“紅毯迎賓”的由來

“紅毯迎賓”的由來

鋪紅地毯是正式場合歡迎國家元首、政府首腦等貴賓所常見的一種高規格禮遇。公元前5世紀古希臘悲劇詩人埃斯庫羅斯的著名劇作《阿伽門農》中首先出現了紅毯迎賓的描述：英雄阿伽門農從特洛伊凱旋歸來，他的妻子為歡迎他而鋪下了紅毯。在文藝復興藝術作品中，諸神、圣人和王室成員通常出現在紅毯上。學者指出，紅色一直與皇室貴胄有密切關系，而且過去猩紅色顏料制作最困難、成本最高。1821年，時任美國總統門羅到訪喬治敦，該市鋪下紅地毯迎接，這據信就是當代英語中“紅毯待遇”（red-carpet treatment）說法的來源。1922年，當時的好萊塢劇作《綠林英雄羅賓漢》首映，為歡迎嘉賓出席首映式，現場鋪上了紅地毯，這據說就是紅毯秀與娛樂圈結緣之源。每年法國戛納等國際知名電影節的走紅毯儀式已成為全球娛樂圈關注的焦點。到今天，以紅地毯作為高規格禮賓的象征已不再局限于政界和娛樂界。日常生活中，酒店業等也已采用紅毯迎賓，舉辦重要的商業或文化活動時，各大星級酒店也會在門廳鋪設紅毯凸顯對來賓的尊重。

我國是最早使用漆的國家

中國是世界上最早熟練掌握用漆的國家。據考古證據表明，早在8000年前，跨湖橋的先民已經對漆的性能有所了解并開始使用，該遺址出土的“漆弓”被專家稱為中國的“漆之源”。從新石器時代，我國先民已經認識到漆的重要性并用來制器，漆最初可能是產生于人們的涂繪、標記符號以及對實用器物美感的追求。到了夏商周時期，由于青銅器的制作工具的發展，出現了漆器手工業。在這一時期，漆還被作為貢品朝貢。在商代，漆器制造業初具規模，形成特有的體系，表現為漆器數量和種類的不斷增加，色彩和圖案越來越豐富。而到了春秋戰國時期，漆文化的發展更是有了飛躍的進步。漢代是漆文化的第一個高峰，此后，無論是唐代的金銀平脫漆器，宋朝的素色漆器以及元明清的雕漆，其發展各具特色，各顯百態。

唐朝為何會以胖為美

唐朝之前，無論是文獻著作還是社會審美，對女性的審美取向都是以纖細和高挑為美。“以胖為美”的審美起源于唐高宗時期，并在武則天時期真正成型。這一方面是因為隨著唐朝綜合國力的增強，社會物質生活的豐富，體態豐盈的女性逐漸增多。另一方面，唐朝的皇族有外族血統，民族傳統上對女性的禁錮和約束比較少，女子也可以從事外出活動，因此對女性美的欣賞以健康美和自然美為主。到唐玄宗時期，唐朝達到了政治和經濟繁榮的頂峰，以胖為美的審美已經被社會各界完全認同。值得一提的是，唐朝所謂的“以胖為美”，并非是越胖越好，而是一種勻稱的“豐腴富態、雍容典雅”的體態。安史之亂之后唐朝國力和經濟開始不可逆轉地衰落，人們的審美心理也隨之發生了極大的變化。至此，以胖為美的審美標準開始慢慢退出歷史舞臺，這個在中國封建歷史中審美觀念獨樹一幟的時代正式結束。

【文稿】李 莉

【責任編輯】蒲 暉