日本致郁類型動畫研究

馬 玥（內蒙古師范大學 工藝美術學院，內蒙古 呼和浩特 010022）

一、日本致郁類型動畫相關釋義

1.致郁類型動畫概述

致郁類型動畫，是指會導致受眾心情抑郁、情緒低落和哀傷的作品，近期的流行基本歸功于《魔法少女小圓》的成功，其治愈類型的開端與其致郁類型的反差結局引起了觀眾們極高的關注。

2.致郁類型動畫與其他類型動畫對比分析

（1）致郁類型動畫與恐怖類型動畫的異同

致郁類型動畫因為往往會帶有一些血腥恐怖的鏡頭，讓不少觀眾誤認為是恐怖類型動畫，實際上確實有些致郁類型動畫會有恐怖鏡頭，但只是作為起到致郁效果的輔助手段，也并非所有致郁類型動畫都是如此。

（2）致郁類型動畫與悲情類型動畫的異同

致郁和悲情類型動畫最大的區別就是壓抑感。悲情動畫結局往往都很悲壯，或者是令人落淚，但最終都會讓人有種壓抑情緒釋放或發泄出去的感覺，而致郁類型動畫卻不同，往往帶有悲情情節但并非悲情結局，壓抑的感覺并不會被結局所釋放。

二、日本致郁類型動畫產生原因

1.物哀文化的影響

“物哀”是日本民族的核心審美理念之一。最初的“哀”來自強調真實情感的文化思潮與文化心理，用來形容集團性、群體性的對神明的感動。后來“哀”發展成對人心中產生的愛憐之情的描述和詠嘆。“物哀”發展至今具體有三層含義，其中兩層核心含義為：“物哀”既是客體具有令人感動的素質，同時又是主體與這種素質相遇后產生感動的狀態。其實“物哀”本意并沒有感情類型上的區分和偏好，只要是真情流露，都在“物哀”的概念之下。但實則由于“物哀”是來源于本居宣長的《源氏物語》的概念，而《源氏物語》表達著對貴族社會中從上至下各個階層女子不幸命運的深刻同情，所以“物哀”還是偏重于悲傷、柔弱、低沉一類。第三層含義：“物哀”是一種審美形態，原本是來源于哀傷的感動，但現在已經發展擴大至“喜怒哀樂種種感動的體驗”。如上所述的三層含義使“物哀”作為日本美的傳統，影響乃至支配其后幾百年間的日本文學藝術，成為構成它們藝術生命的美學思想的重要因素。

“物哀”對當代日本動漫的影響是深遠而全方位的。各種動畫片無不受到“物哀”的影響。其中致郁類型動畫受到的影響是巨大的，這種“哀”之意通過動畫傳遞給了各個階層的受眾。

2.來自受眾心理需求——中日受眾認識的差異

動畫在日本已經發展為一種文化。日本動漫產業經過漫長的發展，其受眾也在發展，日本動漫受眾被稱之為“御宅族”，但這在日本是一個貶義的稱呼。現在意義上的“御宅族”最早是由中森明夫提出，他曾言：“御宅族這類人在哪個班級都可以看到，他們不擅長運動，或留著三七分的長發，蓬頭散發，穿著邋遢。”這段話清楚地描述了御宅族當時的狀況，在八十年代的日本發生了太多狀況，手冢治蟲的死以及宮崎勤事件（連續幼女殺人犯，在他的家中發現堆積成山的動畫蘿莉類作品），這些狀況不僅給“御宅族”帶來了巨大的負面評價，也給當時的蘿莉傾向化的動畫產業造成了劇烈沖擊，所以“御宅族”當時作為貶義形象無可厚非。在“御宅族”之后的發展乃至被大眾所接受，面向狂熱者的作品也開始被一般消費者所接受，這歸功于徹底表現日本戰后特點的動畫《新世紀福音戰士》。該片終結了宮崎勤的影響，也是當時青少年的真實寫照，在結尾部分主角真嗣想殺掉女主角明日香，她沒有反抗，只是蔑視道：“真令人惡心。”真嗣其實代表了當時的“御宅族”，他們自怨自艾、封閉自我、無端厭世，甚至會采取極端行為。《新世紀福音戰士》的最終主題就是：走出自我，面對現實，接納他人。《新世紀福音戰士》放映后，《御宅入門》一書在最終章里寫下了著名的御宅名言“御宅是日本文化的正統繼承人”。在“御宅族”逐漸被正名的情況下，日本動畫類型發展得更加多樣化，致郁類型動畫開始嶄露頭角。

在中國的日本動畫受眾則不同，起初只是中國動漫這方面作品匱乏，后來得到了發展，但確實與美日動畫相比較為落后。動畫在中國當時曾一度被定義為教育小孩子的一種手段，所以中國動畫基本都是面向兒童而并非少年和成人，這也使得中國動畫發展困難。而日本的動畫則得到了發展，中國動畫市場逐漸被日本動畫占據，占據的原因除了是中國動畫不足以滿足市場需求，還有中國受眾對日本動畫與日本受眾的認識不同。日本是一個非常注重動漫版權的國家，日本喜歡動漫的成本較高，光盤、周邊、游戲等均為正版，所以在日本喜歡動漫是一種玩物喪志的行為；而中國當時的電子市場可謂是盜版猖獗，日本正版光盤售價高達幾十甚至上百的時候，中國動畫光盤也就四五塊錢一張，這令中國“御宅族”的成本極低，不得不說的是，電子市場的混亂對中國動漫游戲也造成了一定的打擊。在這種低成本的影響下，日本動畫作為一種外來文化，令國人充滿了吸引與好奇。對于日本受眾來說，日本動畫很有親切感，很多動畫的場景就是日本的真實場景。但對于中國受眾來說，日本動畫的一切都是新奇的，這些異國他鄉的美好故事令中國受眾向往。逐漸地，日本動畫在中國成了一種流行趨勢，成為了青少年的談資。日本動畫在中國傳播至今，多樣化的動畫類型也逐漸被中國受眾接受，致郁類型動畫也受到中國愛好者們的關注。

三、致郁類型動畫特點分析

1.人物造型

致郁類型動畫人物造型為了最終致郁結局，絕大部分的人物造型都是比較常規的，而個別動畫片為了最終的致郁效果會把人物設計得比較甜美、溫馨，令人有種安心感，然后使致郁結局加大沖擊感。例如《魔法少女小圓》的人物造型設計，主角鹿目圓與她的同伴外表都十分可愛，在它的片名和人物設計影響下，看似就是普通的魔法少女類型的動畫片，在造型上跟《百變少女小櫻》等動畫片差不多，角色具有親和力。這樣的造型設計也加劇了致郁結局的沖擊感。絕大部分致郁類型動畫在角色造型上并無太大區別，因為致郁類型下還有各種各樣的故事題材，角色造型上則很難辨別出故事是否致郁。只是有的致郁類型動畫會為了增加致郁沖擊力會選擇溫馨可愛的角色造型，這也是致郁類型動畫的特點。

2.故事構建

故事構建是最能體現致郁類型動畫致郁特點的地方。除了《魔法少女小圓》還有許多凸顯致郁特點的動畫作品，例如鬼頭莫宏的作品《地球防衛少年》。《地球防衛少年》講述的是15個孩子與人簽訂了個在游戲中操縱機器人殺敵的契約，但卻不知游戲背后沉重的代價。這個故事展現了人性中最真實黑暗的一面——恐慌、憤怒和悲傷，并通過每個孩子獨一無二的人生經歷描述出世界黑暗的一面。這部作品刻畫出了一群受到沉重打擊不自暴自棄，不怨天尤人的少年們。他們在最青春的年紀，卻迎來了最熾烈的死亡，這樣的結局也是致郁類型動畫的特點。

小結

虛淵玄曾言：“我認為教育小孩‘世界上沒有黑暗’是一件非常糟糕的事情”，他的話令我重新審視了致郁類型動畫，致郁并非真的只是單純地令人不適，而是有著太多值得深思的地方。