追蹤古意，不失現(xiàn)代之美

包光潛

一周之內(nèi)，先后收到卞老師通過微信發(fā)來的兩位書法家的作品。瀏覽一位書法家的作品后，我腦子里始終晃動(dòng)著一個(gè)影子，一個(gè)我比較熟悉的影子，可一時(shí)半會(huì)兒想不起來了。我即刻回復(fù)：“字不賴，挺流麗，有才情。只是江南大暑，熱浪滔天，不敢作為?！彼^“作為”，無外乎寫一寫觀后感，做點(diǎn)正面評價(jià)。其時(shí)我在鄉(xiāng)下避暑，手邊也沒電腦，算是拒絕了。幾天后，卞老師又發(fā)來一位書法家的作品。乍一看，似乎挺不錯(cuò);細(xì)一瞧，“做拙”的痕跡明顯，尤其不能容忍的是“畫字”。我不知道如何回復(fù)——不回吧，不禮貌，回了就必須說真話?！氨疽馊谧{隸，并行草意，其實(shí)畫字拼圖，欲拙未拙;想出奇討巧，卻形俊意寡，無法深究，實(shí)乃大俗?！闭嬖?，就是這么難聽！我的懸屏食指一直處于猶豫不決的狀態(tài)。好在善解人意的卞老師此刻幫我解了圍：“看不上的，咱不給他寫就好了。”說實(shí)話，每個(gè)欣賞書畫的人，都有自己的標(biāo)準(zhǔn)，它可能不是唯一的，但一定不是大眾的。我如釋重負(fù)。

當(dāng)下書壇，參差不齊，魚龍混雜，裝神弄鬼的過客不少。人生苦短，出名要趁早，才能名利雙收，有的人便尋了捷徑，而苦臨累摹、甘坐冷板凳的似乎越來越少了。書法當(dāng)然需要?jiǎng)?chuàng)意，需要?jiǎng)?chuàng)新，但不能離譜，諸如橫行霸道的“丑書”“畫字”之類，委實(shí)令人不忍卒讀，卻得到不少人的青睞與追捧。真是人心不古，世道不軌，書壇也不能例外。

第一位書家即王明義先生，山東省微山縣人，作者提供的信息很少，譬如經(jīng)歷、學(xué)歷、職業(yè)等，一無所有。我個(gè)人認(rèn)為，這些對作者書藝的形成有著不可忽視的影響。既然作者不愿或不便告知，自然有他的道理——如果是名人大家的話，即便人生的“欠缺”與“遺憾”等，都能襯托出他的不凡來。我只好就字論字了。

此時(shí)，我突然想起當(dāng)初腦子里的那個(gè)影子是誰了。對，就是他——王鐸。前不久，我剛剛欣賞了他的《贈(zèng)張抱一草書詩卷》（現(xiàn)藏于日本國立博物館）。明代崇禎十五年，王鐸至懷州（今河南沁陽），拜訪地方官張培（抱一），并受到殷勤款待。酒酣耳熱之際，王鐸迸情揮毫，留下了《贈(zèng)張抱一草書詩卷》及《贈(zèng)張抱一行書詩卷》。后，王鐸與張抱一往來頻繁，創(chuàng)作多幅佳作遺世。也是這個(gè)時(shí)期，步入知天命之年的王鐸，在經(jīng)歷了對“二王”與米芾“如燈取影，不失毫發(fā)”（錢謙益《牧齋全集·有學(xué)集》）的執(zhí)著學(xué)習(xí)之后，終于破蛹化蝶，擺脫了以往的模仿痕跡，逐漸形成了跌宕雄逸的自我意態(tài)和書家個(gè)性。

欣賞王明義先生的書法作品，令人欣慰的是，他沒有取捷徑、走歪路，而是踏踏實(shí)實(shí)地化蝕傳統(tǒng)，溯本求源，雖臨池不輟，卻不斷追求自我意趣。底子好，有后勁。他的書法作品結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)、形態(tài)優(yōu)美，個(gè)體與大局照顧得比較周全，更重要的是墨縱情酣之中，古意盎然，卻又不失現(xiàn)代之俊美。這對于一個(gè)聲名非振、藏于民間的書法家來講，難能可貴。任何一個(gè)脫離傳統(tǒng)、自以為是的操持筆墨的人都是偽書法家，可得一時(shí)，但不可一世，休論遠(yuǎn)矣。

山東省微山縣歷史悠久。它是周朝宋國開國始祖、孔子先祖微子（名啟）的故地，也是東漢末年文學(xué)家、“建安七子”之一王粲的故鄉(xiāng)。微山人文厚重，地靈人杰;人民崇尚文化，文風(fēng)郁然。王明義先生出生于斯，當(dāng)?shù)锰鞎r(shí)地利矣。沐風(fēng)浴雨，潛移默化，藝術(shù)靈性自然而生，何況不舍追求。我在王明義先生的書法作品里，恍惚看見王鐸的影子，若隱若現(xiàn)，一如鐸公喝醉了酒，惺忪迷離，難免不袒露出歪歪斜斜的勢態(tài)。于王鐸，此勢實(shí)乃醉翁之態(tài)，卻形俊勢美。這也是鐸書的一大特點(diǎn)。王明義恰到好處地融化了鐸書的剛性，特別是草書，達(dá)到了剛?cè)岷弦坏木车?。我個(gè)人認(rèn)為，王明義學(xué)習(xí)鐸書筆意，是不知不覺地走上了一條“危險(xiǎn)”之路。鐸書之美，無人置疑，體味不盡，卻難以汲取精髓，成大家者寥然。如果自始至終地臨摹鐸書，至多是個(gè)匠者。好在王明義先生正值盛年，精力和智力都容許他堅(jiān)持不懈而往之，當(dāng)有創(chuàng)新之信念，呈現(xiàn)自我格局，有如王鐸當(dāng)年羽化的那一刻。那一年，王鐸年越半百。

實(shí)事求是地說，王明義先生的書法作品雖未至善，相形大家譬如王鐸，比重失衡，但有鐸書之美;古趣油然，卻不乏現(xiàn)代之俊。它們不知不覺地融入了金石之氣，而不耽湎其中。特別是《西湖》和《色空》二幅，更能體現(xiàn)王明義先生孜孜不倦的追求。整幅作品，線條疏而疏之，密而密之，彼此形成強(qiáng)烈的對比。從行筆速度來看，線條粗細(xì)以及走勢，比較簡潔明快，少有澀筆滯墨。在筆墨縱橫之間，我們仿佛看到一顆儃儃之心，在有節(jié)奏地跳蕩，譬如《西湖》，從“風(fēng)光不與”到“蓮葉無窮”，激越之勢，令人舒暢。從線條的枯濕來看，王明義先生并非著意而過多地追求枯墨的虛幻之境，而是在濕處淋漓盡致，仿佛微山湖的清澈之水灌溉其中，布置不多的枯墨卻有“落霞與孤鶩齊飛”的感覺，譬如《色空》中的“空”“開”“花”等字。在王鐸的影子里，我還看到了王明義先生有意或無意間通過單字的形體大小與整體筆墨的濃淡色澤，來調(diào)節(jié)整幅作品的節(jié)奏變化。幾乎所有的單字線條粗細(xì)的變化都不太明顯，微妙之處主要表現(xiàn)在起筆之粗與落筆之細(xì)。這樣的變化節(jié)奏而非大起大伏，而是起落有致。王明義先生還在書法作品中不知不覺地體現(xiàn)了鐸書的“斜勢”之美，譬如《色空》中的前三行，尤其是“佛”與“在”字的處理，尤為得當(dāng);還有行書《朱雀》，“斜勢”之美，盡收眼底。在此，不一一列舉。

有意思的是，隨書法作品還發(fā)來一張作者的照片。心想，要是美女就好了，說不定多說幾句好話呢。不過，王明義先生確實(shí)年輕。他站立的位置是個(gè)寸草不生的巖坡，高低兩腳，形成馬步，有如他選擇追隨鐸書一般，不知能收獲多少。他身后有一株松樹，算不上高大，卻兀然獨(dú)立，撐起一方天空。天是藍(lán)的，云是白的。我的心里一陣雀躍。

王明義簡介：

王明義，山東省微山縣人，號半醉漁夫，齋號槐蔭草堂，幼即習(xí)書，三十余年臨池不輟，書學(xué)上溯甲骨、兩周金文及“二王”，對米芾、王鐸用功最勤。濟(jì)寧市書協(xié)會(huì)員，微山縣書協(xié)理事。