中國當代工筆人物畫設色方法的創(chuàng)新

張一

摘要：中國作為五千年的文明古國，有非常多的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化值得人們發(fā)揚與傳承，其中就包括工筆畫。工筆畫作為中國畫中的一種傳統(tǒng)技法，具有一定的民族形式，工筆畫在中國歷史的發(fā)展中起到了重要作用，工筆畫中最為閃耀的當屬人物工筆畫。人物工筆畫在內容表現(xiàn)、風格技法以及材料的運用上都有著非常明顯的藝術特點，為現(xiàn)代人物工筆畫的發(fā)展奠定了良好的基礎。當代人物工筆畫繼承了我國傳統(tǒng)人物工筆畫的文化沉淀并對其進行了一定的創(chuàng)新，尤其在設色方面。本文針對當代人物工筆畫對傳統(tǒng)人物工筆畫的繼承探討了在設色方面當代人物工筆畫的方法創(chuàng)新。

關鍵詞：工筆人物畫;設色方法;創(chuàng)新

當代社會飛速發(fā)展的背景下，在繪畫方面對于人物畫的創(chuàng)作方式和手法也是多種多樣的，有素描、色彩、速寫以及工筆畫等多種繪畫方式。其中在利用工筆畫的方式進行人物畫的創(chuàng)作時，所呈現(xiàn)出來的作品讓人耳目一新，畫中的人物更加的具有靈性。這是因為當代人物工筆畫繼承了我國傳統(tǒng)工筆畫中的優(yōu)秀技法和設色方法，同時在繼承傳統(tǒng)人物設色方法的基礎上又對當代的人物工筆畫的設色進行了創(chuàng)新和大膽的嘗試，讓當代的人物工筆畫不僅有傳統(tǒng)工筆畫的特色又有著一定的時代特色，呈現(xiàn)出別具一格的優(yōu)秀作品。在這些作品中人們既能感受到純熟的傳統(tǒng)技法又能在其中感受到高雅婉約的藝術魅力。

一、中國工筆人物畫的設色及其特點

中國的工筆畫一直以來都以線的造型技法在世界的畫壇中占有一席之地，而在傳統(tǒng)工筆畫中值得一提的是它的設色。在湖南長沙馬王堆漢墓出土的彩繪帛畫是我國最早的完整工筆重彩畫。整幅畫都以墨線為主，用朱砂、石青、石綠以及黃丹等顏料繪制而成，這幅畫的色彩厚重絢麗，雖然在技法上還尚處于一個較為稚嫩的階段，但是這幅畫卻為后來的工筆畫設色奠定了一定的基礎。魏晉南北朝時期染織業(yè)的發(fā)展較好，這時中國畫的色彩才開始豐富起來，工筆畫也由原來的重彩畫逐漸演變成平涂或暈染。到了唐代開始利用植物色與礦物色相結合，通過罩染和分染等不同的手法開創(chuàng)了人物工筆畫的新面貌。到宋代之后水墨畫開始興起，開始用墨色作為繪畫的主流，在墨色的基礎上稍加顏色，整個畫風清秀淡雅，工筆畫也漸漸流入民間。

二、中國傳統(tǒng)工筆人物畫設色方法

我國傳統(tǒng)的設色方法也是有很多種的，設色用的顏料分為植物顏料和礦物質顏料，在設色時便是通過這兩種顏料進行的。設色時常用的方法有分染，分染是指同時用兩支筆，兩支筆分別是顏色筆和清水筆，用顏色筆進行著色后緊接著用清水筆進行暈染。在人物工筆畫中分染一般從頭部開始再到服飾道具和背景，在分染時應注意整體的變化，將主要部位進行深度刻畫其他部位只需一筆帶過，這樣才能使分染出來的人物工筆畫層次鮮明，鮮活生動。

在分染完成后要是沒有經過拷貝直接在絹帛或紙稿上進行繪畫的這時就需要將底稿撤掉，因為下面的底稿會影響整體的效果導致不容易判斷顏色的深淺，所以撤掉底稿是必須的。將底稿撤掉之后如果覺得分染的效果不夠好還可以再繼續(xù)進行分染。

著色是在分染的基礎上采用透明或者半透明的顏色大面積進行涂色，營造一個更好的畫面效果。在著色過程中顏色要均勻干凈。在進行調色時要盡量多調制一些以防后期顏色不夠用再次調出來的顏色銜接不上。著色階段也是鋪底色的階段，一般用的顏色與分染時顏色相差無幾，在著色過后若覺得分染不夠這時還可以繼續(xù)進行分染的步驟。

在傳統(tǒng)的人物工筆畫的設色中還有一步就是罩染，罩染基本上就是設色的最后一步，它是在分染和著色的基礎上進行的，這一步驟中需要十分謹慎，因為這是最后一步而且在罩色之后就不易改動，所以在進行罩色時需要格外謹慎。在進行罩色時要保證顏色準確，可以在其他地方先試一下顏色再進行對畫面的罩染。

三、當代工筆人物畫設色創(chuàng)新

隨著時代的發(fā)展人們在繼承傳統(tǒng)人物工筆畫的基礎上對人物工筆畫的設色進行了一定的創(chuàng)新與嘗試，畫家蔣采萍就是其中之一。她總結了中國傳統(tǒng)繪畫的技法，研制出了高溫結晶顏料，她不僅繼承和發(fā)揚了中國的傳統(tǒng)繪畫又推動了當代中國工筆畫的發(fā)展。她在人物工筆畫中采用能使畫面更鮮活有力的溫州皮紙，在她的作品中既有傳統(tǒng)人物工筆畫的韻味又少了傳統(tǒng)工筆畫中的匠氣，使她的作品自然而生動，讓人感覺她畫筆下的人物都是有靈魂有思想的。

在當代人物工筆畫領域王仁華筆下所塑造的女性形象大多是生動而空靈的，讓人既能感受人物的出塵脫俗又能體會到她作品的大氣敦厚，既有著寫實的親近感又有著濃烈的藝術氣質。她的繪畫手法借鑒了西方的優(yōu)秀繪畫手法和繪畫語言，將這些西方特色融入到自身的特色中來形成她自身的繪畫特征。在設色方面她采用色面結合的方法，在處理人物頭發(fā)時注重形體結構變化，在面部設色時還是采用傳統(tǒng)的設色方法，用色較為單純，做到單純卻不單調，在她的人物面部設色中能看到豐富的層次變化。

除此之外中國還涌現(xiàn)出了許多的人物工筆畫家，他們都在工筆畫的設色中傳承了一定的傳統(tǒng)設色方法，在繼承人物工筆畫精髓的同時也拓展了當代的工筆畫繪畫語言。在對人物工筆畫的服裝樣式上加入了一定的工藝性，在肌理和材質上都有一定的表現(xiàn)，比如在對牛仔、蕾絲、毛衣等材質的表現(xiàn)中都有一定的工藝性。很多的畫家對這些材質的刻畫極致細膩不禁讓人嘆為觀止，這是傳統(tǒng)的工筆畫技法無法達到的。

結語：

中國的工筆畫在漸漸地復蘇起來，現(xiàn)代的優(yōu)秀工筆畫作家利用自身鮮明的藝術特色將當代工筆畫推向了新的高度。當今工筆畫能得以良好的發(fā)展離不開傳統(tǒng)文化的積淀與對傳統(tǒng)藝術的繼承。隨著社會的不斷進步人們的審美也發(fā)生了一定的改變，僅僅繼承傳統(tǒng)的工筆畫繪畫方式已經無法滿足人們的審美需求，這就要求畫者要在繼承的基礎上推陳出新，吸收借鑒優(yōu)秀的繪畫方式與藝術，將其融入到當下的工筆畫中來，促進中國工筆畫的繁榮發(fā)展。

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