徐悲鴻學術熱度點燃市場 市場高價可以預期

牟建平

這兩年，無論是在學術還是市場，對于徐悲鴻都是有熱度的。2018年1月25日中國美術館《民族與時代——徐悲鴻主題創作大展》，2月份北京畫院的《白石妙墨，傾膽徐君——徐悲鴻眼中的齊白石》專題展，3月22日中央美院《悲鴻生命：徐悲鴻藝術大展》，包括目前正在湖南省博物館剛剛開展的《徐悲鴻與周令釗、戴澤藝術成就展》，無疑都把徐悲鴻的學術研究推向了一個新的高度。幾個展覽側重點不同，但向我們展示了一個全面的徐悲鴻，一個畫家徐悲鴻，一個教育家徐悲鴻，一個收藏家徐悲鴻。近些年來，國內如此大規模地集中展示徐悲鴻的作品，尚屬首次。

學術的熱度自然會向市場轉變，而國內的拍場從來是緊跟學術的。所以，相信徐悲鴻的畫作會成為市場的一大熱點，成為藏家追捧的對象。

曾經火爆創億元天價近年行情缺少亮點，受贗品泛濫拖累

環顧徐悲鴻近年在拍場的市場表現，可以說總體比較穩定，價格上沒有大起大落。這幾年稍顯平淡，跟徐悲鴻的精品力作在市場數量稀少有關。早在2010年，北京瀚海秋拍《巴人汲水圖》就拍出1.71億元的高價，2011年北京保利秋拍《九州無事樂耕耘》更以2.668億元再創近現代書畫成交天價。在當時來說，徐悲鴻遠比齊白石和張大千要火爆得多。

但是隨后的幾年，徐悲鴻的市場表現就平淡了許多，缺少亮點。盡管也陸續出現了一些上千萬級別的拍品，如2015年保利秋拍《落花人獨立》（3047.5萬元），2015年保利春拍《四鵝圖》（2300萬元），2015年保利春拍《醒獅圖》（1782.5萬元），2015年中國嘉德春拍《紫蘭》（1380萬元），2016年《柳蔭三駿》（2875萬元），2017年北京保利春拍《四吉圖》（2875萬元），2017年中國嘉德春拍《喜氣》（1782.5萬元），2017年保利秋拍《奔馬》（2875萬元）等。但跟后來的齊白石《山水十二屏》（9.31億元），黃賓虹的《黃山湯口》（3.45億元），傅抱石《云中君和大司命》（2.3億元），潘天壽的《鷹石山花圖》（2.79億元）相比，還是顯得遜色不少。

當前徐悲鴻市場價格低迷，2019年春拍中徐悲鴻超過500萬元的拍品不足10件，超過1000萬元的只有《雄獅》（2012萬元）和《扶馀國主》（2242.5萬元）兩件。究其原因，既有精品力作鮮有露面的原因，也跟造假泛濫脫不了干系。一方面，徐悲鴻的真跡在拍場出現不多，更不要說精品力作了，同時大量的贗品充斥拍場，也令藏家卻步，對徐悲鴻的市場行情造成了一定的沖擊。

由于戰爭的原因，徐悲鴻的油畫本身就遺存很少，近年拍場上也時有油畫上拍，價格也不低。如早在2006年北京瀚海春拍上油畫《愚公移山》就拍出了3300萬元的高價，隨后2011年中國嘉德秋拍的《珍妮小姐像》（5750萬元），2013年香港佳士得春拍《奴隸與獅》（5388萬港幣）。

徐悲鴻的書法近年也屢有上拍，并誕生高價。如2016年中國嘉德春拍《楷書廿一言聯》曾拍出414萬元的高價，2016年北京保利《行書四言聯》以184萬元成交，2017年匡時國際春拍《行書五言聯》253萬元。徐悲鴻的素描也不時上拍，2016年嘉德春拍一件素描《悠悠提琴聲》以57.5萬元拍出。

走獸禽鳥動物畫價位較低未來有機會補漲

從市場行情看，徐悲鴻拍出高價的還是人物畫，過億的《巴人汲水圖》和《九州無事樂耕耘》都是，這兩件尺幅都較大。其次是油畫，如《愚公移山》《珍妮小姐像》。他擅長的國畫反倒價格都不太高，他的駿馬圖一直沒有單幅上億元的，動物畫多在5000萬元以下。2018年北京保利春拍的《天馬六駿》以8970萬元成交，將有望帶動徐悲鴻動物畫整體價格走高。

當然，徐悲鴻畫的馬最出色，符號性強，是他的招牌畫。在徐悲鴻以前，中國畫歷史上畫馬都是以工筆畫為多，如唐代韓幹、北宋李公麟、元代趙孟頫等，基本都以線描、白描表現為主，以大寫意畫馬始自徐悲鴻。

大寫意畫馬對書法的要求極高，沒有高深的書法功力和技巧是根本無法駕馭筆墨的，而這恰恰也是徐悲鴻大寫意畫馬的最高深莫測之處，也是最難于造假的地方。徐悲鴻不僅是一個杰出的畫家，同時也是一位書法家，他在青年時期拜康有為為師，遍臨歷代名跡，特別是魏碑和隸書，下功夫最多。這兩種書體對他后來的大寫意畫馬發揮了很大的功效，他的用筆力大氣沉，從不輕浮，他畫馬的輪廓用線遒勁而肯定，畫馬的頸鬃和馬尾，飄逸而靈動，酣暢淋漓，一氣呵成，這都得益于書法功力的高深。

徐悲鴻畫馬有幾大突出的特點。首先是強調骨骼，有骨有肉，沒有骨感的肯定不是徐悲鴻的真跡。徐悲鴻畫的馬，在馬的軀干和頭部都可以看到明顯的骨骼結構，馬腿的關節細節都刻畫得十分清晰到位。唐韓幹和北宋李公麟都是畫馬名家，但在骨骼的描繪上遠遠無法與徐悲鴻相比。將解剖運用到畫馬上是徐悲鴻的一大創造。

其次，徐悲鴻畫馬追求明暗和體積感，強調焦點透視和高光處理。為了表現馬的肌肉，徐悲鴻將西畫的光影畫法應用到畫馬上，馬的臀部和背部常留有大面積的白，通過明暗來表現馬的雄健的肌肉，體積感十足，腿部和馬頭也都有高光留白處理。這樣處理，馬的畫法不再是平面的，而是立體的。徐悲鴻畫馬講究透視，此前歷史上畫馬平面的較多，從左到右；而徐悲鴻畫馬，各種角度都有，常有背身馬，馬頭向里，馬臀在后，背向觀者，這就需要畫出透視的效果，他的《哀鳴思戰斗》，正是這樣的構圖。他畫的奔馬，感覺要從畫里向畫外奔出，這樣的畫法，歷史上更是少見。

目前，徐悲鴻最擅長的動物畫行情存在明顯低估，未來有望出現一波補漲行情。他畫的駿馬、雄獅、飛鷹、貓、雞、鶴、喜鵲等，只要是真跡，未來都會出現一定上漲。筆者以為，徐悲鴻除了駿馬畫得好，他畫的獅子也相當出色，近代畫獅子徐悲鴻也是第一人。他畫的《會師東京》《側目》不僅寓意深刻，刻畫也十分逼真，只有大量寫生才具備這種功力。他畫的貓也很傳神，動態都非常可愛。徐悲鴻畫鷹也跟他人迥異，他畫飛鷹，空中展翅飛翔的鷹，與李苦禪畫鷹完全不同。

徐悲鴻市場造假依舊泛濫未來真偽鑒定成難題

這些年，冒充徐悲鴻的各類拍品在拍場一直就沒有停止過，可以說是近現代大師被造假最嚴重的大師之一。他的各類作品包括國畫、油畫、水彩、書法、素描、信札都有人造假，當然國畫是最泛濫的一個品種。

筆者多年關注徐悲鴻拍賣市場，就目前看，贗品大多集中在動物畫一類中，數駿馬畫的比例最多，各種姿勢的假畫都有，奔馬、立馬、飲水馬、回頭馬、群馬等都被仿冒造假。徐悲鴻畫馬其實是很難仿造的，他的馬既有西方的結構、體積與明暗，又不失中國畫高超的筆墨技巧，馬鬃與馬尾畫得很靈動，但是靈動中又不乏遒勁與力量。這一點，沒有很深的筆墨功力與書法造詣，是很難造假的。

近年拍場中的徐悲鴻贗品除了駿馬圖外，《雄獅》《喜上眉梢（喜鵲）》《竹林雙雞》《鷹擊長空》《貓》應有盡有。人物畫贗品也不少，《落花人獨立》《觀音》《鐘馗》，有的還以千萬元高價成交。

目前拍場上，徐悲鴻造假主要有幾種手段伎倆：一個是原樣克隆，完全抄襲館藏真跡，這類的贗品最多；第二種是“東拼西湊”，把兩幅畫的內容拼湊在一起，此種假畫也不少；第三種是生造杜撰，四不像，這類贗品也逐漸增多。不少贗品都有名家的護航，對這類假畫不可不防。

筆者以為，未來徐悲鴻作品的鑒定恐怕將成為一大難題。原來還有大師家人廖靜文與徐慶平從事一些鑒定工作，但面對大量的各種層出不窮的贗品，恐怕也難以招架。在經歷大師家屬二代以后，未來徐悲鴻作品的鑒定無疑將比較混亂，究竟是家屬鑒定還是專家鑒定，誰是真正的權威，哪些是鑒定徐悲鴻作品的機構，買家會比較迷茫。