知識圖譜視角下國內(nèi)旅游演藝的研究進(jìn)展與演化趨勢述評

王國權(quán),王 欣,陳 微

(北京第二外國語學(xué)院 a.旅游科學(xué)學(xué)院;b.中國文化和旅游產(chǎn)業(yè)研究院，北京 100024)

1 引言

在文旅融合的新時代,旅游演藝已成為我國地方文化展示的窗口,推動各地區(qū)文化旅游的提質(zhì)升級,逐漸成為景區(qū)的新標(biāo)配。目前學(xué)術(shù)界對旅游演藝的定義尚無定論,中國社科院旅游研究中心在綜合學(xué)者李幼常[1]、朱立新[2]對旅游演藝的定義基礎(chǔ)之上,將旅游演藝定義為:旅游目的地為吸引游客,以多種多樣的演出形式,以表現(xiàn)該地區(qū)歷史文化或民俗風(fēng)情為主要內(nèi)容,以異地觀眾為主要欣賞者的表演、演出活動。

我國旅游演藝按照演出場所的類型細(xì)分為主題公園演出、實(shí)景演出和獨(dú)立劇場演出。道略咨詢發(fā)布2017—2018年《中國旅游演藝行業(yè)研究報告》，報告顯示:2017年我國旅游演藝劇目共有268臺,新增劇目14臺；旅游演藝場次突破8萬場,新增1.4萬場；觀眾人數(shù)增長27%,接近7000萬人次；旅游演藝票房達(dá)到51億元,同比增長20%。2019年4月,我國文化和旅游部發(fā)布的《關(guān)于促進(jìn)旅游演藝發(fā)展的指導(dǎo)意見》(簡稱“意見”),是國內(nèi)首個促進(jìn)旅游演藝發(fā)展的正式文件。

《意見》將推進(jìn)我國旅游演藝的轉(zhuǎn)型升級作為首要任務(wù),鼓勵各類市場經(jīng)營主體抓住大眾旅游時代到來和文旅融合發(fā)展的契機(jī),積極參與到旅游演藝發(fā)展的大潮中[1]。對國內(nèi)旅游演藝學(xué)術(shù)研究的相關(guān)進(jìn)展和發(fā)展趨勢進(jìn)行剖析對促進(jìn)我國旅游演藝?yán)碚撆c實(shí)踐發(fā)展具有重要的價值，有利于深刻認(rèn)識旅游演藝學(xué)術(shù)研究中的前沿?zé)狳c(diǎn)以及目前存在的不足，同時可為未來旅游演藝研究的方向指明路徑。

2 文獻(xiàn)回顧

學(xué)界對旅游演藝的研究最初主要集中在主題公園領(lǐng)域,研究視角側(cè)重于個案研究[3-5]。隨著旅游演藝市場在國內(nèi)不斷擴(kuò)大,相關(guān)研究也得到了陸續(xù)擴(kuò)展和深入,研究視角主要包括旅游演藝產(chǎn)品開發(fā)[6-8]、地區(qū)旅游演藝發(fā)展現(xiàn)狀[9,10]、少數(shù)民族和民族地區(qū)旅游演藝發(fā)展[11-13]和旅游演藝的文化原真性[14,15]等。2010年以后，國內(nèi)旅游演藝研究逐漸從旅游演藝項(xiàng)目本身過渡到觀眾主體上，廉潔[16]、焦世泰[17]、舒暉[18]、單延芳[19]、郭付友[20]、展夢雪[21]等學(xué)者均從旅游演藝游客滿意度方面展開了廣泛研究。近年來，學(xué)者對旅游演藝的游客感知和滿意度研究不斷深入。廖佰翠等以大型水上實(shí)景演藝《大宋·東京夢華》為例，構(gòu)建了旅游演藝的游客動機(jī)、游客感知、游客滿意度關(guān)系方面的結(jié)構(gòu)方程模型[22]。張穎以土樓全景劇場秀《家·源》為例，運(yùn)用模糊綜合評價法、IPA分析法對旅游演藝體驗(yàn)的滿意度進(jìn)行了深入研究；李廣宏等以桂林《印象·劉三姐》為研究對象,基于ACSI模型構(gòu)建了旅游演藝游客滿意度模型；黃丹以杭州《宋城千古情》為例，以扎根理論為研究路徑，構(gòu)建出涵蓋演藝鑒賞、演藝創(chuàng)作、演藝作品、相關(guān)體驗(yàn)者四大模塊的旅游演藝受眾感知維度理論模型。

從既有的研究成果來看,國內(nèi)旅游演藝研究的綜述類文獻(xiàn)較少,鮮有學(xué)者對既往研究成果進(jìn)行歸納和梳理。方世敏、楊靜對國內(nèi)旅游演藝的研究現(xiàn)狀進(jìn)行了梳理,認(rèn)為國內(nèi)旅游演藝研究的描述性分析較多,模型統(tǒng)計研究較少;概念等相關(guān)理論研究少,現(xiàn)象研究多;個案研究數(shù)量不少,但只是宏觀論述,缺乏實(shí)證和說服力。在此基礎(chǔ)上，他們提出未來旅游演藝宏觀上要多借鑒其他學(xué)科知識,加強(qiáng)定量研究;微觀上進(jìn)一步完善概念等相關(guān)理論知識,加強(qiáng)對旅游演藝產(chǎn)品開發(fā)影響因素等方面的研究[23]。潘雨晨、李廣宏對國內(nèi)外旅游演藝研究成果進(jìn)行了整理歸納,認(rèn)為國內(nèi)學(xué)者的研究主要集中在有關(guān)真實(shí)性問題、演藝功能和未來發(fā)展路徑三個方面,呼吁學(xué)者更多地關(guān)注旅游演藝對傳統(tǒng)文化正向反饋與良性互動、產(chǎn)品創(chuàng)新發(fā)展、功能的擴(kuò)展與完善等方面[24]。目前,國內(nèi)學(xué)術(shù)研究中尚沒有涉及旅游演藝相關(guān)研究進(jìn)展的系統(tǒng)分析,對旅游演藝研究熱點(diǎn)及其演進(jìn)缺乏準(zhǔn)確把控。基于此,本文運(yùn)用CiteSpace可視化文獻(xiàn)分析工具繪制知識圖譜,呈現(xiàn)我國旅游演藝的研究熱點(diǎn)及其演進(jìn)歷程，以期為我國旅游演藝研究與演化趨勢提供有價值的參考。

3 數(shù)據(jù)來源與研究方法

3.1 數(shù)據(jù)獲取

數(shù)據(jù)源方面,本研究選取國內(nèi)文獻(xiàn)資源最全的知識交互平臺——CNKI數(shù)據(jù)庫。首先,筆者以“主題=旅游演藝or主題=旅游演出or主題=實(shí)景演出or主題=主題公園演出or主題=劇場演出and主題=旅游”作為篩選條件,同時不限定檢索年限,共檢索出文獻(xiàn)2077篇(數(shù)據(jù)檢索時間為2019-08-14)。其次，剔除報紙報道、時事評論、與主題不相關(guān)或關(guān)聯(lián)度低等類型文章，共篩選出1996—2019年500篇有效樣本作為研究數(shù)據(jù)來源，時間跨度24年。

表1 中國知網(wǎng)(CNKI)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)獲取情況

3.2 研究方法

本文主要采用可視化文獻(xiàn)分析軟件CiteSpace對檢索到的論文進(jìn)行處理和可視化分析研究。首先，采用Excel統(tǒng)計軟件梳理了1996—2019年旅游演藝研究領(lǐng)域的年度發(fā)文情況并分析其數(shù)量波動原因，同時梳理了國內(nèi)旅游演藝研究的主要發(fā)文載體；其次，運(yùn)用CiteSpace軟件，基于共引作者分析和共引機(jī)構(gòu)分析揭示了我國旅游演藝研究的主要力量，以及基于關(guān)鍵詞共現(xiàn)分析探討我國旅游演藝的熱點(diǎn)研究領(lǐng)域，從而生動再現(xiàn)旅游演藝研究領(lǐng)域演化進(jìn)程及發(fā)展趨勢。

4 結(jié)果及分析

4.1 旅游演藝研究年度發(fā)文趨勢分析

由圖1可知,國內(nèi)在1996年首次涉及對旅游演藝問題探討的文章只有1篇,即張踐在期刊《成人高教學(xué)刊》發(fā)表的《深圳文化市場掠影》,描寫了當(dāng)時深圳旅游演藝市場的情況。1995年深圳中國民俗文化村推出《中華百藝盛會》,被很多人認(rèn)為是我國旅游演藝項(xiàng)目的開端,同期旅游演藝研究領(lǐng)域也開始萌芽。1996—2007年,我國旅游演藝行業(yè)剛剛起步,旅游演藝項(xiàng)目少、市場收益小，直到2004年《印象·劉三姐》的出現(xiàn),才形成了全國性的示范效應(yīng)。此時旅游演藝尚未得到學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注,研究進(jìn)展比較緩慢,年度發(fā)文數(shù)量僅在個位數(shù)上;2008—2013年,我國旅游演藝行業(yè)投資和市場的迅速擴(kuò)大，帶動了旅游演藝學(xué)術(shù)研究的蓬勃發(fā)展,年度發(fā)文量急劇增長;2014—2019年伴隨著國內(nèi)演藝業(yè)的穩(wěn)健發(fā)展，我國旅游演藝研究進(jìn)入了相對穩(wěn)定期，年發(fā)文量在50篇上下浮動。總體來看,國內(nèi)旅游演藝研究的發(fā)文量呈上升勢頭。

表2 1996—2019年旅游演藝研究年度發(fā)文量(篇)

圖1 1996—2019年旅游演藝研究文獻(xiàn)年度趨勢

4.2 旅游演藝研究發(fā)文載體分析

從表3可知，目前國內(nèi)旅游演藝主要發(fā)文期刊級別相對較低，作為多學(xué)科交叉融合的新興研究領(lǐng)域，旅游演藝主要發(fā)文期刊的學(xué)科和專題分布較廣，集中分布在戲劇電影與電視藝術(shù)、貿(mào)易經(jīng)濟(jì)、旅游等專題領(lǐng)域。在排名前十位的發(fā)文期刊中，僅有兩個是旅游類期刊。其中，《旅游縱覽》載文26篇，遙遙領(lǐng)先其他期刊，是國內(nèi)旅游演藝研究的主要期刊載體。《旅游論壇》作為國內(nèi)旅游研究的重要期刊，共計載文5篇。整體來看，旅游演藝研究雖然呈上升發(fā)展趨勢，但是研究高度有待提升，高質(zhì)量的期刊載文數(shù)量過少。

表3 1996—2019年旅游演藝研究發(fā)文期刊前十位

4.3 旅游演藝研究群體分析

本文主要使用CiteSpace軟件生成作者共現(xiàn)圖譜(圖2)。圖2中的Q值(模塊值)是用于檢測圖譜網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)是否顯著,S值(平均輪廓值)是用來檢測聚類是否清晰。CiteSpace軟件中,Q值>0.3，表明圖譜中作者合作網(wǎng)絡(luò)具有顯著的特征,S值>0.5，代表圖譜中節(jié)點(diǎn)間的關(guān)系較為緊密[25]。從圖2可見,Q值=0.6505,大于0.3,說明合作網(wǎng)絡(luò)的可信度較高;S值為0.1905,遠(yuǎn)小于0.5,說明國內(nèi)旅游演藝學(xué)者之間的關(guān)聯(lián)性較弱,缺乏合作。

圖2 旅游演藝作者共現(xiàn)知識圖譜

從局部視角來看，少數(shù)作者在學(xué)術(shù)上與其他學(xué)者有一定的合作關(guān)系，如旅游演藝發(fā)文量最多的兩位作者黃煒和李廣宏，他們作為國內(nèi)旅游演藝研究的領(lǐng)軍人物，各自形成了以自己為核心的學(xué)術(shù)合作網(wǎng)絡(luò)。桂林理工大學(xué)的李廣宏副教授和吉首大學(xué)的黃煒副教授均把旅游演藝作為自己的主要研究方向，依托所在地區(qū)廣西桂林和湖南張家界優(yōu)越的旅游演藝資源，分別在旅游演藝產(chǎn)品開發(fā)[26]、產(chǎn)品和業(yè)態(tài)創(chuàng)新[27]等方面進(jìn)行了深入研究，為國內(nèi)旅游演藝研究做出了突出貢獻(xiàn)。

圖2中的節(jié)點(diǎn)表示的是作者，連線表明節(jié)點(diǎn)間的合作共現(xiàn)關(guān)系，不同的節(jié)點(diǎn)和連線表明作者發(fā)文或合作的年份。整體看，國內(nèi)旅游演藝學(xué)術(shù)研究較為分散化，缺乏合作；局部較為集中，呈現(xiàn)出兩大核心學(xué)術(shù)群體。作者之間的研究以“學(xué)緣”關(guān)系為主和以“地緣”關(guān)系為主進(jìn)行合作。“學(xué)緣”關(guān)系具體呈現(xiàn)出的是導(dǎo)師與學(xué)生之間的關(guān)系、同事之間的關(guān)系和同學(xué)之間的關(guān)系；“地緣”關(guān)系主要是指以項(xiàng)目為驅(qū)動的跨區(qū)域之間、跨學(xué)院之間和跨部門之間的合作關(guān)系[28]。從圖2看，“學(xué)緣”關(guān)系是國內(nèi)旅游演藝研究學(xué)者的主要合作關(guān)系，“地緣”關(guān)系較少。未來，國內(nèi)旅游演藝的學(xué)者應(yīng)強(qiáng)化跨區(qū)域和跨部門交流的意識，加強(qiáng)不同研究機(jī)構(gòu)、學(xué)校和部門之間的學(xué)術(shù)探討與合作。

4.4 旅游演藝研究機(jī)構(gòu)分析

從圖3可見，旅游演藝合作機(jī)構(gòu)共線共有節(jié)點(diǎn)29個，節(jié)點(diǎn)之間的連線共有2處，網(wǎng)絡(luò)密度為0.0049，表明旅游演藝研究機(jī)構(gòu)之間缺乏緊密合作。整體上看，各研究機(jī)構(gòu)之間互呈獨(dú)立態(tài)勢，桂林理工大學(xué)旅游學(xué)院、吉首大學(xué)旅游與管理工程學(xué)院是旅游演藝學(xué)術(shù)領(lǐng)域的主要研究機(jī)構(gòu)；局部上看，只有桂林理工大學(xué)旅游學(xué)院與遼寧師范大學(xué)城市與環(huán)境學(xué)院等少數(shù)幾個機(jī)構(gòu)之間存在合作共現(xiàn)關(guān)系。因此，旅游演藝各研究機(jī)構(gòu)之間需要進(jìn)一步加強(qiáng)探討與合作，打造核心科研機(jī)構(gòu)群體。

圖3 旅游演藝合作機(jī)構(gòu)共現(xiàn)知識圖譜

圖4 旅游演藝研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)知識圖譜

4.5 旅游演藝研究熱點(diǎn)分析

在旅游演藝研究關(guān)鍵詞共線知識圖譜(圖4)里面，節(jié)點(diǎn)代表關(guān)鍵詞，節(jié)點(diǎn)間的連線代表共現(xiàn)關(guān)系，字號大小代表關(guān)鍵詞出現(xiàn)頻次的高低。綜合圖4和表3，剔除“旅游演藝”、“實(shí)景演出”、“旅游”等主題詞，國內(nèi)旅游演藝的研究熱點(diǎn)主要集中在“旅游演藝產(chǎn)品”、“山水實(shí)景演出”、“旅游業(yè)”、“文化產(chǎn)業(yè)”、“張家界”、“演藝產(chǎn)品”、“創(chuàng)新”、“游客感知”、“旅游產(chǎn)業(yè)”等。其中，主題詞“《印象·劉三姐》”表明張藝謀導(dǎo)演打造的《印象·劉三姐》劇目大獲成功之后開始成為學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)。同時，被譽(yù)為“中國演藝之都”的張家界也成為旅游演藝學(xué)術(shù)研究的重點(diǎn)。“文化產(chǎn)業(yè)”、“旅游產(chǎn)業(yè)”、“演藝產(chǎn)品”、“旅游演藝產(chǎn)品”等高頻關(guān)鍵詞主要反映了學(xué)術(shù)界高度重視旅游演藝的文化屬性、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、產(chǎn)品開發(fā)等層面的研究。旅游演藝作為市場化運(yùn)作的文化商品和旅游吸引物[29]，旅游演藝劇目需要不斷加工和創(chuàng)新，以滿足觀眾需要，因此“創(chuàng)新”成為旅游演藝研究的重要維度。

表3 國內(nèi)旅游演藝研究前20位主題詞詞頻、中心性及年份統(tǒng)計

4.6 旅游演藝研究演變趨勢分析

在不同時間段內(nèi)，特定的發(fā)展環(huán)境和背景往往引發(fā)不同主題的旅游演藝研究熱點(diǎn)，而有關(guān)方面的研究熱點(diǎn)也刻畫了這一領(lǐng)域研究的演變路徑。通過使用CiteSpace軟件查詢，由于基于2007年之前的旅游演藝研究文獻(xiàn)數(shù)量較少，基本沒有出現(xiàn)高頻關(guān)鍵詞，因此在時間區(qū)間上選擇了2005—2019年，時間切片默認(rèn)為1年，節(jié)點(diǎn)類型選擇關(guān)鍵詞并提取每年度前50高頻關(guān)鍵詞，獲取了突現(xiàn)強(qiáng)度排名前三位的關(guān)鍵詞(圖5)，并對旅游演藝高頻詞語進(jìn)行了時間線分析(圖6)。

圖5 旅游演藝研究領(lǐng)域突現(xiàn)詞前三位

從圖6可見，國內(nèi)旅游演藝研究依次經(jīng)歷了萌芽探索期、蓬勃發(fā)展期、穩(wěn)定發(fā)展期三個發(fā)展階段，本文對這三個發(fā)展階段進(jìn)行了分析。

萌芽探索時期 (1996—2007年)：在這段時期，旅游演藝的學(xué)術(shù)研究處于萌芽探索期。由于旅游演藝只在少數(shù)地區(qū)如深圳、桂林等地局部發(fā)展，并沒有引起主流學(xué)術(shù)界的關(guān)注和重視。在研究方法層面，以個案研究居多。如張永安、蘇黎以深圳華僑城主題公園為例,對主題公園文藝表演的產(chǎn)品層次進(jìn)行了初步探究[30]；李蕾蕾、張晗等同樣就深圳華僑城主題公園旅游表演體系進(jìn)行了個案研究，并分析總結(jié)了藝術(shù)性表演與旅游演藝的差異[31]；田美蓉、保繼剛以西雙版納傣族歌舞為例，研究了歌舞演出各要素對于歌舞產(chǎn)品真實(shí)性的影響[32]。以上幾篇萌芽探索期的研究文章作為中國旅游演藝學(xué)術(shù)研究的開端，為后續(xù)旅游演藝的學(xué)術(shù)研究打下了較堅實(shí)的基礎(chǔ)。

蓬勃發(fā)展時期(2008—2011年)：這一時期是國內(nèi)旅游演藝學(xué)術(shù)發(fā)展的黃金期，開始出現(xiàn)了突現(xiàn)強(qiáng)度最高的關(guān)鍵詞：山水實(shí)景演出(2008—2010年，圖5)。2004年《印象·劉三姐》大獲成功之后，“印象系列”憑借強(qiáng)大的品牌效應(yīng)和對于區(qū)域經(jīng)濟(jì)的拉動作用迅速擴(kuò)張。在2006—2010年，共有5部“印象”系列作品相繼問世，如《印象·麗江》、《印象·西湖》等。同期，我國實(shí)景演出的山水盛典團(tuán)隊(duì)也陸續(xù)創(chuàng)作了許多演藝劇目，如《大宋·東京夢華》、《井岡山》等。在實(shí)景演出規(guī)模化發(fā)展時期，學(xué)術(shù)界也開啟了對于山水實(shí)景演出的研究熱潮。韋復(fù)生以《印象·劉三姐》為例，對旅游社區(qū)居民與利益相關(guān)者的博弈關(guān)系進(jìn)行了分析[33]；姚小云、田金霞以張家界山水實(shí)景演出《天門狐仙》為例，構(gòu)建了山水實(shí)景演出游客感知評價模型和體系,并運(yùn)用灰色關(guān)聯(lián)分析法進(jìn)行了研究，得出大學(xué)生對山水實(shí)景演出感知評價較為一般[34]。這一時期，國內(nèi)旅游演藝研究主要集中在產(chǎn)品開發(fā)層面[7，13，35，36]。值得注意的是，旅游演藝在這一時期開始受到不同學(xué)科和不同領(lǐng)域的廣泛關(guān)注。如建筑學(xué)科領(lǐng)域，席仁義針對華清池九龍湖《長恨歌》實(shí)景演出場地改造進(jìn)行了研究[37]。在文化領(lǐng)域，方茜對被納入大眾文化體系中的“印象”系列進(jìn)行了系統(tǒng)的分析[38]。此外，還有美學(xué)[39]、藝術(shù)[40]等領(lǐng)域的交叉學(xué)科研究。

圖6 旅游演藝研究關(guān)鍵詞共被引時間線圖譜

穩(wěn)定發(fā)展時期(2012—2019年)：這一時期旅游演藝研究逐漸全面化，出現(xiàn)了幾個細(xì)分研究領(lǐng)域和研究熱點(diǎn)區(qū)域。張家界為打造中國旅游演藝之都，先后創(chuàng)作《西蘭卡普》、《魅力張家界》、《夢幻張家界》等8臺大戲，成為旅游演藝學(xué)術(shù)領(lǐng)域研究的熱點(diǎn)。這一時期，依次出現(xiàn)了幾個高頻關(guān)鍵詞的演變：“創(chuàng)新”、“文化”、“滿意度”、“旅游體驗(yàn)”、“組織管理”，表明這一時期旅游演藝研究開始關(guān)注更深層次的民族地區(qū)旅游演藝[41-45]、文化旅游演藝[46-49]、基于需求側(cè)視角的游客感知[50-53]與滿意度[54-56]、旅游演藝企業(yè)的營銷和管理等層面。

5 結(jié)論與展望

本文基于中國知網(wǎng)(CNKI)1996—2019年的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)，通過CiteSpace知識圖譜軟件對我國旅游演藝學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行可視化計量分析，再現(xiàn)旅游演藝研究熱點(diǎn)和演化路徑，主要研究結(jié)論如下：①年度發(fā)文趨勢。我國旅游演藝學(xué)術(shù)研究起步較晚，略滯后于旅游演藝行業(yè)的發(fā)展。國內(nèi)最早研究旅游演藝的文獻(xiàn)始于1996年。1996—2007年，年度發(fā)文數(shù)量都是在個位數(shù)。自2008年開始逐年增加，表明旅游演藝研究開始受到學(xué)術(shù)領(lǐng)域的關(guān)注。2014—2019年，伴隨著國內(nèi)旅游演藝業(yè)的穩(wěn)健發(fā)展，旅游演藝研究也步入了相對穩(wěn)定期，年發(fā)文量在50篇上下浮動。從總體趨勢來看，國內(nèi)旅游演藝研究的發(fā)文量呈上升勢頭。②研究力量分布。在發(fā)文作者方面，李廣宏、黃煒等學(xué)者對旅游演藝學(xué)術(shù)研究貢獻(xiàn)較大，是旅游演藝研究的領(lǐng)軍人物；合作網(wǎng)絡(luò)方面，整體呈獨(dú)立態(tài)勢，局部較為集中，分別以黃煒、李廣宏為核心呈現(xiàn)出兩大學(xué)術(shù)研究群體。在研究機(jī)構(gòu)方面，各研究機(jī)構(gòu)之間互呈獨(dú)立態(tài)勢，桂林理工大學(xué)旅游學(xué)院、吉首大學(xué)旅游與管理工程學(xué)院是旅游演藝學(xué)術(shù)領(lǐng)域的主要研究機(jī)構(gòu)。從局部來看，僅有桂林理工大學(xué)旅游學(xué)院與遼寧師范大學(xué)城市與環(huán)境學(xué)院等少數(shù)幾個機(jī)構(gòu)之間存在合作共現(xiàn)關(guān)系，旅游演藝研究機(jī)構(gòu)之間的合作很不緊密。發(fā)文載體方面，旅游演藝主要發(fā)文期刊的學(xué)科和專題分布較廣，集中分布在戲劇電影與電視藝術(shù)、貿(mào)易經(jīng)濟(jì)、旅游等專題領(lǐng)域。旅游演藝研究雖然呈上升發(fā)展趨勢，但是研究高度仍有待提升，高質(zhì)量的期刊載文數(shù)量過少。③研究熱點(diǎn)和演化趨勢。國內(nèi)旅游演藝的研究熱點(diǎn)主要集中在“旅游演藝產(chǎn)品”、“山水實(shí)景演出”、“《印象·劉三姐》”、“旅游業(yè)”、“張家界”、“文化產(chǎn)業(yè)”、“演藝產(chǎn)品”、“創(chuàng)新”、“旅游產(chǎn)業(yè)”等維度。從1996—2019年旅游演藝研究可劃分為萌芽探索、蓬勃發(fā)展、穩(wěn)定發(fā)展三個時期，且各個時期背景下都具有獨(dú)特的研究熱點(diǎn)。

在文旅融合的新時代，兼具文化屬性和旅游特征的旅游演藝備受人們的矚目[57]。因此，旅游演藝的學(xué)術(shù)研究應(yīng)當(dāng)具備時代性和前瞻性，科學(xué)指導(dǎo)旅游演藝行業(yè)的發(fā)展。未來，我們應(yīng)主要關(guān)注以下方面: ①由于我國旅游演藝學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究起步較晚，研究成果較少，因此該領(lǐng)域的理論成果較少，理論體系還沒有形成。目前，國內(nèi)僅就“旅游演藝”一詞的科學(xué)定義還未達(dá)成一致，更多微觀層面的詞義辨析和類型劃分需要學(xué)者的高度關(guān)注和研究。未來，學(xué)術(shù)界應(yīng)根據(jù)旅游演藝業(yè)的特點(diǎn)，將研究視野聚焦于旅游演藝發(fā)展與文旅融合路徑、旅游演藝資源整合和產(chǎn)業(yè)鏈延長路徑、旅游演藝與文化遺產(chǎn)活化路徑、旅游演藝與夜間經(jīng)濟(jì)、旅游演藝對景區(qū)發(fā)展和目的地建設(shè)的反哺機(jī)制、旅游演藝企業(yè)發(fā)展運(yùn)營、旅游演藝的社會價值構(gòu)建、地域旅游演藝產(chǎn)品演化趨勢等研究方向。②目前國內(nèi)旅游演藝學(xué)術(shù)研究主要以定性為主、定量為輔，案例研究較多，系統(tǒng)研究較少。旅游演藝研究呼喚更多豐富多樣、科學(xué)高效的定量實(shí)證研究方法來客觀全面地探究旅游演藝未來的發(fā)展方向。