情設計和廣泛的受眾群方面面臨巨大的壓力，還需要足夠龐大并且長久的資金支持保證作品持續制作。《名柯》是一個完整的動漫產業鏈，在電視臺播出電視動畫的同時，制作方還以每年一部的速度推出劇場版動畫，從1997年至今已經成功上映23部，票房總計達874億日元（約58億元人民幣），其中的兩部票房更是均超過90億日元（約5.9億元人民幣）（數據來源于網絡）。不僅如此，二十年多年來遍布世界各地的柯南迷對有關《名柯》周邊衍生產品的追捧也是一個天文數字。

結語

一部優秀的長篇電視動畫，在發展過程中往往已經不再是單純的動畫作品，而是成為一種宏偉的世界觀和社會現象。我國的長篇電視動畫代表作《喜羊羊和灰太狼》，雖然播出總集數已經超過1400集，但是若論其制作水準和口碑影響都不能稱之為經典動畫，這其中的原由通過《名偵探柯南》我們可以真實全面地了解到。可見，動畫作品不僅是影視和繪畫這些單一專業的產物，還需要制作背后注入更多更深刻的精神內涵和社會文化。只有將多領域的資源結合起來，才能使其擁有長久而堅挺的“生命力”。（作者單位：山西傳媒學院）欄目責編：邵滿春

參考文獻：1. 焦素娥，趙 ?焰：《從〈名偵探柯南〉看日本動漫經典的成功之路》，《中國電視》，2010（12）。

2. 段 星：《他山之石——淺析日本TV動畫制作的優勢及借鑒價值》，《大眾文藝》，2011（2）。

3. 向朝楚：《日本電視動畫在動漫產業中的作用》，《當代電影》，2016（12）。