宋代背子形制在現代女裝設計中的應用與創新

王 潔

(南通大學 藝術學院，江蘇 南通 226000)

1 背子—宋代民眾日常服飾

背子，又可稱為“褙子”，也可稱作“綽子”，其叫法多種多樣，是一種在兩腋下側縫處開長衩的服飾。其外觀特征大多狹長且平滑順暢，是漢民族傳統服飾的一種。在宋代時期，人們穿著背子尤為普遍，男女皆穿，上至皇家貴族，下至販夫走卒，都以其作為日常服飾穿著，可謂是全民皆服，是宋代最具時代特色的服飾。

宋代男子穿著背子甚是廣泛，但卻只是作為日常服飾，并不能作為正式服飾。宋代的男子在家中穿著背子會客，也會當作襯服穿在正式服裝的內部。平民百姓則是當作日常服飾來穿著，因勞作不同，背子也有衣袖長短的區別。在宋代，背子之所以廣泛穿著，是因為其簡便、舒適，不同的人有不同形制的背子便于選擇。

女子穿著背子也相當廣泛[1]。區別則大多體現在整體長短上，例如貴族女子穿著的背子可長至腳背，而平民女子穿著大多至膝上。背子的衣長短，在某種程度上來說，也表現出一個人的社會階層。作為貴族女子，服飾上更多表現出個人的身形及其身份地位，所穿著的背子不僅用料考究，在裝飾上也較為精美繁復。通常在領口以及袖口裝飾花邊，有的在兩側加以裝飾。而平民女子，穿著則需要注重日常便利，雖偶有裝飾，但較為樸素。除了在衣長上的區別，衣袖也是略有不同的[2]。例如平民女子在勞作時所穿著的背子，衣長不過膝，衣袖也較窄。所以，服飾也是個人身份地位的象征，以其所處環境而有所不同。但背子總體形制是相似的，都是直領對襟，在兩腋下開衩，總體特征是修長纖細。

不同的人群穿著的背子形制有所區分，大抵是根據不同人群的生活環境而有所不同，以便于在生活中更方便。背子的不同形制以適應不同人群，這也是背子在宋代如此普遍的原因之一。

2 宋代背子的起源與形制

2.1 起源

背子大致是從以下幾種服飾形式演變而出。其一是中單，中單通常是指穿在外服內部的單衣，其特點是右衽，在兩側和衣后系有帶子。在宋代，男子通常把背子穿在朝服內里，而這種形式的背子便是由交相掩的斜領中單逐漸演變而來。這種背子的形制便是衣裾的兩側開衩，并且兩邊和后背垂有系帶。其二是半臂，半臂是一種衣袖長度在肘部的上衣，其衣長大致在腰部，半臂的形制特點為對襟、合領，并在衣襟前有系帶。后經發展，逐漸加長衣袖和衣長，發展成背子的一種形式。此外，還有旋襖與貉袖，這兩種服飾形制大致與半臂相似，但是作為游牧民族的服飾，為了便于騎射，衣長較短，大致在腰部以上，并且衣袖較窄，便于行動[3]。后來背子吸收了旋襖與貉袖的便利性，從而形成了背子衣袖較為窄小，總體外觀狹長修身的總體特征。

2.2 形制

形制，指的是款式、式樣，服裝都有其獨特的形制，這是分辨服裝類別的基本方法。宋代背子男子與女子的形制略微有所不同。男子的背子，衣領的形制種類較多，直領、盤領、交領皆有。大多具有以下特點：“背子的形制是兩裾離異不縫合，在兩腋以及背后都垂有帶子，因其前后裾不縫合，索引要用勒帛系束。”此外，還有斜領交相掩映和兩裾直垂兩種穿著形式。如圖1中的背子是男子所穿著的背子形制中的一種，其腋下開衩且垂有系帶，即所謂的兩裾離異不縫合。前襟處也縫有系帶，因此既可以斜領交相掩而穿著，也可以直襟系帶而穿。如圖2的背子，由半臂發展而來，其沿襲了半臂的直領、對襟特點，衣袖加長，并且兩裾離異，前襟系帶。

圖1 男子穿著的背子

圖2 半臂發展的背子

女子背子的差異則表現在背子衣長與衣袖上。宋代女子所穿著的背子開始較短，而后加長。隨著時間的演變，或者穿著者的不同，長度或長或短，衣型或寬或窄，逐漸發展為衣袖大于衫，長度與裙子齊長的樣式[4]。背子的色彩及質地也有所區別。女子背子的形制為兩腋下開長衩，直領垂之。不開衩的則稱為襦，并不能稱之為背子，所以區分女子背子的重要依據便是兩腋下是否開衩。其特點表現為直領對襟、兩腋開衩、腋下及背后沒有垂帶、不用腰帶，大部分為窄袖，但也有寬袖。背子的長度可齊膝或者過膝，也可以過膝長至腳踝，取決于其身份，勞動婦女所穿著的背子只及膝上，貴族女子穿著的背子往往長至過膝。如圖3張擇端所作的《清明上河圖》中的婦女所穿著的背子，長度僅至膝處，并且服飾的布料質樸，無裝飾，款式也較為寬松，更便于勞作。而圖4仇英所作的《臨蕭照中興瑞應圖》中最前端的女子所穿著的背子，衣長至腳背，樣式精致繁復，邊緣處裝飾以精美刺繡。款式更為修身，色彩也是較為鮮艷的紅色，在古時，正紅色通常代表地位尊貴。畫中在其身后的幾位女子，同樣穿著背子，但色彩較前者暗淡，裝飾較簡單。可以以此來分辨她們的身份地位。

圖3 《清明上河圖》中婦女穿著的背子

圖4 《臨蕭照中興瑞應圖》中女子的背子

3 背子形制在現代女裝設計中的應用與創新

3.1 應用

每一件傳統服飾都有其獨特的形制及特定的文化內涵。現代服裝設計在發展的同時也在回顧歷史的潮流。隨著時代的發展，現代服裝設計對中國傳統服飾元素的借鑒并加以應用與創新越來越常見。背子作為宋代最為普遍穿著的服飾，更具有獨特的魅力，在現代服裝設計中的應用也是較為普遍的。

圖5為鐘靈記漢服的背子，可以看到，背子在現代社會中的應用大多以審美為前提，衣長較為長，并且在邊緣處裝飾有刺繡，選用較為輕薄的雪紡材質，使整體更加輕盈。圖6為重回漢唐的背子款式圖，從設計的角度來看，沒有前者中邊緣全裝飾的華麗，顯得更為清麗，款式則是相同的。兩種背子形制大致是目前市場上的通用形制，都是以對襟直領為主，兩側開高衩，在現代生活中難以日常穿著，這也是傳統服飾在現代社會中所面臨的最大問題。

圖5 鐘靈記漢服背子

圖6 重回漢唐背子款式圖

現代服裝設計中運用背子作用元素，需要將其獨特的形制藝術與現代服裝的時尚性相結合，使其既符合當代的審美需求，又能夠保持其特色，而不是一味的沿襲，只在特定的場合展示。傳統服飾在現代的發展，應以表達其內涵為主，將其與現代日常服裝相融合，以尋求在現代社會中的日常化與普遍化。[5]

3.2 創新

對背子的形制及文化內涵加以詳解，并將其融入現代女裝設計中，以此來表現傳統服飾的新面貌。現代服裝的表現形式應該在吸收背子的基本元素上，以穿著方便的形式呈現出來，既保留傳統服飾的精髓，又適合現代生活。此外，背子獨特淡雅色彩的應用是對傳統服飾的一種現代創新。背子面料的現代表達也是一種方式。服裝在現代的發展中，應該隨現代社會的變遷而相對應地發生改變，使之在新的時代表現出新的面貌。

圖7為筆者以背子形制為基礎，加以設計的女裝。背子，作為傳統服飾的一種，從自身的色彩、款式以及面料，展示了傳統文化的魅力。在以背子形制為設計來源時，并不是僅僅借用其外觀特點，從而忽略內在文化內涵，那樣的設計僅是形似而達不到神似，這是在設計的過程中最為重要的。背子的款式造型的獨特性，并不符合現代日常服飾的需求。因此，在設計的過程中，如何使其更好地與現代服裝相結合則是設計中的重點與難點。

圖7 設計的女裝

設計思路是以背子的形制為靈感來源，外部的罩衫采用蠶絲與棉質面料，表現出柔和的質地，含蓄而婉約的外形美。內部襯裙采用棉麻混紡面料，既柔軟又兼具廓形。此外，獨特的裙型，既可以獨立穿著，作為單一的外套與連衣裙，又可以搭配成獨具特色的套裝。整體既具有含蓄內斂的特點，又表現出其自然清新的氣質。在色彩的配置上，擬采用飽和度較低的色彩，如灰藍、鵝黃、水粉等，來表現其淡雅的特色。通過對背子形制以及其文化內涵分析，設計出既符合現代人審美，又能夠適應于現代生活的女裝。

4 結語

背子在宋代普遍性基于其對時代的契合，及對于不同人群的適應性。從背子形制的不同，可以觀其背后的文化內涵。通過對服飾的解讀，來了解其所處時代的風貌，服飾可以說是時代的縮影。

通過對宋代背子形制的解讀，了解其在宋代所具有的普遍性以及地位象征的內涵特征。對其形制加以分解、重組、創新，從而展現出背子在現代女裝設計中的創新運用。并對中國傳統服飾如何在現代服裝設計中的發展加以思考，以尋求傳統服飾與現代服裝的融匯共生。