戈西婭·赫巴插畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格研究

趙婉晴 毛宗種

摘 要：戈西婭·赫巴被稱為插畫(huà)界的畢加索，她的插畫(huà)色彩豐富且柔和。造型上深受畢加索立體主義繪畫(huà)、馬蒂斯剪紙藝術(shù)的影響，通過(guò)對(duì)整體物象進(jìn)行破壞與分解，將其切割成幾何切面，塊面感強(qiáng)烈，造成許多的垂直與平行的線條，視覺(jué)上豐富且不亂。再通過(guò)其自身的主觀感受進(jìn)行重組，進(jìn)而展現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)的美，表現(xiàn)形式上，除了幾何重組以外，她還會(huì)運(yùn)用拼貼式的手法，增強(qiáng)的事物的肌理，讓畫(huà)面更豐富更有層次。除此之外，她還大量學(xué)習(xí)研究經(jīng)典藝術(shù)家，并逐漸的變體形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。而立體主義作為西方現(xiàn)代藝術(shù)史上極其重要的一個(gè)流派，對(duì)插畫(huà)設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和啟發(fā)。戈西婭·赫巴插畫(huà)師將其不去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫(huà)的理論運(yùn)用到自己的畫(huà)面中，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)，富有強(qiáng)烈的構(gòu)成形式，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)效果。本文就是通過(guò)對(duì)其作品的分析來(lái)剖析其中蘊(yùn)含的立體主義元素，然后解析她立體插畫(huà)風(fēng)格的形成。

關(guān)鍵詞：戈西婭·赫巴 畢加索 立體主義

一、戈西婭·赫巴插畫(huà)中立體主義的產(chǎn)生

戈西婭·赫巴是一位出生于波蘭的插畫(huà)家和平面設(shè)計(jì)師。像大多數(shù)畫(huà)家一樣，她從孩提時(shí)代就開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，對(duì)她來(lái)說(shuō)，平面設(shè)計(jì)及插畫(huà)是超過(guò)了激情層面的。她一生為出版社、雜志、唱片公司和廣告公司工作，同時(shí)也是兒童和漫畫(huà)小說(shuō)的作者。她2010年畢業(yè)于University in Wroclaw的藝術(shù)史專業(yè)，在此期間學(xué)校有兩個(gè)項(xiàng)目可供選擇，她拿了珠寶設(shè)計(jì)專業(yè)，但令人驚訝的是，她并沒(méi)有把注意力放在美術(shù)繪畫(huà)上，相反，她選擇了填補(bǔ)空白，選擇了美術(shù)史，建立一個(gè)牢固的基礎(chǔ)。在此期間藝術(shù)史的學(xué)習(xí)，對(duì)后來(lái)她的插畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了一定的影響。她的插畫(huà)給人感覺(jué)是一些豐富而奇特的畫(huà)面，會(huì)讓你不斷的猜想：這事一件神秘而又美好的事情。在戈西婭·赫巴的插畫(huà)中，你會(huì)看到20世紀(jì)早期現(xiàn)代藝術(shù)的回聲，她向前輩們致敬——在她豐富而充滿活力的作品中，可以看到畢加索和馬蒂斯的影子，畢加索的一大特色就是喜歡將畫(huà)面切割成很多碎片，形成破碎、分離的感覺(jué);而馬蒂斯的特色就是用色大膽，畫(huà)面輕松。戈西婭·赫巴就吸取了兩位大師的優(yōu)點(diǎn)。除此之外，她的作品中還有更多早期藝術(shù)家的影子，這些特色就是她本人的特別混合。戈西婭·赫巴的作品中對(duì)立體主義代表畫(huà)家畢加索繪畫(huà)風(fēng)格的借鑒，讓她的作品蒙上了一層神秘的色彩，更彰顯其獨(dú)特風(fēng)格。再加上自己獨(dú)特的觸覺(jué)，建立了藝術(shù)和商業(yè)皆宜的插畫(huà)。其立體主義風(fēng)格日漸成熟，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

二、戈西婭·赫巴插畫(huà)中的畢加索立體主義情節(jié)

戈西婭赫巴的插畫(huà)非常具有表現(xiàn)力、帶有一點(diǎn)抽象、微微立體、構(gòu)圖簡(jiǎn)約和幾何性質(zhì)，具有很強(qiáng)的幾何概括思維。在早期藝術(shù)史的學(xué)習(xí)成就了她獨(dú)特的風(fēng)格，除了對(duì)畢加索和馬蒂斯的研究，她還從哥特式繪畫(huà)和雕塑，日本印刷藝術(shù)，波蘭藝術(shù)家如維托爾德·沃伊茨基維奇的繪畫(huà)，斯坦尼斯拉夫·威斯皮安斯基的繪畫(huà)，佐伊菲婭·斯特金斯卡、弗朗斯·馬瑟雷爾的木刻或查爾斯·伯恩斯、丹尼爾·克羅、塞思、喬安·斯法爾、大衛(wèi)·b等人的當(dāng)代藝術(shù)中吸取了很多優(yōu)點(diǎn)。她的作品經(jīng)常表達(dá)民間題材《狼人的妻子》是一個(gè)很好的代表：這幅插畫(huà)有兩個(gè)版本——第一個(gè)是紙上水粉畫(huà)，另一個(gè)是數(shù)碼畫(huà)。這是意大利民間傳說(shuō)中一個(gè)狼人咬傷自己妻子的故事。

1.風(fēng)格上

以圖一為例，戈西婭·赫巴在風(fēng)格上深受畢加索的影響，通過(guò)色彩和線條創(chuàng)作不同的人物和場(chǎng)景，加上略夸張的造型，以及天馬行空的想象力，讓畫(huà)作充滿的風(fēng)格和張力。物體之間各個(gè)角度交錯(cuò)疊放，造成許多的垂直與平行的線條角度，視覺(jué)上豐富且不亂。她還深受馬蒂斯剪紙藝術(shù)的影響，塊面感強(qiáng)烈，賦有強(qiáng)烈的構(gòu)成形式。

2.在造型上

以圖一為例，戈西婭·赫巴在造型上也深受畢加索的影響，整個(gè)圖像中都存在自然，用幾何圖形來(lái)描繪客觀事物。如圖一中，眼淚，水滴成為小矩形塊，樹(shù)木只是三角形輪廓。這使她的插圖保持忙碌且有節(jié)奏。在早期傳統(tǒng)繪畫(huà)造型中，掌握基本形體是為了更真實(shí)的表現(xiàn)物象，而畢加索立體主義的誕生，則從結(jié)構(gòu)、平面結(jié)構(gòu)、逐漸走向了立體的解構(gòu)與重構(gòu)的全過(guò)程。如圖二，《亞維農(nóng)的少女》，該作品不僅是畢加索立體主義誕生的標(biāo)志，也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，被稱為肢解的軀干，這幅畫(huà)在創(chuàng)作上不難看出是在二維平面上表現(xiàn)出三維空間的新手法，而這新手法的誕生徹底否定了自文藝復(fù)興以來(lái)三維空間為主要目的的傳統(tǒng)繪畫(huà)。在該畫(huà)面中，我們可以看見(jiàn)，女郎們是如此的畸形怪狀，造型上粗獷又怪異，充滿了原始藝術(shù)中的也行特色。在畫(huà)面正中間的兩位正面的裸女臉部呈正面，但其鼻子卻完全畫(huà)成了側(cè)面，像硬被安在臉上似的。再看左邊的裸女，其側(cè)面的頭部，眼睛卻是正面的眼睛，她們的身體已經(jīng)被分解、重組的分不清各個(gè)部位具體是什么，可以用怪模樣來(lái)形容畫(huà)中的裸女。邁開(kāi)的腿分辨不出左腿還是右腿，人物的手臂、頸部和手的相互關(guān)系都極不正確。這就是立體主義解構(gòu)與重構(gòu)的創(chuàng)作造型手法，而立體主義的創(chuàng)新手法則離不開(kāi)形體與結(jié)構(gòu)的基本造型觀念，沒(méi)有形體與結(jié)構(gòu)的基本概念，解構(gòu)與重構(gòu)就無(wú)法談起。而立體主義中的解構(gòu)與重構(gòu)是在客觀復(fù)雜的物象出提取了最本質(zhì)的元素——形體。戈西婭·赫巴的插畫(huà)形體的造型大都采用的是弧形線條，如圖一，她把客觀的造型分解重構(gòu)，塑造了幾何思維的概括人物形象，正面的人臉，鼻子卻是側(cè)臉的鼻子，側(cè)臉的狼，眼睛卻是正面上下的眼睛，主題是神話恐怖題材，但和諧的色彩、夸張的造型和天馬行空內(nèi)容讓人不會(huì)覺(jué)得恐怖反而覺(jué)得有趣、怪誕，樹(shù)立了自己獨(dú)特的風(fēng)格。同時(shí)她的插畫(huà)造型還借鑒了古希臘時(shí)期陶藝?yán)L畫(huà)的手繪風(fēng)格。

3.在色彩搭配上

以圖一為例，戈西婭·赫巴的插畫(huà)在色彩上吸取了馬蒂斯的優(yōu)點(diǎn)，她的插畫(huà)色調(diào)基本都是灰色色調(diào)，將顏色弱化到淺黃、灰紅、灰藍(lán)色。雖然色彩濃厚但整體色調(diào)很柔和，整幅畫(huà)面神秘而富有親切，這就是她繪畫(huà)作品中魅力所在。她的插畫(huà)受到來(lái)自世界各地的故事啟發(fā)，善用柔和的桃色色調(diào)為這些傳統(tǒng)故事帶來(lái)了新的生命。在日常生活中，我們習(xí)慣于看到野獸和令人毛骨悚然的語(yǔ)言，以深色和豐富的細(xì)節(jié)滲透，戈西婭·赫巴的插畫(huà)則清新而充滿活力。混合了奢華和柔和的色調(diào)，這些特色使她的作品豐富、有個(gè)性且優(yōu)雅。如圖二，畢加索在《亞維農(nóng)的少女》中曾借鑒過(guò)馬蒂斯的色彩。他曾坦言，這幅畫(huà)是對(duì)馬蒂斯作品的回應(yīng)。《亞維農(nóng)的少女》一畫(huà)是第一幅被認(rèn)為具有立體主義的傾向的作品，無(wú)論是在造型還是色彩上，都吸取了前輩馬蒂斯的優(yōu)點(diǎn)，是一幅具有里程碑意義的著名杰作。戈西婭·赫巴則在色彩上很好地吸收了馬蒂斯和畢加索的優(yōu)點(diǎn)，色彩濃厚且色調(diào)柔和，耐人尋味，形成了自己獨(dú)特的繪畫(huà)色彩。

4.在媒介上

戈西婭·赫巴平時(shí)作品常用水粉顏料，她說(shuō)她喜歡水粉那天鵝絨般的質(zhì)感。她的速寫(xiě)本也會(huì)用墨水、油墨、剪紙、水彩、混合媒介、鉛筆、蠟筆、拼貼、鏤空。她在畫(huà)成稿之前會(huì)畫(huà)大量的草圖和實(shí)驗(yàn)性的東西。

戈西婭·赫巴在藝術(shù)史上的研究讓她在腦海中留下了巨大的個(gè)人藝術(shù)畫(huà)廊。這使她的畫(huà)面在造型、風(fēng)格和色彩上都有畢加索立體主義情節(jié)。她對(duì)畢加索、馬蒂斯、木刻版畫(huà)的深入研究之外還學(xué)習(xí)了哥特式的繪畫(huà)和神圣的雕塑、日本印刷術(shù)、巴爾的繪畫(huà)作品以及波蘭畫(huà)家Wijtkiewicz和Wojciech Wes的作品，總之，她的風(fēng)格是多樣性的。她平時(shí)還閱讀人類學(xué)、肖像學(xué)以及米拉利（中世紀(jì)的怪物和畸形人）的歷史，所以，她的靈感是沒(méi)有任何界限的。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)一生中都在探索不同可能性的畢加索而言，他不光在藝術(shù)界打破了常規(guī)，還改變了插畫(huà)界，并且為后者領(lǐng)域帶來(lái)了源源不斷的靈感，也讓后來(lái)的插畫(huà)師們從另一個(gè)全新視角看到了世界的構(gòu)成，并從中挖掘藝術(shù)之美。插畫(huà)作為視覺(jué)上的主要藝術(shù)形式之一，以其直觀的形象性，真實(shí)的生活感和美的感染力，傳遞給大眾。但隨著繪畫(huà)風(fēng)格和繪畫(huà)材料日趨豐富化的當(dāng)代藝術(shù)之下，插畫(huà)的表現(xiàn)形式也緊隨時(shí)代的發(fā)展而變的更加豐富多變。畢加索的解構(gòu)與重組的繪畫(huà)方法打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來(lái)透視法則對(duì)繪畫(huà)的限制，對(duì)傳統(tǒng)焦點(diǎn)透視法的繪畫(huà)產(chǎn)生了疑問(wèn)，“當(dāng)你要畫(huà)你所描繪的對(duì)象的正面時(shí)，該對(duì)象的正面難道不能有側(cè)面和背面嗎？”也就是說(shuō)，把二維畫(huà)面變成多維的物體，把正面物體表現(xiàn)出不同的側(cè)面。可見(jiàn)，畢加索在繪畫(huà)視覺(jué)方面的獨(dú)創(chuàng)性、多面性以及具有沖擊力的人物造型，改變了很多藝術(shù)家觀察世界的方法。對(duì)當(dāng)代插畫(huà)設(shè)計(jì)具有十分深遠(yuǎn)的影響。插畫(huà)界的畢加索--戈西婭·赫巴則吸收了畢加索的解構(gòu)與重構(gòu)的造型特點(diǎn)，打破了傳統(tǒng)的透視法則，將其立體主義所體現(xiàn)的獨(dú)特精神氣質(zhì)和表達(dá)語(yǔ)言運(yùn)用到自己的插畫(huà)中，畫(huà)面新穎、醒目、怪誕、有趣，具有能吸引觀眾的眼球的特點(diǎn)，受到了現(xiàn)代大眾審美視覺(jué)上的青睞，為插畫(huà)界帶來(lái)革新的觀察視角和藝術(shù)魅力。