民間剪紙藝術南北風格差異及成因研究

■方琳宇/福建幼兒師范高等專科學校

作為一門平面鏤空藝術，剪紙又稱剪畫、刻紙。它是我國傳統的民間藝術，具有豐富的歷史內涵和鮮明的地域特色。剪紙是通過虛實相間的手法，利用剪刀或刻刀等工具，塑造一系列栩栩如生的形象，對民間藝人的審美意趣進行傳達。

我國的民間剪紙藝術主要來源于生活，具有明快和簡潔的藝術語言、自然和樸實的特色，雅趣和天真的審美品格。同時，具有萬剪不斷、千刻不落的結構，在視覺上帶給人一種吉祥、質樸和鏤空的美感。我國的剪紙藝術具有祈福色彩和吉祥寓意，展現了我國人民對幸福的憧憬和對美好事物的熱愛，凝聚著中華民族深厚的情感。作為民間藝術的一種，剪紙受民眾審美情趣、地理環境和生活習俗的影響，地域風格比較顯著。概括來講，南北方剪紙具有“南秀北獷”兩種不同的藝術風格。

一、南方民間剪紙藝術風格分析

南方剪紙藝術是我國民間剪紙的重要組成部分，作為民間手工藝文化，主要是由居住在長江流域以南的漢族與少數民族勞動人民共同創造并傳承的。其藝術風格極強獨特，具有細膩玲瓏、精致秀雅的特征。

（一）造型

從造型上分析，南方的民間剪紙整體具有 “秀麗精致”之美，比較側重于畫面的細節處理以及精巧玲瓏的形象。如以《古代仕女圖》為代表的廣東剪紙系列作品，具有優雅的人物動態和纖弱的體型，人物具有甜美的神情以及生動傳神的五官，整體形象優雅恬靜、輕柔婉約，盡顯南方女子的溫婉柔情。在一些細節處理上，可謂是詳實精細、一絲不茍［1］。

（二）構圖

從構圖上分析，南方的民間剪紙構思巧妙、雅致精巧。可謂是以小見大，窺斑見豹。通過對表現對象某一特定角度的截取，運用二維的手法，對三維的空間效果進行展現；南方剪紙注重元素間真實和勻稱的比例關系，講究合理的畫面布局。同時，還側重于巧妙的處理虛實留白和安排畫面的主次關系，講究構圖的對稱，以此使畫面的均衡感極強。而相比于北方畫面氣氛的動感，具有截然不同的效果。一些傳統題材的作品，如《喜鵲登梅》、《繡花姑娘》等，都具有細膩的刻畫和奇巧的構思。同時，還具有強烈的結構，層次分明，呈現了南方剪紙雅致細膩的風格和鮮明的現實主義特色。［2］

（三）表現技法

從表現技法上分析，南方的民間剪紙具有細膩精巧的刀法和主次分明的畫面，主要是陽剪，配合使用陰剪，富有層次感，錯落有致，畫面帶給人的整體視覺效果是玲瓏剔透的視覺效果，增添了剪紙藝術的雅氣。比較有代表性的是福建漳浦剪紙的“排剪”技法，線條反復出現，成組成排、細而又細、絲絲入扣，如春蠶吐絲，對南方剪紙細膩玲瓏、秀麗纖巧的特點進行了充分的展現。［3］同時，南方剪紙對于線條本身的美感表達也非常注重，其風格特點為精致、有秩序。如廣東潮陽剪紙，具有細膩而工整的紋線和豐富的表現力，在主調的變化中，講究是自然連接、簡練連貫。展現了一種極強的裝飾美和節奏感。

二、北方民間剪紙藝術分析

相比于南方剪紙濃郁的現實色彩與寫實風格，北方民間剪紙具有渾厚天真、洗練夸張的特征，其浪漫主義色彩較為濃郁。

（一）造型

從造型上分析，北方剪紙質樸厚重、洗練簡約，整體感極強。以東北平原剪紙為例，具有生動簡約的形象、飽滿大氣的畫面。同時，還具有淳樸和濃郁的民族特性，對一種洗練、厚重的整體畫面氛圍進行了營造。［4］北方剪紙在表現具體的形象上，也多不拘泥于對現實的臨摹，夸張而洗練，具有非寫實的浪漫色彩。在北方剪紙作品中，有拉面者的夸張動作、有偷油鼠的精靈古怪、有黃牛的渾厚健壯、有雞群的悠然自得。花朵和果實具有洗練而飽滿的形態，鍋碗瓢盆紡線車極具裝飾意味。這些形象基本沒有細節的處理，但卻彰顯了一種粗獷和夸張的藝術美，帶給人的心靈震撼和視覺沖擊非常強烈。以北方剪紙藝術的典型代表《黃土風情》、《山西民歌》等山西著名剪紙藝人郭梅花的系列作品為例，都有著渾厚飽滿的畫面、洗練的造型和夸張的形態，盡管具有鮮明的個人風格，但地域特色和生活氣息及其濃郁，作品處處展現出一種厚重、粗獷和大氣的風格。［5］

（二）構圖

從構圖上分析，北方的剪紙藝術在畫面的留白處很少，具有多變的透視角度， 往往不拘泥于現實。在構圖形式上多視點，看起來豐滿而又厚重，浪漫而又質樸，帶給人一種豪放的美感，對北方人雄渾的氣魄和開闊的胸襟進行了充分的展現。整體的構圖永遠是生機勃勃、五彩繽紛，相比于南方剪紙的細膩繁復和秀雅精致，彰顯了一種截然不同的藝術美。

（三）表現手法

與南方剪紙以繁多線條為主調構成鏤空形象的表現手法相比，北方剪紙主要是簡潔的塊面陰鏤，在藝術特色上渾厚而又簡約。相比于南方剪紙的纖、巧、細，北方剪紙具有較強的隨意性，在細節上缺乏嚴謹和準確，看起來有些拙、粗、重，或是有過于突出的直線，或是有太硬的棱角。然而正是這些特點，體現了其獨特的魅力。在表現手法上，它偏重于概括處理而不是細致刻畫。塑造了一種飽滿而大氣的藝術形象，其畫面構成簡化夸張，在畫面氣勢上渾厚，非寫實的浪漫色彩比較濃郁。［6］如黑龍江民間剪紙采用“剪影起花”，常用松香熏黑，具有粗壯有力的線條和概括簡練的形象。在畫面上具有強烈的對比，在白山黑水之間，對東北雪域獨特的美感進行了展現。

三、形成南北民間剪紙藝術風格差異的成因

（一）經濟狀況的差異

地域文化的形成和發展是由地域經濟決定的，而地域文化則是一個地區的文化形式的根。作為社會文化的表現形式，藝術風格的形成，主要是源于其所在地域的文化積淀。由此可見，經濟狀況決定了文化特點。我國南北方不同的社會文化特點，正是由其不同的經濟狀況所決定的，進而從根本上形成了南北剪紙藝術風格差異。自唐宋開始，我國南北方在經濟發展上就具有顯著的差異。南方具有較高的對外開放程度，而北方則具有相對較落后的經濟發展。［7］在我國北方的一些偏遠地區，很多人依然過著自給自足的生活。因為南北方具有不同的對外開放程度和經濟發展水平，導致人們不同的審美情趣和開放意識的差異。在長久的孕育中，形成了獨具魅力的地域文化底色。概括而言，南方具有精致儒雅、開放圓融的文化。而北方則具有自然質樸、豪放大氣的文化。南方文化像水一樣柔情、靈秀，北方文化像山一樣壯闊和樸實。而作為民間文化的形象載體，剪紙藝術主要依附于所在地區的地域文化，才形成了自身獨特的發展風格。因為南方發達的經濟和較強的開放意識，使南方剪紙作品商品化色彩比較鮮明。其工藝繁復、格調細膩秀雅，側重于細節的雕琢。而北方生活方式的自給自足以及商品經濟的落后，使其剪紙作品呈現自然、質樸的原始風味和豪放、稚拙的美學風格。

（二）環境的差異

不同的自然環境，塑造了南北方人不同的性格，由此形成了不同的審美取向和評價標準。環境的差異使南北方對美的表達和理解也有所不同，這一點在剪紙藝術上具有鮮明的呈現，使南北方剪紙的藝術風格截然不同。正是由于現實狀況和南北方自然環境的差異，在剪紙藝術上，形成了“南秀北獷”的風格。由此既對南北方地區社會現實狀況的差異進行了體現，同時也對南方水鄉和北方大陸人民不同的氣質和性格進行了反映，表達了南北方民眾不同的審美情趣和審美理想。

藝術主要源于現實生活，并對社會生活進行了生動的映照。正是因為不同的社會文化積淀，而形成了不同的藝術風格。作為一種生動和形象的民間文化載體，民間剪紙高度濃縮了中國民間文化，對各個地區社會現實的本來面貌進行了直接的呈現。正是因為南北方不同的地域環境和文化土壤，而形成了南北方剪紙藝術不同的風格。南方剪紙猶如一個美麗溫婉的女子，玲瓏精巧而又婉約秀麗，北方剪紙則猶如豪爽英偉的北方漢子，渾厚粗狂、洗練夸張。二者之間既相異又相通、既對立又互補，共同建立了吉祥和質樸的中華民間剪紙藝術之家，在我國民間藝術的大舞臺上綻放異彩。