《BBC音樂(lè)》BBC Music

《BBC音樂(lè)》BBC Music

2019年9月號(hào)

● 大提琴家韋伯（Julian Lloyd Webber）圍繞著埃爾加的《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》撰文一篇。演釋埃爾加的協(xié)奏曲正是這位大提琴家的拿手好戲，他在Philips灌錄的唱片曾入選該公司五十周年慶典系列再版。通常，演釋者撰文談作品，也會(huì)反映其鮮明的個(gè)人風(fēng)格。譬如指揮家邁克爾·蒂爾森·托馬斯談貝多芬的交響曲，就帶有高度技術(shù)派的特點(diǎn)。而韋伯的這篇文章，貴在深入淺出，并不始終深入細(xì)節(jié)部分，在需要時(shí)也會(huì)結(jié)合自己的演奏經(jīng)驗(yàn)，談得頗為具體。他提到，過(guò)去他和富尼埃學(xué)習(xí)的時(shí)候，曲目包括拉羅的大提琴協(xié)奏曲，其中有些記號(hào)難以做出完整呈現(xiàn)。富尼埃讓他不必拘泥，然后又補(bǔ)充道：“就像演奏埃爾加一樣。”韋伯指出，埃爾加在樂(lè)譜上的標(biāo)記更多的是讓演釋者看到作曲家靈魂的一扇窗戶，跟著那個(gè)方向，總不會(huì)有錯(cuò)。

● 鋼琴家阿姆林（Marc-A nd réHamelin）的訪談值得一讀。這位鋼琴家算是當(dāng)代的傳奇人物之一，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，仿佛越是困難的作品，他就越有興趣演奏。不過(guò)相對(duì)而言，阿姆林的注意力更多地集中在浪漫派與后浪漫派的那些超技難曲。他演奏戈多夫斯基改編的肖邦練習(xí)曲的錄音具有劃時(shí)代的意義。對(duì)于阿爾坎的作品，阿姆林的唱片同樣也屬于最有影響的錄音。隨著時(shí)間的推移，鋼琴家更多地將演奏的重心轉(zhuǎn)向舒伯特等情境深刻卻未必超技化的作品，文中訪談自然也涉及這些方面。

《留聲機(jī)》Gramophone

2019年9月號(hào)

● 封面主題圍繞著穆特最近攜手約翰·威廉姆斯灌錄的以電影音樂(lè)為主題的新唱片。穆特是她那一代小提琴家中特別熱衷現(xiàn)代音樂(lè)的一位，可電影音樂(lè)又是一種特殊意義的現(xiàn)代音樂(lè)了。如今穆特發(fā)行新的唱片總是帶有一些話題性，本次選擇這樣的主題更是如此。關(guān)于威廉姆斯的電影音樂(lè)同古典小提琴家之間的聯(lián)系，我們首先想到的自然是帕爾曼的兩張唱片。本次穆特的新作是否有望取得同樣的地位？唱片中的樂(lè)隊(duì)部分由威廉姆斯本人指揮。文章主要建立在穆特的訪談之上，她充滿感情地回憶了前夫安德列·普列文，后者同樣是重要的電影音樂(lè)作曲家，也正是他著意將穆特同威廉姆斯聯(lián)系在一起。某次，穆特將威廉姆斯由“哈利·波特”中的“海德薇主題”創(chuàng)作的六分鐘樂(lè)曲同薩拉薩蒂的作品相比較，普列文便建議威廉姆斯加入更多突出小提琴技巧的寫(xiě)法。

● 柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的新總監(jiān)基里爾·佩特連科成為了當(dāng)下持續(xù)的話題，但據(jù)說(shuō)這位指揮家并不是很樂(lè)意接受訪談。一直以來(lái)，《留聲機(jī)》上許多以某位音樂(lè)家為主題的文章都是根據(jù)音樂(lè)家本人的訪談?wù)矶伞Ｈ欢@次關(guān)于佩特連科的文章卻特別耗費(fèi)心思地“圍繞”著指揮家，從一些同他合作的歌唱家和樂(lè)隊(duì)成員那里獲得關(guān)于他的評(píng)價(jià)，由此勾勒這位柏林愛(ài)樂(lè)新帥的形象。

● 唱片推薦欄目很有意思，主要表現(xiàn)在小品牌爭(zhēng)奇斗艷上。張昊辰在BIS的新唱片獲得了《留聲機(jī)》的編輯推薦，樂(lè)評(píng)文字中也給出了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)。曾經(jīng)來(lái)國(guó)內(nèi)演出《哥德堡變奏曲》的羽管鍵琴新銳艾斯法哈尼（Mahan Esfahani）先前在DG錄音，如今也來(lái)到Hyperion灌錄了巴赫的《托卡塔》全集。至于ECM推出的賈瑞特（Keith Jarrett）演奏巴赫《十二平均律鋼琴曲集》第一冊(cè)的現(xiàn)場(chǎng)錄音，已成為鋼琴家眾多粉絲翹首以盼的珍品。