淺談黔劇《天渠》中唱腔音樂的應用

姚寧馨

摘要：黔劇《天渠》應用的黔劇唱腔來謳歌時代楷模黃大發的感人事跡，為黔劇的劇目庫再次增加一部優秀劇目，本文將對該作品中的唱腔應用進行簡要探討。

關鍵詞：黔劇 ? 《天渠》 ? 黔劇唱腔

中圖分類號：J805 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）20-0001-02

黔劇是流傳在貴州本地的特色地方戲曲。《天渠》這部戲是根據貴州省遵義市播州區平正仡佬族鄉團結村的時代楷模黃大發先生帶領村民在崇山峻嶺懸崖峭壁艱難修水渠，改變了村里千百年來缺水困難的事跡而作，該劇在2018年5月成功試演，《天渠》演出片段同時在國家大劇院參加了2019年新年戲曲晚會，得到了中央領導人、戲曲專家學者以及觀眾們的一致好評。

一、《天渠》創作背景

本劇的核心在于體現了新時代的中國特色社會主義思想，謳歌了時代楷模黃大發歷時36年為村修水渠的感人事跡。這條渠被稱為大發渠，是一條通往致富的渠，這條渠改變了一個村的命運，原本團結村是貴州大山深處的一個無名小村莊，在沒有水渠之前的團結村是一個貧窮的地方，水比油還珍貴，莊稼也只能是種植耐旱的玉米，全村人只能靠吃玉米飯過日子，村莊附近的河流也被重重大山阻隔在外，村民無法使用河流的水源而常年飽受缺水的巨大困擾，在這樣惡劣的生存環境下，20世紀60年代正在當村大隊長的黃大發就決心修一條水渠引河流水入村，因為當時的地理環境極差，惡劣的地質條件和沒有水泥，再加上修渠的工具和技術設備嚴重不足，村民們用泥巴和石頭來塑渠，用肉眼來測量，導致了水渠不夠堅固也不夠標準，所以水一沖就跨了，十年間水渠屢修屢壞，修渠的事就被迫停止了。直到1989年，年近六旬的黃大發一直惦記著水渠的事，并提出再次修水渠，能讓村民們吃上大米飯和解決人畜用水問題已經成了他畢生的目標。他向組織申請了去楓香水電站學習開鑿的技術以及水利方面的知識。經過了村民們一次次的討論研究決定再一次將水渠修起來，而村民們修渠只能利用背篼、鋤頭和一些農作工具來鑿渠，在黃大發的帶動下，300多名村民就開始了再次修渠的巨大工程。這條渠途經三個村莊，跨越了三座大山，大大小小的懸崖九處，以及數十處峻嶺，炸藥也靠從三十里外背回來，大家肩靠肩、手挽手，經過近三年的時間，終于將長7200米的主渠和長2200米的支渠修好，將螺絲河的水引入了團結村讓村民們從此過上了有水的幸福生活。

二、《天渠》劇目中的唱腔

黔劇是我國的非物質文化遺產劇種，是貴州省唯一的代表性地方戲曲，用黔劇的藝術形式來表現貴州的時代楷模故事，在融合了貴州本地的“愚公”精神事跡基礎上配以貴州口音的黔劇唱腔藝術，使得該劇的人物形象和歷史精神更加真實貼切。從《天渠》的故事情節來看主角黃大發在劇中的形象是正義有責任感的，他一心為村民們謀福利，第二場有一段黃大發的唱段采用的是反調唱腔，黃大發唱：“一句話猶如驚雷電閃，思想起往日歲月多心酸”。這兩句采用了反調的散板，適合表現心情復雜和焦躁不安的情緒，此時的黃大發想再修渠被村民們阻止，在人心不齊的情況下黃大發內心受到了打擊，回憶起了第一次修渠的心酸過程，由此心生悲感又不知道該怎么辦。反調散板激烈情緒的過門，將黃大發內心的酸楚引出，節奏自由中伴隨有情緒起伏大的唱詞。之后緊接唱“為修渠寒冬臘月一身泥 ，為修渠三伏酷暑一身汗，為修渠多少年日夜盼，為修渠我跌進了失敗泥潭，現如今我哪里摔倒哪里站，難道說已是眾人認命心也散，難道說我為自己樹碑立傳。”這段唱詞中第一句采用了反調中板后又緊接應用了反調連板。因為詞句意義的需要，所以用中板加連板相結合是為了突出這一段遞進的情緒，詞中多次以“為修渠”作為每一句唱詞的連接，突出的強調了修水渠黃大發所經歷的辛酸。此段的唱腔節奏根據情緒的變化也做了相應的變化，例如唱句：“現如今我哪里摔倒哪里站”。這一句的節奏相對稍快一些，節奏的變化主要是為了突出黃大發此時的決心，采用了頓音的方式更顯得內心堅決剛毅。后段接反調垛板唱為“誤遭非議無悔怨，脫一層皮也心甘！”垛板這樣的板式有板無眼，最適合表現人物內心激昂的情緒，演唱起來緊張感很強，最后加一句拖腔以結束本段。

在本劇第二場的故事情節中，有一位叫徐滿才的村民對黃大發續修渠的事非常反對，原因是徐滿才的哥哥徐滿江帶病參加第一次修渠之后病逝。徐滿才此時回想起哥哥離世的凄苦場景，唱到“從小雙親已早亡，兄弟相依度時光”。這一唱段開頭采用的苦丙散板，哀怨、內心不安的情緒就由苦丙散板引出。苦丙前身是從揚調衍變而來，在揚調里的3和6是正音，把揚調中的3、6變為4和7就形成了苦丙，苦丙主要的音是4和7，因為這兩個音的音響效果比較悲，在苦丙中3音就很少出現了，用4代替了3，再用7代替6。徐滿才后句唱苦丙中板：“夏夜里我為哥哥趕蟲蚊，風雪天哥哥為我熬藥湯。到年關一碗米飯我先嘗，油燈下他學針線補衣裳。”中板為四二拍節奏型，表現的是哀傷的情緒，唱詞是帶有敘事性的段落，每句唱詞中有兩個小過門穿插在句中，每個小過門大致為一個小節，前半句為正拍起唱，后半句為后半拍起唱。此時的徐滿才回憶起與哥哥徐滿江生前的一些生活場景，從小失去父母，兩兄弟相依為命，如今哥哥也離開他了，徐滿才的心中越想越悲憤之后轉為苦丙垛板唱到：“為修渠他忍住病疼上山梁，哪曾想他耗盡心血夢一場。”垛板依然是四一拍節奏型，4音出現得比較頻繁，在快速的節奏下演唱得激烈悲憤。苦丙搖板：“痛失親人往事歷歷恨斷腸，要我修渠費盡口舌也休想。”這句搖板唱詞也表明了徐滿才抵制修渠的態度。搖板節奏型比較寬，唱腔拖腔也較長，一般節奏的把握主要是依據演員的角色情緒需要來決定，主要伴奏樂器黔胡根據演員的情緒和拖腔快速的重復音型，每個音的起承轉合都要跟演員的氣口符合。由二場徐滿才回憶哥哥徐滿江的苦丙綜合唱段分析，苦丙中大量出現的4和7音營造出了獨有的凄楚悲涼的音樂形象，因此苦丙可以作為黔劇最有特色的唱腔。在后續的故事情節中，黃大發夢見了死去的徐滿江，徐滿江在夢中鼓勵黃大發第二次修渠，并且說明了自己的死與黃大發無關，希望他不要因此內疚。黃大發醒來后淚流滿面，徐滿江的托夢讓他更加增進了修渠的信心。而此時徐滿才遭遇了哥哥去世，兒子又因為被女方嫌棄家境貧寒退婚離家出走，在多種打擊下徐滿才決定上吊自殺，正當他上吊時黃大發正巧來家中找他，于是黃大發緊急救下了徐滿才。兩人通過深度談心后，黃大發把夢見徐滿江的事告訴了他，徐滿才終于放下了心中的怨恨，同意與黃大發一起修渠。

經過了多次與村民的溝通和交流在第二次修渠的過程中，黃大發組織村名們捐贈了財物，就連他給女兒準備了大半輩子的嫁妝都捐了出來。在修渠期間黃大發的女兒又因病離世，女兒的死讓他受到了巨大的打擊，大家本以為他會因女兒去世影響修渠的進度，但他忍住心中的悲痛不但沒有耽誤時間還帶領眾人順利按期完成了修渠。在全劇結束前有一段唱為“天上一條河”，本段采用的就是黔劇唱腔揚調，揚調散板女生伴唱：“天上一條河，地上一條渠。”黃大發接唱揚調中板：“一生一世春與秋，三十六年風和雨”。揚調中板速度適中，四二拍，可表現回憶性質的情緒。揚調連板唱“包谷當糧成舊夢……愚公有志泰山移”，其中眾人合唱以配合黃大發此段的情緒和氣勢，揚調的連板比中板節奏更為緊湊，適合表現相對激動的情緒。最后揚調垛板“頑石逢金信念在，窮山溝人改了天地”。揚調的垛板一般是在揚調原版的基礎上緊縮而成，急促的節奏適合于表現激烈、憤慨的情緒，結束句速度突慢節奏拉寬得以結束。

三、結語

《天渠》中的伴唱和合唱都采用了大量的揚調和苦丙綜合板式作為本劇的主要唱腔，也用到一些二板、反調的綜合板式。黔劇中的揚調旋律優美，是黔劇最具有代表性的唱腔，在板式中有些過門處也會出現有幾種不同的過門旋律可選擇，這樣的目的是為了選擇一個更適合于唱詞情緒的“開頭”或“結尾”。黔劇的唱腔是吸收了多個戲曲曲種的養分和一些說唱藝術的成分綜合而成，后續黔劇唱腔的傳承與發展還需要從事黔劇工作的后輩進行繼承和再創作。

參考文獻：

[1]秦楓.黔劇聲腔源流探析[J].貴州文史叢刊，1993，（05）.

[2]秦楓.貴州揚琴與黔劇聲腔[J].民族藝術研究，1993，（05）.