“中國電影的一棵大樹”

趙曉蘭

吳貽弓，生于1938年（左）。《城南舊事》劇照（中）。《闕里人家》劇照（右）。

前不久，又一位中國電影史上的重要導(dǎo)演吳貽弓去世。他被稱為“上海電影的一座豐碑”。這不單指他在創(chuàng)作上對曾經(jīng)輝煌一時的摩登上海電影風(fēng)格的繼承，也指他對電影人的扶植、對整個電影產(chǎn)業(yè)做出的貢獻。

他是新中國電影史上第一批科班出身的導(dǎo)演之一，1960年從北京電影學(xué)院畢業(yè)，隨后進入上海海燕電影制片廠，作為學(xué)徒和得力助手，跟遍了沈浮、孫瑜、鄭君里、吳永剛等當(dāng)年叱咤十里洋場的大導(dǎo)演。

吳貽弓執(zhí)導(dǎo)的電影作品并不多。他入行沒幾年，就碰上“文革”，在本該出作品的年紀(jì)蹉跎了歲月。好在所有經(jīng)歷都化為內(nèi)在的積累。1979年，41歲的他與吳永剛共同執(zhí)導(dǎo)《巴山夜雨》，就在第一屆金雞獎斬獲最佳故事片獎。1982年，吳貽弓執(zhí)導(dǎo)了電影《城南舊事》，更是成就了他獨特的風(fēng)格，也成就了中國電影的一部經(jīng)典。提到吳貽弓，人們首先想到的就是它。

《城南舊事》根據(jù)臺灣女作家林海音的同名小說改編。編劇伊明最早寫了一版劇本，吳貽弓看了直皺眉頭，覺得和那個時代很多作品一樣，政治味道過重。于是他冒著風(fēng)險，重新寫了一版導(dǎo)演臺本。

他以“淡淡的鄉(xiāng)愁、沉沉的相思”為基調(diào)，以小英子那雙清澈見底的眼睛為視角，還原了原著中北平冬日的暖陽、駝隊的鈴鐺、胡同里的瘋女人、藏在草叢里的小偷等。電影展現(xiàn)出當(dāng)年北平的風(fēng)俗人情，也傳達了來自海峽彼岸的濃濃鄉(xiāng)愁。電影主題曲《送別》直到如今都被廣為傳唱。《城南舊事》獲得第三屆金雞獎最佳導(dǎo)演獎，也是改革開放后最早在國際獲獎的中國電影。電影后來在臺灣上映，被林海音大加贊賞。

之后吳貽弓被推上重要的領(lǐng)導(dǎo)崗位，水銀燈下的導(dǎo)演生涯變成了一種忙里偷閑的奢侈。但他是真的熱愛電影，渴望奮戰(zhàn)在一線，一有機會當(dāng)導(dǎo)演就全情投入。他相繼執(zhí)導(dǎo)了影片《姐姐》《流亡大學(xué)》《月隨人歸》等，盡管未達到前作的高峰，但從未停止在藝術(shù)上的探索。特別是1992年的《闕里人家》表現(xiàn)了在改革大潮的沖擊之下，一個傳統(tǒng)家族內(nèi)部的矛盾沖突，大時代里人物命運的變遷，影片情感豐沛、跌宕起伏。

身居高位的吳貽弓，永遠低調(diào)謙遜，溫文爾雅。著名學(xué)者李亦中稱他為“中國電影的一棵大樹”，樹冠如蓋，澤被后人。他去世之后，電影人懷念他，提到他僅有的一次發(fā)火經(jīng)歷——那是拍攝《城南舊事》時，道具組不用心，把富人家拉馬車的一根韁繩，隨便找了根粗麻繩來對付。吳貽弓氣得摔杯子，說：“你們可以怠慢我，但不可以怠慢電影！”手微微顫抖，像一個委屈的孩子。

電影，在他心目中是熱愛的事業(yè)，也始終是一件神圣的事。