蒙克與他的成名作《病孩》

愛(ài)德華·蒙克是挪威表現(xiàn)主義畫家，他通過(guò)自己對(duì)苦難的深刻體會(huì)，將之付諸畫面，創(chuàng)作出了其成名作《病孩》。蒙克的每一幅作品都是他所經(jīng)歷過(guò)痛苦的真實(shí)寫照。

一、蒙克童年陰影與《病孩》

1863年，蒙克出生于挪威的海德馬克郡洛伊坦鎮(zhèn)。蒙克有一個(gè)姐姐、兩個(gè)妹妹、一個(gè)弟弟，父親是軍醫(yī)，母親是一位慈善且熱愛(ài)藝術(shù)的人，這個(gè)富足的家庭本來(lái)應(yīng)該使蒙克有一個(gè)快樂(lè)的童年，但是，在蒙克五歲的時(shí)候，他的母親就因?yàn)榉谓Y(jié)核去世了，母親的去世給蒙克幼小的心靈帶來(lái)了不可磨滅的傷害。

蒙克幼年喪母后，蒙克的姨媽一直照顧著蒙克和他的弟弟、姐妹。蒙克的姨媽發(fā)現(xiàn)了蒙克和他姐姐索菲亞的藝術(shù)天賦，于是鼓勵(lì)蒙克與索菲亞走藝術(shù)的道路。但是好景不長(zhǎng)，蒙克最親密的姐姐索菲亞也得了和他們母親一樣的病——肺結(jié)核，并且在蒙克14歲的時(shí)候去世了，死亡的再次降臨對(duì)蒙克造成了深深的傷害。蒙克曾說(shuō)：“從我誕生的那一刻起，焦躁、不安和死亡三位天使便站在了我的身邊。在我玩耍的時(shí)候他們自始至終跟著我，在春天的陽(yáng)光下和燦爛的夏日里一直尾隨我。當(dāng)晚上我閉上眼睛，他們就站在我的旁邊，并且以死亡、地獄和永恒的詛咒來(lái)威逼我。我常常會(huì)在晚上驚醒，朝屋子里四下張望：我是在地獄嗎？”在這種經(jīng)歷的影響下，他后來(lái)創(chuàng)作出了《病孩》。死亡加諸在蒙克身上的痛苦被他宣泄在自己的畫作中，藝術(shù)被他當(dāng)作抒發(fā)內(nèi)心痛苦的一個(gè)出口。

從畫面中，人們不難看出蒙克對(duì)生命垂危的姐姐索菲亞的不舍和再一次與死亡擦肩、對(duì)死亡的恐懼。蒙克的《病孩》受自然派和印象主義影響。畫面中，姨媽的手完全包握住索菲亞的手，仿佛一放手就再也見(jiàn)不到一般;索菲亞表情平和，似乎在安慰著姨媽。這幅作品造型精準(zhǔn)，筆法細(xì)膩，表現(xiàn)了蒙克對(duì)病痛和死亡的深刻體會(huì)。蒙克曾說(shuō)：“我總認(rèn)為，這些自然主義畫家里沒(méi)有一個(gè)畫家在體驗(yàn)他們作品主題的時(shí)候，達(dá)到我所畫的《病孩》這類痛苦主題的程度，這不僅僅是我自己坐在那里——而且有我最親愛(ài)的人。”

《病孩》是蒙克在姐姐去世后，創(chuàng)作的是最接近蒙克當(dāng)時(shí)感受和親眼所見(jiàn)場(chǎng)景的作品。畫面整體色調(diào)壓抑，用色符合印象主義寫生光感的特點(diǎn)，姐姐索菲亞被姨媽握住的手、臉上平靜而又溫和的笑容，像是在安慰活著的人，可是又有誰(shuí)能在面對(duì)自己親人即將死亡的時(shí)候不傷心呢？畫面中姐姐索菲亞側(cè)躺在床上，一只手被姨媽握著，不能接受事實(shí)的姨媽低頭哭泣著，畫面角落里有一瓶藥和一杯水，暗示著姐姐此時(shí)的身體狀況。水的顏色是紅的，反映著畫內(nèi)外人物內(nèi)心的痛苦。

二、《病孩》的心理表達(dá)

（一）心理表達(dá)在畫面局部中的體現(xiàn)

《病孩》前后經(jīng)歷了幾次創(chuàng)作，總體出現(xiàn)了兩種變化。一是物品位置的移動(dòng)。畫面右下角桌子上的那杯水，隨著蒙克的再創(chuàng)作，其位置越發(fā)處在桌子的邊緣，由此產(chǎn)生的墜落感傳遞出作者內(nèi)心的不安與壓抑。二是色彩的變化。由印象主義色彩轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義色彩，從藍(lán)灰色調(diào)轉(zhuǎn)向以綠色為主、黃色為輔的色調(diào)。蒙克說(shuō)：“這可能是我最重要的一幅畫，這是我藝術(shù)創(chuàng)作的一項(xiàng)突破，我在其后的作品，都應(yīng)該歸功于這幅畫的誕生。”

在蒙克不同的創(chuàng)作時(shí)間，畫面的顏色都有所改變，從最初的印象主義色彩走向表現(xiàn)主義色彩，畫面左下角桌子上的藥瓶也越來(lái)越透明。畫面中，觀者可以看到姨媽蜷縮的身體和低下的頭，雖然看不見(jiàn)姨媽的表情，但是從人物的動(dòng)作就能體會(huì)到姨媽內(nèi)心的痛苦。雖然蒙克沒(méi)有出現(xiàn)在畫面里，但是畫面的每一處仿佛都在無(wú)聲吶喊，讓姐姐索菲亞不要離開(kāi)。

（二）心理表達(dá)在畫面整體上的體現(xiàn)

蒙克呈現(xiàn)在畫面上的《病孩》，讓觀者陷入蒙克的精神世界，被悲傷的氣氛所感染。蒙克說(shuō)：“我的畫布上呈現(xiàn)了一幅佳作，但卻不是我所想要表達(dá)的。這幅畫在一年之中我重復(fù)畫了好多次，我把它刮掉，又重新再涂上顏色，不斷尋找我的第一印象，那透明而蒼白的皮膚，那嚅動(dòng)的嘴，那顫抖的雙手。”蒙克想將他以前看見(jiàn)過(guò)的場(chǎng)景都通過(guò)繪畫保留下來(lái)。

蒙克在他的日記里說(shuō)道：“需要在某個(gè)主題打動(dòng)他時(shí)，畫出他所看到的真實(shí)面目。”所以觀者通過(guò)畫面能感受到蒙克的痛苦、恐懼和絕望。他的作品整體色調(diào)統(tǒng)一，還結(jié)合了其心理感受，看似雜亂無(wú)章的筆觸，體現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的激情。26歲時(shí)蒙克說(shuō)過(guò)：“我要描繪那些在生存、在感受、在痛苦、在戀愛(ài)的活生生的人們。”蒙克將自己對(duì)家人相繼去世的不舍、痛苦宣泄在畫面上，作品中正負(fù)圖形的組合與運(yùn)用，體現(xiàn)了蒙克對(duì)悲痛氣氛平衡感和節(jié)奏感的把握。蒙克轉(zhuǎn)變了創(chuàng)作方向，從一開(kāi)始的印象主義和自然派慢慢轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義。從蒙克的創(chuàng)作之初，他的創(chuàng)作主題就一直圍繞死亡、疾病和愛(ài)情等。蒙克曾對(duì)于他的重復(fù)式創(chuàng)作說(shuō)過(guò)這樣一句話：“我并不是畫我現(xiàn)在看到的，而是畫我過(guò)去看到的。”

三、蒙克的心理創(chuàng)傷

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，奧地利精神科醫(yī)生西格蒙特·弗洛伊德創(chuàng)立了精神分析理論。早在1895年弗洛伊德的職業(yè)初期，他就與醫(yī)生約瑟夫·布洛伊爾合寫了的論文《關(guān)于歇斯底里的研究——論歇斯底里現(xiàn)象的心理機(jī)制：緒言》，論文中強(qiáng)調(diào)了童年經(jīng)歷對(duì)一個(gè)人的重要影響，尤其是童年時(shí)代遭受的心理創(chuàng)傷，因?yàn)椤霸趧?chuàng)傷性的神經(jīng)病中，起作用的病因不是那種微不足道的身體損傷，而是恐懼的影響——心理創(chuàng)傷”。他還認(rèn)為，“成人的行為根本原因是童年經(jīng)歷所遺留下來(lái)的未解決的心理沖突。心理學(xué)家需要做的就是理解這種內(nèi)在驅(qū)力，無(wú)論它是有意識(shí)的還是無(wú)意識(shí)的，都會(huì)賦予行為能量并指導(dǎo)行為”。

蒙克童年時(shí)期，疾病奪失去了他人生中最重要的人——他的母親，由于沒(méi)能拯救自己的妻子，蒙克的父親精神也開(kāi)始不好;少年時(shí)期失去了最親密的姐姐索菲亞，妹妹也因?yàn)榛加芯窦膊《粩嗤涤诩液歪t(yī)院之間;在蒙克去巴黎求學(xué)時(shí)，他的父親也去世了，弟弟終于成年結(jié)婚后，卻死于肺炎。對(duì)于家人的相繼離世，蒙克通過(guò)繪畫宣泄自己失去親人的痛苦。蒙克作品描繪的都是他所經(jīng)歷過(guò)的痛苦與不幸。

（貴州民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：楊菁菁（1993-），女，苗族，貴州銅仁人，碩士在讀，研究方向：油畫。