談中西方行進管樂演奏藝術

于鑫

管樂藝術在中西方都有著悠久的發展歷史，并且受不同傳統文化氛圍的影響而不斷演變與發展。西方的管樂演奏最初是在室內進行演奏，后來隨著演奏性質的改變，逐漸由室內走向室外，由簡單的坐姿演奏和站姿演奏轉變為行進演奏。行進管樂是一種新興的管樂演奏形式，由于其獨特的音樂感染力，深受觀眾們的喜愛。

這種集管樂演奏和各種表演于一體的音樂表演形式，通過靈活的隊形變換，給觀眾帶來較強的視聽沖擊力。西方行進管樂演奏起源于軍樂隊，早期歐洲軍樂隊主要是為了鼓舞士氣以及用于新兵招募。西方軍樂隊作為現代行進管樂隊的前身，它的功能一直處于不斷發展和豐富的過程中。直到二十世紀八十年代后期，這種音樂表演形式才開始逐漸進入中國。

中國行進管樂演奏的發展脈絡

西方音樂傳入中國主要是指西洋樂器以及音樂形式的引入，往往是通過西方傳教士將基督教音樂帶入中國。另外，有一部分海外留學生作為西方音樂的傳播媒介，在回國后帶回了西方音樂的相關知識，逐漸影響著中國音樂的發展。

西方國家的行進管樂隊有不同的形式與編制，包括笛鼓隊、鼓號隊，以及現在比較常見的編制較為齊全的軍樂隊等，最終形成了木管樂器組、銅管樂器組、行進鼓隊和視覺表演組的編制結構。到二十世紀六十年代后期，行進管樂隊發生了創新性的改變，管樂演奏者已不再滿足于演奏以進行曲為主的管樂作品，而逐漸擴大了演奏的范圍，包括古典音樂片段以及流行音樂等。在行進演奏中，演奏者以靈活的演奏速度完成表演，服裝和道具也變得更具藝術性。

西方管樂最早是隨西方軍隊進入中國的。張之洞、袁世凱等人自1895年開始在德國人的指導下創建了南洋自強軍軍樂隊和北洋新軍軍樂隊，聘用西方演奏者對軍樂隊訓練進行指導，并且開始采用西方軍樂隊的編制，創建了中國第一個正規的西方軍樂隊。隨后，1903年袁世凱為培養更加專業的管樂演奏者，建立了“津郡樂工學堂”，這也標志著中國近代西方管樂教育的開始。中華人民共和國成立后，中國人民解放軍軍樂團作為政府組建的最高規格的管樂吹奏團體于1952年誕生。1987年，中國人民解放軍軍樂團應邀參加了泰國王儲的生日慶典，這是中國管樂隊第一次走出國門參加大型的行進管樂演奏。目前，我國已擁有中國人民解放軍軍樂團、中國人民解放軍海軍軍樂團和武警軍樂團三支專業的軍樂團，這種專業的軍樂團對中國現代行進演奏的發展產生了重要的影響。

行進管樂演奏中的藝術技巧

基本技能和藝術素養

行進管樂演奏要求演奏者既要具備扎實的音樂演奏基本功，又要兼具協調行進方面的能力。管樂行進演奏的基本技能訓練主要包括呼吸訓練、音準訓練、吐舌訓練和運指訓練。

正確的呼吸是管樂演奏時發聲的關鍵。管樂器的吸氣與吐氣練習統稱為呼吸訓練，包括呼吸機能訓練、氣息靈活性訓練以及氣息控制訓練。進行呼吸機能訓練能夠提高肺活量、延長氣息長度、增強呼吸耐力，訓練時要做到深吸氣、慢呼氣，保持呼吸過程平穩；進行氣息靈活性訓練能夠提升吸氣和呼氣速度，加快呼吸肌肉的反應速度，訓練時要快速吸氣、吐氣，同時保持全身自然松弛；進行氣息控制訓練是為了在演奏中達到豐富的音樂層次和音色效果，需要把握氣速與力度的關系。

音準訓練，演奏者通過哼唱樂譜，感受樂譜的音調，在演奏的過程中要反復聆聽。只有充分調動了聽覺，才能夠在演奏中及時調整發音，使得發音準確。

吐舌訓練，管樂演奏中需要進行持續性的吐舌動作，因此容易導致舌肌僵硬，影響演奏效果。為了避免這種情況，演奏者應加強吐舌訓練，使舌與氣兩者更加配合。首先在演奏中保持舌肌自然松弛，再進行速度的訓練。

運指訓練，演奏者在演奏時應保持手指放松，避免因緊張導致手指活動不靈敏，再按照不同樂器對運指的要求，練習手指的柔軟性和靈活性，同時保證手指的力度不受影響。

只有具備良好的藝術修養，才能對作品有深刻的理解和感受，呈現出完整流暢的行進管樂作品。雖然所有的音樂演奏都要忠于原作，但如果只局限于原有樂譜進行流程化的演奏，就很難使作品更具生命力。這就要求演奏者首先要具備理解音樂作品的藝術修養，尤其是在行進管樂演奏中，演奏者需要充分了解音樂作品的創作背景以及作品的結構。如果演奏者在演奏時對音樂作品的背景了解不夠充分，對觀眾而言，在欣賞時可能只能聽到單調音符，而無法感受到作品獨特的風格和感染力。其次，演奏者需要具備詮釋音樂的美學經驗。演奏者不僅需要充分理解音樂作品，更要形成自己對音樂的獨特藝術思考。在演奏中對音樂美感的積累非常關鍵，這會引導演奏者音樂風格的形成，起到從量變到質變的作用。