音樂作品中慣性思維與鳥籠效應

虎怡

摘要：和聲、曲式、復調、配器是音樂作品分析中四個基本的著手點。本文從音樂作品的四大方面，分析音樂作品與鳥籠效應的聯系，其目的是通過對其交響曲的和聲與配器的梳理，分析、總結出其和聲配器與鳥籠效應的對應關系，在音樂技術理論方法下，使得交響樂在分析上得到新領域的嘗試。

關鍵詞：鳥籠效應 ? 慣性思維 ? 配器法

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）20-0058-02

一、鳥籠效應解析

鳥籠效應，又叫做鳥籠邏輯，被譽為人類十大不可抗拒的心理之一。鳥籠效應是一個著名的心理現象，發現者是近代心理學家詹姆斯。從鳥籠效應的原則上可以發現，這樣的規律使得人們會在不由自主的情況下繼續添加他們不需要的東西，在這樣的基礎上，意外地獲得以前不需要的物品。鳥籠邏輯的原因很簡單：大多數時候人們采用慣性思維，通過習慣性而意外有所收獲。因此，在生活和工作中培養邏輯思維是非常重要的。

鳥籠效應的出處：1907年，詹姆斯和他的好友物理學家卡爾森打賭說，我一定能讓你過不了好長時間就能養上一只鳥的。卡爾森不以為然，因為我從來就沒有想過要養一只鳥。沒過幾天，詹姆斯送上一只鳥籠，卡爾森卻只當它是一件漂亮的工藝品，自此只要客人來看到空鳥籠他們幾乎總是問卡爾森他的鳥什么時候死的，他一遍又一遍地向客人們解釋他從未養過一只鳥。然而，這種回答往往會讓客人感到困惑。不幸的是，卡爾森教授不得不買一只鳥，詹姆斯的“籠子效應”起了作用。其實，在我們身邊，包括我們自己，很多次是不是在自己的心里掛著一個籠子，然后不由自主地往里面塞東西？

鳥籠效應的理論根源如下：老板將空籠子放置很長一段時間，結果卻遇到每個游客都會驚訝地問他空的籠子里是什么，使得大家出現這樣奇怪的疑問，并假想放置一些適合的東西到空籠子里，每次都這樣。最后，他不愿再忍受每次解釋的麻煩，扔掉他的籠子或買一只與他相配的鳥。經濟學家解釋說，這是因為買一只鳥比解釋為什么有一個空籠子要容易得多。即使沒有人問，或者不需要解釋，“鳥籠效應”也會對人們產生心理壓力，迫使他們買一只與鳥籠相配的鳥。

這個故事讓人們真正感受到我們有自己的人生軌跡，很多人卻過著平靜平淡的生活。然而，一旦我們被太多的誘惑和欲望所吸引，而又難以選擇，我們就會眼花繚亂，甚至知道如何前進和后退。

事實上，這是一種比較普遍的公眾心理。人們往往自覺或不自覺地受到大多數人或權威人士意見的影響，并在心理或行為上逐漸與之一致。在上面的故事中，主人公的內心就有這樣一種心理矛盾——它是好的，但是有了它之后，他不禁開始思考，是否應該根據身邊人的建議做出新的選擇。服從公眾，與周圍的人保持一致可以讓人們感到更安全，但也會讓人們失去自我價值。

是不是要通過主動選擇與你不相關的事物？有沒有可能選擇一個你喜歡的項目，同時也購買與之相關的匹配項目，我們還解釋說它是協調和統一的？人們總是在不知不覺中為自己設置了一條“不自由”的暫時鎖鏈，它限制了自己的活動空間，但由于人們總是想生活在一個安全的環境中，當外界有恐懼時，人們立即根據過去的經驗教訓，從失敗中吸取教訓，以迅速找到安全保護區。因此，人們在安全的時候，有意識地提前做好準備，在自己身上增加一些保護設置，然后根據預測增加層數，這樣他們就不會跳出來，最終失去自己。

二、鳥籠效應下的慣性思維

鳥籠效應與交響曲的契合點——在鳥籠效應背景下交響曲中的慣性思維。從交響曲樂譜文本入手，首先說明和分析音樂創作中的慣性思維，并且從樂譜中找到對應關系，其次從和聲的功能與配器法分析作品;在前兩者分析總結之后，應該把本次研究的落腳點放在和聲和配器與鳥籠效應的對應關系，研究、分析、總結作品中各個聲部的組合關系。

三、鳥籠效應下的慣性思維在交響曲中的具體表現

和聲、節奏、旋律三大類音樂作品中最重要、最核心的部分。它將和諧與節奏巧妙地融合在旋律中。由垂直的聲音建立起來的和諧和僅僅基于節奏的節奏并不是真正的音樂。

四、和聲與鳥籠效應的關系

和聲學就是研究和聲的結構以及它們如何連接的理論。和聲在音樂作品的發展和音樂作品表現力的深化和豐富中起著重要的作用。

和聲與作品的關系就好比鳥與鳥籠的關系，不同的和聲（和弦），作品的風格特征都會發生很大變化。不協和音程（大小七度、大小二度、增減音程）和不穩定音程（二、四、六、七級構成的音程）的解決，核心音的平衡。

要明確調式，音的進行要服從音的自然傾向性。在不協和之后，隨之以協和和弦或較為協和和弦而形成的滿足。例如2-4-7的和弦，其中4和7在音程關系上是增四度，它必然解決到穩定音程或和弦上形成滿足。在這樣解決的過程中音樂本體得到前進和發展，也是體現了和聲動力。和諧的過程中存在著不同調性的沖突，自然形成了一種極不穩定的動態。

從度數增大的音程，從諧波變換，緩慢增長，緩慢拉伸。由此可見，這里的音效之間激蕩的力量，不僅來自于右手旋律的重要位置，也來自于伴奏的質感和旋律，形成了一個有效的空間。

和聲型多聲部也是一種常見的基本陳述形態。要求所有的和弦音凝聚成一個整體，可以看作是鳥籠效應當中的籠子，固定的鳥籠比作固定的和弦形態，但聲部的獨立意義小。聲部數量靈活且自由，不拘泥于框架，使得聲部的和聲能夠靈活運用。

五、用配器法和鳥籠效應分析作品中各個聲部的組合關系

聲部的組合關系是指多個聲部同時進行時的音樂表現形式。它們之間的關系是對等的，有時也出現主次之分。這樣的聲部組合關系可以是旋律線條之間的關系，也可以是旋律之間的關系。

音色相同的聲部與音色不同的聲部之間的表現形式也是不同的。音色與聲部之間用鳥籠效應相對應。在相同和不同音色區別下，作品呈現出的音響效果和風格特征都是不相同的。交響樂進行不同樂器組之間的異音質組合，將不同的音質組合的樂器組放在一起，形成一種新的音質。

三個聲部（三種樂器組）貫穿整部交響曲。木管組（長笛）擔任旋律聲部。木管組通常包括四種常用樂器，即長笛、雙簧管、單簧管和大管。但是整部交響曲都沒有用到單簧管，從頭至尾都是長笛擔任旋律聲部，雙簧管和大管偶爾交替使用。貫穿全曲的木管組都是單管式組合，多聲部和聲中的每一個聲部都是由一件木管樂器配置的。

在鳥籠效應的思維邏輯中進行分析，聲部中樂器的變化在鳥籠效應中也是行得通的。文章一直圍繞在鳥籠效應的邏輯與聲部關系上。在創作多聲部音樂中，我們把契合點放在旋律與聲部的對應關系上。創作時，可先將多聲部中的每一個聲部首先進行創作，創作規則根據演奏的樂器或演唱的音域范圍決定的。在根據旋律進行的特點及走向將每一個旋律創作完整。將兩到三個聲部進行組合，在這個組合的過程就是自己搭建鳥籠的過程。聲部組合好之后，所等到的就是鳥籠效應帶來的效果。為了使多聲部作品更加豐富與飽滿，需要對旋律及聲部進行整體的潤色。鳥籠效應的啟示在于聲部組合之后，所帶來的豐富的音樂效果。

六、鳥籠效應下常態思維下對交響作品認知的促進作用

鳥籠效應對交響樂的認知與音樂技術理論研究作品兩方面都進行了思考。在某一個作品或同一個作品研究分析時，除了運用傳統的四大件（和聲、曲式、復調、配器）分析作品以外，又嘗試了新的領域。

通過對其交響曲的和聲與配器的梳理、分析、總結出其和聲配器與鳥籠效應的對應關系，在音樂技術理論方法下，在交響樂分析上嘗試新的領域。

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