據清宮廷繪畫文獻再議冷枚《避暑山莊圖》創作年代

崔山 王婭僑 王其亨 楊菁

1 冷枚及其《避暑山莊圖》創作年代文獻綜述

清宮廷畫家冷枚先后供職于康熙和乾隆兩朝。“冷枚，字吉臣，別號金門畫史”[1]，山東膠州人，滿族。根據楊伯達和聶崇正的考證，冷枚大約在清康熙八年至乾隆七年（1669—1742）在世[2]。他的《避暑山莊圖》對清初皇家園林的研究產生了深遠影響。

由于冷枚《避暑山莊圖》缺年代題寫，自1979 年始至今近40年，不斷有專家學者對其年代進行分析、論斷。以楊伯達先生《冷枚及其〈避暑山莊圖〉》（1979 年）為代表的觀點已然在中國園林歷史學術界形成定論，“冷枚這張《避暑山莊圖》，其創作時間不早不晚正好應在康熙五十二年（1713年）六旬萬壽之前。這就是此圖的絕對年代”[2]57。所采取的論據多從3方面入手：1）圖軸本身，包括絹本設色、包漿等，以此判定圖軸作于康熙時期；2）史料記載，結合造辦處檔案等史料[3-4]，但多偏向于作者個人理解；3）對畫面所展示園林內容的判定，集中于判斷透視關系、景觀格局等[5]。

近十年來，引用上述論斷的文章約有10余篇[6-7]，大多認為冷枚《避暑山莊圖》作于康熙四十七年至五十年間（1708—1711年），且以既有觀點為基礎展開研究的較多。然而在分析康熙時期避暑山莊的園林、建筑布局和建筑形制過程中，發現以往對冷枚《避暑山莊圖》創作年代的“定論”仍值得商榷。

1 冷枚作《避暑山莊圖》The Summer Resort Painting by Leng Mei

2 《避暑山莊圖》中冷枚落款、“乾隆御覽之寶”章、嘉慶帝等印Inscription of Leng Mei, Seals of Qing emperors on The Summer Resort Painting

3 冷枚作《避暑山莊圖》康熙時期景點分布圖Scenic spots during the Kangxi period in The Summer Resort Painting

2 冷枚《避暑山莊圖》所繪內容

冷枚《避暑山莊圖》軸，工筆絹本設色，幅面縱長2 548 mm，橫寬1 725 mm，現藏于北京故宮博物院（圖1、2）。

冷枚所描繪的“避暑山莊”，最初叫“熱河行官”，后別稱“承德離宮”。有2次大規模的建設階段，第一階段為康熙四十二年至五十二年（1703—1713年），第二階段自乾隆元年至五十七年（1736—1792年）竣工，山莊最后占地面積擴至5.64 km2，宮墻周長10 km。冷枚所畫的“避暑山莊”占地略小于最終竣工時的面積，畫中再現了康熙帝題名的部分景點。

冷枚在中華傳統的工筆界畫基礎上，局部寫實，整體組合，重點夸張，描繪了避暑山莊當時園內約60%的康熙帝題名景點及其有選擇性的園外特色地貌。雖然采用鳥瞰式構圖，但并未遵循西洋畫“焦點透視”原理，更接近于中國繪畫的“散點透視”。

冷枚《避暑山莊圖》中畫到的由康熙帝題名的景點包括“芝徑云堤”“無暑清涼”“延薰山館”等41處（圖3）。據承德避暑山莊管理處在實景處設立的標牌所示，此諸景點建成于康熙四十二年至四十八年（1703—1709年）。

3 康熙帝時期避暑山莊繪畫與冷枚《避暑山莊圖》比較

到目前為止，所發現的10個清代版本的表現康熙時期《避暑山莊三十六景圖》（分畫、小畫）對景點的描繪略有異同，但很多地方如出一轍，其中馬國賢、王原祁、戴天瑞、張若靄、張宗蒼、方琮、勵宗萬、錢維城、《欽定熱河志》等版本都疑似全部或部分臨摹或參考了康熙朝沈崳的作品。

沈崳，字玉峯，奉天正黃旗人。曾奉康熙帝命畫《避暑山莊三十六景圖》（分畫、小畫）。康熙五十年（1711年）六月下旬，康熙帝同時以滿、漢2種文字配以御制詩文。康熙五十一年（1712年）六月，揆敘等同時又以滿、漢2種文字恭注《御制避暑山莊三十六景詩》。這是至今所查最早的與繪制避暑山莊圖有關聯的記載。

3.1 冷枚《避暑山莊圖》康熙帝題名景點收錄情況

冷枚圖中未畫出的由康熙帝題名的景點有26處，約占康熙帝題名景點的40%，包括：“煙波致爽”“澹泊敬誠”“松鶴清越”“云山勝地”“梨花伴月”“曲水荷香”“風泉清聽”“金蓮映日”“澄泉繞石”“水心榭”“頤志堂”“暢遠臺”“靜好堂”“觀蓮所”“清暉亭”“滄浪嶼”“嘉樹軒”“凌太虛（含翠齋）”“寧靜齋（清敞澹泊）”“玉琴軒”“素尚齋”“永恬居”“承慶堂”“坦坦蕩蕩”“溥仁寺”“溥善寺”。

據承德避暑山莊管理處在實景處設立的標牌所示，此諸景點建成于康熙四十二年至五十二年（1703—1713年）。從時間上分析，冷枚作畫時有意進行了取舍。

4 冷枚·“萬壑松風”Leng MeiWanhe Songfeng

5 沈崳·“萬壑松風”Shen Yu Wanhe Songfeng

6 “萬壑松風”建筑群天津大學建筑系測繪圖（1954年）Survey map of Wanhe Songfeng architectural complex,made by Department of Architecture, Tianjin University(1954)

7 冷枚·“紀恩堂”“鑒始齋”Leng MeiJi’en Hall and Jianshi Chamber

8 冷枚·“如意洲”Leng MeiRuyi Island

9 “如意洲”現狀Present situation of Ruyi Island

3.2 沈崳畫與冷枚畫中康熙帝題名景點描繪情況

在冷枚圖中所描繪的康熙帝題名的41個景點當中，有11個景點與沈崳圖中所畫建筑群造型相異，占27%，它們是：“無暑清涼”“延薰山館”“水芳巖秀”“萬壑松風”“云帆月舫”“云容水態”“水流云在”“環碧”“一片云”“般若相（法林寺）”“月色江聲（靜寄山房、閑止）”。兩者雖然都分別描繪了相同名字的園景建筑，但形制卻相差甚多，說明2位畫家描繪的是不同時期的避暑山莊。

3.3 “萬壑松風”建筑物數量“由少增多”演進現象

冷枚圖中的“萬壑松風”（后涉及冷枚《避暑山莊圖》中的景點均簡稱為冷枚 景點名稱）（圖4）共有13座南北正房，沈崳所繪的“萬壑松風”（后涉及沈崳《避暑山莊三十六景圖》中的景點均簡稱為沈崳 景點名稱）（圖5）共有6座南北正房，而且二者僅2座建筑物相同，其余均不同。把康熙時期萬壑松風建筑群平面圖與1954年天津大學建筑系測繪的平面圖（圖6）相比較，可以確定其中2座所保留的建筑物叫“紀恩堂”和“鑒始齋”（圖7）。疑冷枚圖中的其他11 座南北正房是在拆掉原有沈崳繪畫時的4 座建筑之后重建和增建的。

3.4 “如意洲”景區建筑群“由散趨整”演進現象

康熙帝在如意洲題名十二景：“無暑清涼”“延薰山館”“水芳巖秀”“一片云”“般若相（法林寺）”“西嶺晨霞”“云帆月舫”“澄波疊翠”“金蓮映日”“觀蓮所”“清暉亭”和“滄浪嶼”。

把冷枚圖康熙帝題名景點與沈崳圖相比，建筑形式沒有變化的景只有“西嶺晨霞”和“澄波疊翠”2個；建筑形式局部有改造但可以辨認的景有“無暑清涼”“延薰山館”“水芳巖秀”和“云帆月舫”4個（圖8）；景點位置可以推斷出來，但建筑形式不能辨認出來的景有“一片云”和“般若相（法林寺）”2個；在圖中找不到的景有“金蓮映日”“觀蓮所”“清暉亭”和“滄浪嶼”4個。

顯然，冷枚對“如意洲”上各個景點進行了“重組”，為規整的中軸三路多進的建筑布局，與現狀如意洲上的建筑布局非常相近（圖9）。雖然沈崳的畫是繼承了中國傳統圖詠的單個景點的表現方法，而不表現建筑院落組群，當然不能單純從二者的畫面直接比較得出答案，但是仍然引人猜測的是，康熙時期“如意洲”上部分景點之間呈相對分散式布局。

3.5 諸多建筑屋頂形式“由簡趨繁”演進現象

3.5.1“月色江聲”景

“月色江聲”建于康熙四十三年（1704年），雖然不屬于康熙帝題名三十六景之一，但是它在沈崳的三十六景之第二景“芝徑云堤”圖中有清晰的描繪。

冷枚圖“月色江聲”的建筑均為“歇山”卷棚頂（與當今現狀一致），中路三進院落加一后院，且在西路北院聳立四箭石。而沈崳圖“月色江聲”的建筑均為“硬山”卷棚頂，中路為二進院落加一后院，西路北院無箭石（圖10）。對于增建一進的殿宇，分析為后期擴建所致，所有比硬山復雜的歇山屋頂均為之后改建完成，院內所疊箭石亦構建于后期。

3.5.2“環碧”景

冷枚圖“環碧”景西北部有一座硬山卷棚殿宇三楹，院內東北角種植3～4棵喬木。然而這兩點在沈崳圖“芝徑云堤”和“環碧”景中卻找不到（圖11）。 這也說明冷枚圖中多出的建筑和喬木應該屬于后期增建和補種的。

10 冷枚、沈崳·“月色江聲”對比Contrast of “Yuese Jiangsheng” paintings by Leng Mei and Shen Yu

11 冷枚、沈崳·“環碧”對比Contrast of “Huanbi” paintings by Leng Mei and Shen Yu

3.5.3“云容水態”景

冷枚圖為“歇山”卷棚頂，單層五楹（圖12），且與現狀一致（圖13）；沈崳圖為“硬山”卷棚頂，單層五楹。疑為建成之后翻建了屋頂，把硬山頂改成了較復雜的歇山頂，并將兩端的山墻承重形式改造成了木柱梁框架承重結構形式。

3.5.4“水流云在”景

冷枚圖為“重檐”單層四坡攢尖頂，四面各出一間歇山抱廈；沈崳圖為“單檐”單層四坡攢尖頂，四面各出一間歇山抱廈（圖14）。疑較復雜的“重檐”為后期翻建和增建。“水流云在”的現狀（圖15）與冷枚圖一致為“重檐”四坡攢尖頂，而與沈崳圖之“單檐”截然不同。

4 乾隆初年文獻中與《避暑山莊圖》相關聯的記載分析

《清內務府造辦處檔案總匯（7） 乾隆元年各作成做活計清檔 如意館》173～174頁載：“正月初九日，內大臣海望奉上諭：‘將畫畫人冷枚傳來，照慈寧宮畫畫人賞給錢糧。令伊將圓明園殿宇處所，照畫過熱河圖樣，每處畫圖一張，繪總畫一張。欽此。’”[8]乾隆于元年正月剛剛登基后即下詔冷枚重返清宮入職宮廷畫師。此段記錄的“畫過熱河圖樣”沒有指明“熱河圖樣”的作者與詳細信息，當然可能指的是康熙朝宮廷畫家沈崳于康熙五十年（1711年）或王原祁于康熙五十一年至五十四年（1712—1715年）等所畫的《避暑山莊三十六景圖》，并不能確認此為冷枚所作。

“避暑山莊總圖（大畫）”最早記載見于乾隆四年（1739年），其他幾個版本的“大畫”均出現在乾隆四十六年（1781年）及其之后。

乾隆元年（1736年）“三月初七日，太監毛團傳旨：著將畫絹冷枚幾塊，令伊隨意畫畫。欽此。”[9]“乾隆四年（1739年）九月二十三日，雜活作太監李維來說：‘太監毛團交“避暑山莊大畫”一張，傳旨著收拾囊。欽此。’”“于本年十一月初二日催總白世秀，將‘避暑山莊大畫’一張，配得黃緞囊持進，交首領冠明收訖。”[10]楊伯達先生認為它與冷枚《避暑山莊圖》無關。乾隆四年（1739年），宮廷畫家內閣學士張若靄也為康熙帝繪制完成了一書《避暑山莊圖》，該書共分4冊，白描，絹面，紙本，面幅170 mm×185 mm[11]。但是張若靄與之前的沈崳、馬國賢、王原祁等畫家的“避暑山莊圖”都是表現單個景點的“小畫”。而其他“避暑山莊總圖（大畫）”分別見于乾隆四十六年（1781 年）《欽定熱河志》插圖，以及18世紀90年代乾隆朝的“避暑山莊總圖（大畫）”等。所以有理由推斷這一張“大畫”與冷枚《避暑山莊圖》有關。

《清宮熱河檔案》中第一冊204頁記載，乾隆七年（1742年）三月二十一日，御史叢洞奏稱：“雍正年間（1723—1735年），皇考未經出口行圍，是以各處行宮皆置之閑曠，然亦未嘗不略為繕補，以免傾圮。”[12]不難判斷，在雍正帝執政的13年間，最大的行宮避暑山莊理應在“繕補”之列。《清宮熱河檔案》附件記載：“乾隆元年（1736年），修補熱河墻垣，粘補倉廒，往京中送陳設等項，共用過銀一千二百一十兩九分零。”[12]204顯示乾隆帝登基伊始即著手避暑山莊的修建，“往京中送陳設”很可能是為了準備大修避暑山莊而騰挪出地方。這2條說明，避暑山莊在這個歷時20余年的時間段里是被修繕過的，其中的建筑景觀很可能部分改變了。所以，如果冷枚是在雍正朝或乾隆朝寫畫避暑山莊，那么肯定異于康熙朝沈崳畫的避暑山莊。

5 冷枚創作《避暑山莊圖》動因分析

總結清代宮廷繪畫的創作題材，大致分為裝飾殿宇、歷史典故教育、記錄重大事件、宗教等，而專供皇帝賞玩的目的并不占主要。冷枚《避暑山莊圖》則歸于“記錄重大政治事件”。

冷枚《避暑山莊圖》中描繪的“萬壑松風”占滿了整個前景畫幅。根據避暑山莊現狀的尺度，按焦點透視原理分析，這段“萬壑松風”橫向長度應該包括“云山勝地”和“煙波致爽”二景，全長約300 m。而畫中僅畫了一景“萬壑松風”，該建筑群按其實際面闊楹數推算，橫向總尺寸約180 m余。就是說畫家冷枚以橫向長不足190 m的“萬壑松風”占據了橫向長300 m的位置（圖16）。這說明畫家故意對此處景致做了尺度上的夸大描繪。而“萬壑松風”建筑群在功用、復雜程度和藝術處理方面都屬于一般水平，不能上升到山莊里等級最高的景觀建筑群。冷枚為什么如此高調描繪一組平常的建筑呢？從乾隆帝63歲時親自撰寫的《避暑山莊紀恩堂記》可見一斑：

避暑山莊之紀恩堂，紀受恩之跡。

及從皇祖（康熙）來避暑山莊，乃賜居斯堂（紀恩堂）之側堂，即三十六景中所謂“萬壑松風”者。

夫五十余年之事，歷歷如昨。而予六旬有三，亦視曾孫矣。不有以紀之，子若孫其何由知之！此予所以追憶而涉筆云也。子若孫其尚念我皇祖，何以眷顧我之深，及我之乾乾矻矻。何以不敢負皇祖之恩，將億萬斯年永丕基，而承天眷胥在是矣。詎惟一堂之記云乎哉！

12 冷枚、沈崳·“云容水態”對比Contrast of “Yunrong Shuitai” paintings by Leng Mei and Shen Yu

13 “云容水態”現狀（2016年）Present situation of “Yunrong Shuitai” in 2016

14 冷枚、沈崳·“水流云在”對比Contrast of “Shuiliu Yunzai” paintings by Leng Mei and Shen Yu

15 “水流云在”現狀（2016年）Present situation of Shuiliu Yunzai in 2016

16 冷枚《避暑山莊圖》透視分析圖Perspective drawing of The Summer Resort Painting by Leng Mei

避暑山莊紀恩堂，建筑物名，是清代熱河避暑山莊萬壑松風景區的主殿。康熙帝曾在此召見臣工和批閱奏章。他于康熙六十一年（1722 年）命將12歲的皇孫弘歷（乾隆帝）從雍親王府接入宮中教養。這一年清圣祖出塞避暑，弘歷亦隨侍在側，住在避暑山莊“萬壑松風”書房。乾隆帝即位后，為了表達不忘乃祖的教導，把萬壑松風正殿命名為“紀恩堂”，并為自己少年時代居住過的殿堂題額“鑒始齋”，表達了乾隆帝對祖父的崇敬和感激之情。鑒始，意為永遠把幼年時代接受祖父的教導當作法規和鑒戒。乾隆帝的這種思想感情，在他的《題鑒始齋（壬午）》詩中表現得更為明確：“慎終念惟厥,無水鑒如當。思義顧名處，初心寧敢忘。”[13]

避暑山莊在清康乾盛世之際所起到的歷史政治作用已無須贅言，而避暑山莊，尤其是園中的“萬壑松風”，對于乾隆大帝本人來說，則具有更深層的巨大的歷史與政治意義。康熙帝晚年在選擇繼承皇位時，不僅憑王子的才學，還要看皇孫的智慧。雍正帝曾在他登基之元年就承認：“寶親王皇四子弘歷秉性仁慈，居心孝友。圣祖皇考（康熙帝）于諸孫之中最為鐘愛，撫養宮中，恩逾常格。雍正元年八月間，朕于乾清宮召諸王滿漢大臣入見，面諭以建儲一事。親書諭旨，密封收藏于乾清宮最高處。即立弘歷為皇太子之旨也。”[14]

看來，康熙帝的確選擇了未來的乾隆帝。乾隆帝繼位后也極力引導后人尋此聯想，以利于他對清帝國的統治。

另一方面，如果此畫創作于康熙五十二年六旬萬壽之前，為什么畫中近景卻省去了與“萬壑松風”毗連的“云山勝地”和“煙波致爽”？“煙波致爽”（圖17）是康熙帝認為避暑山莊三十六景當中最重要的第一景。而“萬壑松風”只排在第六景。康熙帝沒有理由命畫家描繪“避暑山莊全景圖”而故意省略第一景的“煙波致爽”。

17 沈崳·“煙波致爽”Shen Yu Yanbo Zhishuang

18 《康熙南巡圖》節選A part of Emperor Kangxi’s Southern Inspection Tour

19 沈崳·“天宇咸暢”上帝閣Shen Yu Shangdi Chamber in Tianyu Xianchang

此外，清代宮廷繪畫作品不乏對畫中皇帝及其配飾、用品等的夸大畫法，以示對皇帝的崇拜敬仰。比如清《康熙南巡圖》中所描繪的康熙帝（圖18）。所以，冷枚《避暑山莊圖》對“萬壑松風”的夸大畫法，自然不足為奇。冷枚創作《避暑山莊圖》凸顯它的政治作用，是以淋漓盡致地表現“萬壑松風”為目的，而對影響主題表現或者無關緊要的許多景點索性一律去掉。對康熙時期在視覺上控制避暑山莊全園的“天宇咸暢”之“上帝閣”（圖19），也大幅度縮小了尺度，以防它在客觀上因為視覺上等級最高而搶奪低矮平平的“萬壑松風”。

從已認知的圓明園景點“分畫”和整座園林“總畫”先后產生的順序上分析，是先由宮廷畫家繪制景點“分畫”，之后再有園林“總畫”的問世。這也符合一般的邏輯。推斷先有避暑山莊的景點“分畫”（沈崳、馬國賢畫），而后再有避暑山莊的“總畫”（大畫）。而且“大畫”的皇家園林圖像，清代很可能是從乾隆時期（1735 年以后）才開始有的。

6 結論

1）與康熙時期沈崳《避暑山莊三十六景圖》比對，冷枚《避暑山莊圖》雖有41 處相同的建筑景點描寫，但卻有多達37 處建筑景觀互不相符，至于兩者所描繪的掇山、疊石與種植景觀的差異則更多。說明冷枚《避暑山莊圖》與沈崳《避暑山莊三十六景圖》分別創作于不同年代。從所描繪的建筑復雜程度上分析，以及對相關史料的解析，冷枚《避暑山莊圖》應創作于沈崳《避暑山莊三十六景圖》完成之后較長的時間。

2）冷枚《避暑山莊圖》是中西方風景繪畫交流史初期的杰出宮廷繪畫作品，畫中似乎運用了西洋畫“焦點透視”原理，但主要采用的是中國“散點透視”法則，主觀取舍、縮放、夸張的地方較多。

3）冷枚《避暑山莊圖》是研究避暑山莊皇家園林在康熙四十二年（1703 年）至乾隆初年（1735—1742 年）發展變化的形象信息資料之一。

注釋：

文中圖1來自故宮博物院官網；圖2節選自冷枚《避暑山莊圖》印章部分；圖3為基于冷枚《避暑山莊圖》的修改；圖4節選自冷枚《避暑山莊圖》；圖5來自沈崳《避暑山莊三十六景圖》之“萬壑松風”；圖6原始圖片來自天津大學建筑系，為1954年測繪所得；圖7、8節選自冷枚《避暑山莊圖》，并進行修改以突出建筑；圖9來源于網絡，截自谷歌地圖；圖10～12、14均來自冷枚、沈崳二者所畫的相應景點圖；圖13、15為作者于2016年拍攝的實景照片；圖16為基于冷枚《避暑山莊圖》的修改，以突出尺寸關系；圖17、19來自沈崳《避暑山莊三十六景圖》之“煙波致爽”“天宇咸暢”；圖18節選自王翚、楊晉等《康熙南巡圖》。