新時代新主流電影的創作探尋與前景展望

摘要：在我國經濟文化飛速發展、全民族共同奮力實現中國夢的新時代背景下，電影界也逐漸迎來了更鮮明、更成熟的新主流影片創作階段，無論是內容還是形式都取得了令人矚目的進步。本文將從早期主旋律影片的創作發展，以及今日新主流影片的創作特點與發展前景等角度，多方位探尋新時代新主流電影對于我國當今影壇做出的巨大貢獻。

關鍵詞：新主流電影;新時代;創作;發展前景

一、傳統電影主流價值觀的發展嬗變

我國的電影創作與國際影片創作最突出的不同之處即在于“影戲”傳統電影觀念的影響，一方面，講求題材內容的情節性與戲劇性，另一方面則突出影片主題的教化意義和社會意義。在中國電影誕生伊始，第一代電影導演便創作了一批例如《孤兒救祖記》《閻瑞生》等一系列教育群眾，反映時事、社會封建制度的影片;至左翼電影運動時期，中國電影更具有了更加鮮明的意識形態性和政治性，在內容上也始終推崇現實主義的創作理念，將電影藝術作為反抗封建勢力的武器;抗日戰爭時期，無論國統區的電影創作抑或是延安地區的電影創作，都或多或少的為抗日救亡的政治局勢呼喊宣傳;抗日戰爭結束后的內戰時期，我國電影創作以昆侖公司為首的現實主義趨向的“影戲”電影更是發展到鼎盛階段，《八千里路云和月》《一江春水向東流》等影片以宏大的史詩氣魄展現了時代主題，傳達了社會歷史內涵;新中國成立后，電影作為意識形態的宣傳工具更是發揮了無可比擬的教育作用。

步入改革開放的新時期后，電影創作雖然整體呈現了更加多元化的趨勢，但總的來說，我國的電影創作始終保持著商業電影、藝術電影、主流電影三足鼎立的勢態。

二、從主旋律電影到新主流電影

主旋律電影于20世紀80年代開始興起，然而在許多情況下，這一名詞變成了藝術質量不高，凸顯政治性的宣揚國家意識形態的電影的代表作，“在某種程度上更多的暗含了20世紀50年代曾經有過的‘不求藝術有功，但求政治無過的翻版。而事實上，在一部分主旋律電影中也愈發形成了一種天然的溝壑，就是自以為在主題表現上的政治正確性，而罔顧藝術表現上的粗疏，從而加劇了和絕大多數觀眾形成的一種隔閡。” [1]因此，主旋律電影在一定程度上并未受到大眾與市場歡迎。

隨著電影藝術的發展與不斷成熟、與市場機制的不斷磨合，主旋律電影逐漸打破定律，朝著新主流電影的方向不斷發展。新主流電影在主題的表達上較之前的主旋律電影既有宣揚主流價值觀念的政治使命，又兼具多元化的主題思想。[2]時至今日，新主流電影逐漸融合了主流價值觀與商業市場的雙重要素，同時擴大了影片的題材范圍，將社會主義正能量與各類主題和人物形象進行結合，在藝術與市場上都取得了輝煌的成績。同時，在創作團隊上，也大膽啟用來自港臺的影視創作者，拓寬了新主流電影的藝術風格，帶給其更多元的可能性。以《建國大業》等為例，此類電影開始尊重市場、受眾，通過商業化策略，包括大投資、明星策略、戲劇化沖突、大營銷等，彌補了主旋律電影一向缺失的“市場”之翼。而商業化運作的結果，票房的上升與傳播面的擴展也促進了主旋律電影所承擔的主流意識形態宣傳功能的實施，這是作為中國特色大眾文化的主流電影的市場和意識形態的雙贏。[3]

三、新主流電影的翹楚之作

新時代主流電影明顯地注重市場效益，這也就相應的帶來了創作方面藝術水準的提高，現在，當我們提到新主流電影，往往會洋溢著自豪的民族認同感和愛國熱情。近年來，我國的新主流影片誕生了許多優秀作品，例如《紅海行動》《戰狼2》《建國大業》《攀登者》《我和我的祖國》等，都取得了口碑票房雙豐收的喜人成就。這些作品首先在選題上具有嚴肅的政治意義，而在作品的人物形象塑造上又擺脫了過去正面英雄人物的特點，善于從多方面的人格塑造不起眼的小人物群像，這些典型人物可以有缺點，可以膽怯懦弱，但在關鍵時刻往往身上閃耀著中華民族美德的光輝，引起觀眾的共鳴;同時，在影片的電影語言方面，也與傳統的主旋律電影相比有了極大進步，例如《戰狼2》在海外拍攝并動用大量資金完善視聽敘事，都體現了創作者對于影片藝術質量的重視，也是票房取得驚人成就的重要因素。

四、新主流電影的光明未來

誠然，我國的新主流電影創作還存在很多不足，在作品內蘊和影片表現手段上還有很大的提升空間，但不可否認的是，新主流電影有著極為廣闊和光明的發展空間。在商業上，《戰狼2》作為引航者提供了極好的示范，電影的工業化進程在我國仍是一個重要課題;在藝術上，我國眾多的電影從業者正逐步將中國電影引向國際，新主流電影可以作為打破西方文化霸權和東方主義偏見的新力量，在新主流電影的風貌中展現中國力量和中國的風土人情、道德情操，宣揚不可小覷的中華文化，增進同別國文化交流，增強文化自信，真正實現民族振興、建立社會主義現代化文化強國的宏偉目標。

參考文獻：

[1]周星.從主旋律電影到新主流電影：中國電影核心價值觀與豐富性發展之路[J].藝苑，2019（6）：6-9.

[2]岳宗勝.新主流電影的創作特征分析[J].今傳媒（學術版），2019，27（01）：91-94.

[3]陳旭光.中國新主流電影大片：闡釋與建構[J].藝術百家，2017（5）：13-21.

作者簡介：王小尚，南京大學金陵學院。