寫作，在世間的“煩”中持守（隨筆）

生活若流水，該經歷的生活都會到來，沒法躲避。我于2015年從本縣文化館退休這么些年，一直感到沒有清閑過，力不從心的疲憊之態成為常態。常有文友關心問我現在忙什么，我都笑答：在家讀研究“孫”。是的，我的大孫兒今年7月已滿過6歲了，去年8月家里又添了個小孫女。而年紀已開始不饒人，我剛退休當年就遇上患腰椎病并首次住了半月醫院，2017年4月又檢查患有外痔病住了半月醫院，今年7月至8月又遇老伴患腦后循環缺血眩暈癥（也住了半月醫院）。此外，我兒子于2017年5月由組織部門從單位抽出下掛到縣內村上參與扶貧攻堅工作，本來說好兩年期滿就回原單位，卻現已通知要延長至三年。上列等等，一事接著一事，讓退休快四年的我一直感到沒有清閑乃至好好清靜過。如果說，我退休以前的那幾十年主要是為了生計奔波而“累”，那么我退休這么些年卻是為了子孫操勞而“累”。或許，這從生活層面講就是“俗事”，而從文學與藝術的層面講就是“閱歷”。

海德格爾在《存在與時間》書內有這樣一句：“只要他活著，‘煩就可以占有他。”這話，令人有些酸楚和疼痛。是的，自己長時間身陷現實中諸多的“煩”，有時真想逃遁，真想獨自清靜一段時光，多想有種魯迅先生這句詩樣的片刻享受：“躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋。”是的，常常多想抽身一月或半月隱匿哪兒靜心讀一陣書，靜心回顧或整理一下自己困頓的思想，或者寫一點自己想寫的東西。

綜上緣由，退休前后這些年，就散文詩寫作而言，我幾乎處于了快擱筆狀態。但唯有慶幸的是，這么些年自己在暇余里依然沒有停止對當下散文詩創作現狀的關注和思考，依然在逼迫自己每年至少要寫出一個有質地的組章，雖然這讓人感到有“擠牙膏”似之虞。借此略舉幾組如下：2016年的《吃馬鈴薯的人——題梵高同名繪畫作品》（十章）；2017年的《十朵云在天空淺唱》（十章）；2018年的《俗事紛飛》（八章）。這些組章，均是我退休后的偷閑之作，亦是我近年來對散文詩文本的別樣認知與創作實踐，亦是對“伍榮祥困頓詩學”（章聞哲女士語）的再繼續。

我于1993年決定從寫分行詩轉身選擇寫散文詩為主，屈指算來已有26個年頭了。記得當年選擇的初衷，是先前讀過諸如泰戈爾、波德萊爾、屠格涅夫、紀伯倫等一些外國作家的散文詩，還有魯迅、冰心、耿林莽、李耕等國內作家的散文詩，包括川內一些有影響詩人的散文詩。我覺得這種文體比分行詩寫作更自由、更自在、更舒緩，還認為散文詩在解開了分行詩程式化的每句不論長短必須分行的“腳鐐”之后，其更能夠、更準確、更寬泛地表述個體內在潛隱深處的東西。重要的是，在確保詩性內核本質的前提下，散文詩使詩體本身的外在形式的多樣性“變異”已成為可能，包括詩性的極致呈現。最后想提及一下，我在數十年的業余詩歌寫作旅路途中，有這樣一些主要書籍先后并一直影響著我，如：卡西爾《人論》、韋勒克和沃倫共著《文學理論》、康定斯基《論藝術的精神》、蘇珊·朗格《情感與形式》、維特根斯坦《邏輯哲學論》、赫根漢《人格心理學導論》、昆德拉《小說的藝術》、劉小楓《沉重的肉身》、尹吉男《獨自叩門——近觀中國當代文化與美術》等等。當然，影響我創作較深的作家作品，應該是卡夫卡和加謬的小說，另有畢加索、梵高、吳冠中、林風眠等諸多中外畫家的繪畫作品。

法國解構主義哲學家雅克·德里克說過：“文字是對活生生的自我呈現的言語補充。”為此，對于寫作，我將不言放棄，并依然在世間的“煩”中持守。