陳子妍

學了素描以后,我遇見了你。
之前的日子,沉迷在色彩斑斕的世界中,也許是對色彩的迷信,使我覺得黑白總是不吉利的。
畫素描時,拾起鉛筆,石墨在紙上摩挲,筆尖劃過畫紙,黑白交錯,才發現黑白竟是如此華麗。
你,黑白,告訴了我,其實所有色彩的本質都是黑白。
曾翻看過一本畫冊,里面既有素描也有水粉,眾多作品比對下來,才恍然大悟,諸多色彩只是另一種明暗的表現,而黑白兩色卻能不斷地衍生出不同的灰,不同的明暗。各種有色彩的畫法,例如油畫,都是在黑白的基礎上再添加彩色,所以黑白才是顏色的基礎。
記得一次看伍迪·艾倫的《曼哈頓》,那是一部黑白電影,但絕不比彩色電影差。他用黑白反映出紐約曼哈頓存在的種種問題,這黑白中有人性,有情感,有冷暖,有悲歡,在這些情感和人性面前,我發現,鮮艷的色彩是多么的不重要。
在生活中,回顧昔日,色彩也許會慢慢褪去,最后只剩黑白。我們不記得,在寒涼冬夜,離別的時候,以前的朋友穿什么顏色的衣服,只是記得,在陰暗的巷子里,慘白的燈光把黑影拉長。甚至,生活經過時間的沖刷,在我們的回憶中根本是沒有顏色的,它的顏色全部消隱,只剩下“人生看得幾清明”的境界。
事實上,當我們有勇氣拋開情感,所有事物就都是黑白色了。因為鮮艷的色彩在人生中代表情感,基礎的黑白代表事物的本質,情感是轉瞬即逝的,而人生的本質卻會亙古不變。
素描是黑白的,那是在繪畫物體的本質,而水粉油畫則是有情感的;電影《曼哈頓》是黑白的,所以它可以表現出人的本質——人性,記憶是黑白的,因為情感容易淡忘,只剩下客觀的記憶。……