92歲盧燕，彪悍而優雅地成為傳奇

余馳疆

2019年9月27日，盧燕在上海新東苑快樂家園接受本刊專訪。（金海 / 攝）

《德齡與慈禧》是今年話劇圈最熱門的作品之一。編劇何冀平的本子，北京、上海巡演7場，開賣秒罄，一票難求。尤其是末場票，連黃牛都沒能收到幾張。臺上實力演技派和當紅流量云集，但所有人心里都清楚，這里最大的腕兒只有一個——“慈禧”盧燕。

1998年，《德齡與慈禧》香港首演，盛況空前，不僅拿下香港戲劇協會的大半獎項，還入選香港中學生教材。演出時，導演徐克坐在下面，一邊看一邊哭一邊贊嘆：真好啊！而他最喜歡的，正是演慈禧的盧燕，不怒自威，架勢十足。

21年后，盧燕再度登臺演慈禧，依然震懾全場。北京站末場，她和濮存昕（飾演光緒）一亮相，在后臺的江珊（在其他場次飾演慈禧）就起了雞皮疙瘩。江珊盯著小小的轉播屏幕，不自覺地對身邊人說：“好想和盧老師同臺，哪怕只是演一個小宮女或者太監。”

臺下，還坐著另一位大腕兒——劉曉慶。在中國影壇，劉曉慶和盧燕都是出了名的“老佛爺專業戶”，都演過4次慈禧。演出結束后，劉曉慶像粉絲一樣來到后臺，找盧燕寒暄、合影，臨了還不忘發條微博：“臺下的我親眼見證她生命的奇跡，狂贊！”

可不是奇跡么？92歲了，盧燕仍連續5年參演長達8小時的話劇《如夢之夢》，仍穿著厚重的戲服演慈禧，還能跟著美國記者協會到處跑、到處采訪，和《環球人物》記者初次見面，她就說：“我要給你們寫稿子。”

她的襯衫，印染著青花藍中國結;她的手里，輕捻著美人圖團扇;她鶴發童顏，一開口字字珠璣，流光溢彩間把一生的故事娓娓道來。她不動聲色地坐在那里，就是一段彪悍而優雅的傳奇。

2019年9月15日，《德齡與慈禧》北京巡演末場，盧燕與濮存昕同臺飆戲。

少女時代的繁華與戰亂

上世紀70年代，盧燕在《傾國傾城》和《瀛臺泣血》中兩度扮演慈禧，并開始了解這位權傾朝野的“女野心家”。在盧燕看來，慈禧的命運，一部分被裹挾，一部分被誤解，她有手腕，亦有無奈。盧燕常從女性角度研究慈禧，對其飲食、書畫、收藏甚至化妝技術了解頗深。1986年，她在貝納爾多·貝托魯奇的電影《末代皇帝》中演慈禧，就對自己的形象頗為不滿。“那個慈禧，面容灰白可怖，房間暗沉沒有裝飾，根本不是真實的歷史。” 貝托魯奇只能解釋，如此設置是為了展現溥儀的恐懼。

相比而言，盧燕顯然更喜歡《德齡與慈禧》的劇本，在世人熟知的“戊戌變法”背后，何冀平通過慈禧和德齡兩個角色，展現了波譎云詭中新舊思想的交鋒，也探討了女性的自我認知和解放。留學歸來的德齡成為宮廷女官，她的明朗開放瞬間感染了慈禧與光緒，也招來李蓮英和隆裕的陷害。深宮中，德齡見到了“母子”之爭，改革之難，人事之腐朽，也看到了每一個人物的悲劇和無奈。這種復雜性和多面性，正是盧燕一直渴求詮釋的東西。

“您覺得自己與慈禧相似的地方有哪些？”記者問。

“我也喜歡京劇，我也喜歡穿著，我們都很愛美。”

提到京劇和打扮，盧燕一下就把話題轉到了七八十年前。那是大上海繁華又動蕩的時代，盧燕住在法租界辣斐德路（現復興中路）的弄堂里。父親盧家騋（音同來）出身廣東望族，母親李桂芬是須生名角，還有一位名聲顯赫的義父梅蘭芳，少女時代的盧燕，實打實的名門淑媛。她最愛看胡蝶演的電影，每次從電影院回來都要招呼鄰居伙伴來家里演上一段。

1938年，盧家騋去世，盧燕與母親被梅蘭芳夫婦接到馬思南路（現思南路）的梅公館，一住就是9年。馬思南路兩旁種的是最好的法國梧桐，一到秋天便是漫天落葉，遍地鎏金。“那個時候我住校，每個周末回去總是好多客人，賓朋滿座。”盧燕回憶，“后來日本人要梅先生出來（演出），梅先生就蓄須明志。有的時候他忍不住想唱，就在晚上把窗戶關好，把簾子拉起來，我媽媽給他拉胡琴，讓他吊吊嗓。”

“那時候經常會聽到槍聲、炮聲，看到可怕的新聞，日本人太可惡了，所以我現在都不太喜歡跟他們交往，因為在我腦子里，他們是殘酷的。”

十幾歲的盧燕相信學醫救國，立志考圣約翰大學醫學系，結果被分到了文學系，加上圣約翰沒有女生宿舍，她最終選擇轉校至上海交通大學管理系，攻讀財務學。1945年，盧燕進入剛剛從重慶復校的上海交大。校舍破爛不堪，圖書館里沒有一本書，女生宿舍就被安排在圖書館一樓，不分房間，大廳里放著一排排單層床鋪。“當時交大學生是鉚足勁兒學習，尤其是學理工和管理的，都希望發展國家工業。”

上課之余，盧燕還做著兼職，翻譯電影。當時，幾大電影院上映的片子都是“珍珠港事變”前留在上海的英文片，沒有中文字幕，需要有人“同聲傳譯”——觀眾一邊看電影，翻譯員一邊在播音室翻譯播送。盧燕英語好，就經常晚上9點去大光明電影院掙外快。“我翻譯時盡可能融入角色中，有感情地說話，男的模仿男的說話，女的模仿女的說話，生氣是生氣，甜蜜是甜蜜，好比是我一個人的獨角戲。”慢慢地，盧燕成了大光明有名的同聲翻譯，許多觀眾買票時點名要看“盧小姐”翻譯的那場。盧燕笑說，自己的演藝生涯，就是從上海交大開始的。

兼職做了兩年多，1947年，盧燕跟隨母親到夏威夷檀香山（即火奴魯魯）投奔親戚。

從檀香山到洛杉磯，從記者到演員

對盧燕來說，檀香山的時光就像人生中一次短暫又耀眼的停泊。瓦胡島的海風和獨木舟，沙灘上的椰林與斜陽，都是她青年時代的記憶。在檀香山，盧燕做過會計，學過表演，成了新娘和母親，但最特別的，還是當記者。

1947年，盧燕在夏威夷大學攻讀商科，同時兼修戲劇與演講。離她學校不遠的地方，有一家華人報館，叫《中國時報》（China Times），總編名叫鄭任先。盧燕成了報館的一名兼職記者，甚至一度是報館唯一的記者。“財經、時政、文化，什么選題都寫，反正得把4頁報紙寫滿。” 盧燕說，“不過，當記者最好的也是這個，可以和自己喜歡的人對話。那時候李香蘭來夏威夷，我就代表報館去采訪她。”后來，杜魯門、艾森豪威爾落腳檀香山，盧燕也都進行過簡短采訪。

兒時盧燕與母親李桂芬合影。

梅蘭芳給盧燕題字，“燕香”為盧燕曾用名。

盧燕舊照。

印象最深的記者經歷，是給宋美齡接機。1950年，代表國民黨到美國尋求援助未果的宋美齡返回中國臺灣，途經夏威夷。宋美齡飛機停在美國軍事基地，來接機的國民黨官員都無法進入，而盧燕作為記者，拿著一束花就進到了軍事區。“她看看我，也不知道哪里來的小姑娘，表情可冷漠了，所以你看那相片很有意思，她覺得應該是當地的官員來接她，怎么弄一個小孩接她。”

從夏威夷大學畢業后，盧燕進入夏威夷皇后醫院，一路當到預算主管，采訪和寫作也從未停息。1956年，盧燕隨丈夫黃錫琳移居洛杉磯，有了新的打算：財務做過了，記者做過了，是不是該嘗試一下演員？從小，她就喜歡電影和京劇，但母親并不支持。“她覺得我做人太老實，天分又不高，藝術這個行業，要是不能做到最好，就千萬別做。”長輩們希望盧燕做個銀行家，但這一回，她決定聽自己的。因此，初到洛杉磯，她就報考了巴薩蒂納戲劇學院，成為學院有史以來第一個亞裔學生。

年近三十，有3個孩子，還是中國人，這些標簽都成了盧燕闖蕩好萊塢的絆腳石。她一度自我懷疑，直到丈夫對她說：“如果你覺得自己有這方面的才干，就嘗試一下，否則這一生都會有遺憾。”

半個多世紀過去，盧燕回想這句話依然心懷感激。在她眼中，丈夫的理解和鼓勵，是自己事業的堅實后盾，也是人生轉折的關鍵所在。

好萊塢往事：只是要爭一口氣

30歲才到戲劇學院讀書，盧燕比那些二十出頭的同學更努力，作為優秀學生代表，1959年，盧燕被選中擔任百老匯音樂劇《八月茶室》的女主角。劇中，盧燕扮演一名藝妓，因此專門找老師學日語，苦練多月，終于完成了表演。她心滿意足，聽到日本觀眾稱她“東京腔”講得好，還有些洋洋自得。多年后，盧燕發現藝妓說的都是“京都腔”，“東京腔”并不是一句夸獎。“這件事情對我有很深刻的教育，說明我必須更用功去研究人物。”

盧燕性格里有種爭強好勝的基因，這也是她在好萊塢最堅硬的盔甲。試鏡時導演說她不夠豐滿演不了酒吧女郎，她立馬跑回家重新裝扮;演戲時被嫌棄口音，她徹夜練習，直到口干舌燥;那個時候，劇組里流傳這么一句話，“盧燕準時到，盧燕臺詞好，盧燕一條過，盧燕能省制作費”。很快，只要有東方女人的角色，盧燕就成了首選。1960年，盧燕被選中擔任電影《山路》的女主角，成為第一位在好萊塢講英文臺詞的華人女演員。

《山路》中，盧燕飾演一名中國士兵遺孀，與男主角、當時的好萊塢巨星詹姆斯·史都華有大量對手戲。電影公映前，盧燕發現自己的名字比史都華小了近一半，認為這是對中國人的歧視。“我說我不要別的，片酬什么都無所謂，但是名字得跟男主角一樣大，因為這是歧視，我不能接受。”劇組回復盧燕，這是史都華合同里的要求，任何人都不能跟他齊名。

1960年，盧燕主演電影《山路》，成為首位在好萊塢電影中講英文臺詞的華人女演員。

1961年，盧燕（右一）出演馬龍·白蘭度（左二）自導自演的影片《獨眼龍》。

“一開始我以為他們是在搪塞我，后來看到史都華跟格蕾絲·凱莉的《后窗》，凱莉的名字也縮小了，我才知道他們說的是真的。”

事實上，盧燕的“歧視論”并非空穴來風。在1965年李小龍簽約福克斯前，好萊塢的華人演員一直處在食物鏈底端，跑個龍套已是莫大榮耀。業界流傳的劇本里，中國人的角色不是奸詐小人就是逃兵弱民，或是寡婦妓女。名聲顯赫如黃柳霜，也難以逃脫裸露、片酬低、角色差的窘境。黃柳霜是首位在好萊塢星光大道留名的華人演員，曾用盡全力競爭賽珍珠名作《大地》改編的同名電影，希望扮演片中勤勞的中國農民阿蘭，最后還是敗給了路易絲·賴納——好萊塢寧可讓白人演中國人，也不愿讓中國人當主角。

“所以后來，我只要碰到帶有偏見的劇本，或者遇到了歧視，都要去爭。也許徒勞無功，但是一定要爭這一口氣，絕對不能給中國人丟臉。”