論清真詞藝術(shù)特色中的“深”

■胡 淼/南京師范大學(xué)

周邦彥被歷來評論家認(rèn)為是宋詞中具有承前啟后作用的集大成者，其長調(diào)慢詞那綿密細(xì)致的鋪排與曲折回環(huán)的詠嘆讓人驚艷，其詠物寫景、言情懷人在工整流麗的語言中層層推進(jìn)，情感漸深而余韻悠長。就清真詞的藝術(shù)特色，現(xiàn)有觀點(diǎn)大都認(rèn)為其詞善于用典，渾然天成；善于鋪陳，典雅有致；善摹物態(tài)，曲盡其妙；善用音律，沉郁頓挫。古今以來對清真詞評價(jià)多樣，《詞源》稱“美成負(fù)一代詞名”，不過也有人認(rèn)為其詞不出風(fēng)花雪月。單就藝術(shù)上看，清真詞頗具深韻，其深表現(xiàn)為時(shí)間的跨度、空間的回環(huán)和情感的委婉。

一、時(shí)間跨度

時(shí)間之跨度一則表現(xiàn)為古語今用，通古系今，歷史感濃厚。陳振孫曾評“每用唐人詩語隱括入律，渾然天成。”周邦彥在詞作上的用典或摘錄唐詩原句、或截取個(gè)別字詞入句，或重新熔煉化用，都與當(dāng)時(shí)景、情巧妙地融合在一起，自身感受與前人的詠調(diào)相映，仿佛是景物于此時(shí)此地的重現(xiàn)，情感跨越時(shí)空的交匯，如此渾然一體的引用頗有一種歷史的厚重感。 如《瑞龍吟》

章臺(tái)路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰伴，名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

整篇詞作讀來大抵與崔護(hù)的《題都城南莊》相似，所以周濟(jì)才有評論：“舊曲翻新”。不過崔護(hù)之詩勾勒了一個(gè)輪廓，周邦彥卻在這首詞中用繁復(fù)的內(nèi)容、回環(huán)的筆法把共度的時(shí)光、纏綿的情思淺唱出來，而且中間還多次引用其他典故，渾然一體，恰到好處。漂泊四處終于“歸來舊處”想要“定巢”的人重回“章臺(tái)路”，卻只見靜寂深沉的“愔愔”之貌，內(nèi)心凄楚可見一斑。此刻“黯凝佇”，心思卻飄然回到當(dāng)年，那時(shí)“個(gè)人癡小，乍窺門戶”天真活潑的少女之態(tài)惹人憐愛，“盈盈笑語”彷在眼前。“劉郎重到”引劉禹錫“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來”的典故，以劉郞自喻來訪佳人蹤跡，然而終是渺然。于是心緒再次回到當(dāng)年，以李商隱與柳枝的“燕臺(tái)”典故引出自己與歌女的往事，當(dāng)初的賞心悅事歷歷在目，而下句“事與孤鴻去”一筆將回憶拉回到現(xiàn)實(shí)，孤身一人重回舊地，不見佳人，唯有“傷離意緒”，情已至此，便再落筆寫景，斜陽染金柳條，池塘院落簾幕，風(fēng)過處，兼飛雨，如何不斷腸。三百年前的崔護(hù)在桃花掩映的門扉前踟躇徘徊，嬌人顏面不知去向徒留悲嘆；三百年后的周邦彥在桃花初開時(shí)帶著滿身疲憊重回故地，卻發(fā)覺繁華已逝，人也不再。相似的情景、相似的結(jié)局，如此化用典故使得這首詞仿佛有了三百年的生命，它自崔護(hù)處凝聚成胚形，在周邦彥處有了血肉精魂，雖是不同地不同人，卻有著相通的真摯的深情。

另外，他的詞作本身所體現(xiàn)出來的現(xiàn)在與回憶的交疊、今昔脈絡(luò)的交叉，都使得詞作所要表現(xiàn)的情感在時(shí)間的跨度和延綿中越發(fā)顯得深厚，在恍惚迷離中細(xì)細(xì)滲透。正是有了過去、現(xiàn)在、未來的脈絡(luò)，時(shí)間充盈穿梭在每一個(gè)事件當(dāng)中，才不顯得單薄而擁有了濃重的質(zhì)感。例如在《浪淘沙慢》這首恨別詞中，隨著時(shí)間線路展開的是離別、思念、期望、怨恨、空茫幾個(gè)階段的情感軌跡，順著時(shí)間線排列開的景色和典故，是凝聚著一份沉甸甸的、深厚飽滿充實(shí)的相思。清真詞善把情感做不規(guī)則的遞進(jìn)，時(shí)間作為必不可少的技巧也就受他青睞，這樣的曲折更添深厚感，從而更加耐人尋味。

二、空間回環(huán)

空間之回環(huán)一來表現(xiàn)為詞作結(jié)構(gòu)的回環(huán)往復(fù)，景的描摹、情的抒發(fā)、景對情的觸動(dòng)、情對景的感悟、景與情的互動(dòng)和對話……在他的詞作中不斷交替往復(fù)，如同織布機(jī)上的經(jīng)紗和緯紗，在一次次交織中成匹。日本學(xué)者小林春代所說的“由綱、目構(gòu)筑的、立體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”即有此意。比如一首《應(yīng)天長》（條風(fēng)布暖）中，起筆三句寫白天的景色，看則春色盎然。接下來進(jìn)入第二層，景物轉(zhuǎn)換為夜景，月色沉沉，不復(fù)生機(jī)，只有孤寂和苦悶。第三層回憶當(dāng)年寒食的邂逅相逢，停在郊外的油壁輕車見證了二人的相逢，這樣的回憶倏忽一瞬，便進(jìn)入第四層：今日，沿著當(dāng)年踏青之路故地重游，可是萋萋芳草卻迷了舊途，低沉的心靠酒才可以勉強(qiáng)振作，幾番探尋之后終于找到舊跡，可是柳下人家仍在，攜手同游之人已無。全詞讀罷方能理清整篇詞的結(jié)構(gòu)框架：原來詞人是想著在盎然春意下重尋舊跡，帶著回憶見到了物是人非情景，更添酸楚，于是孤身一人在無月的夜堂“閉門愁寂”。這樣變幻恍惚的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)織成千回百轉(zhuǎn)的網(wǎng)，將情感演繹得沉郁深厚。

二來表現(xiàn)為景物的空間立體感，遠(yuǎn)近之間、動(dòng)靜之間、高低之間、虛實(shí)之間，鏡頭的推移，視線的轉(zhuǎn)換往往使他詞作中的景物具有一種全方位的立體感。有時(shí)鳥瞰全景，有時(shí)特寫一處，因而細(xì)致處入微，放眼時(shí)大開大合，皆具意趣。比如懷古詞《西河》極具頓挫之妙，其中一方面就在于空間景物的描寫手法。上片統(tǒng)攬全局，放眼山河，對故國佳麗地做了全面的鳥瞰：群山、怒濤、孤城，這些粗線條的勾勒如同一幅潑墨畫一般氣勢全開。中片開始細(xì)化，視線稍往回收，于是看得更清晰一些，青山上添了斷崖樹，清江上還系著“莫愁艇子”，孤城里是霧中半壘和月下女墻。到了下片便是特寫的鏡頭，畫面開始細(xì)致入微：酒旗戲鼓是熱鬧的街景，巷陌里是翩飛的小燕子，牽動(dòng)著詞人感嘆興亡的心緒。這樣一層層推進(jìn)的空間不再顯得空曠，山水之間一點(diǎn)點(diǎn)充盈起來，從而有了縈回起伏之妙。由此便可感知，清真詞的空間感極強(qiáng)，在不同視角下展現(xiàn)著不同的形態(tài)，顯得豐滿而有活力生氣。

三、情感委婉

清真詞情感的委婉一則表達(dá)含蓄，言語深婉。說相思不直接言出相思，道離愁不立刻道明離愁，宦海浮沉、羈旅漂泊都極盡委婉曲折之能，將情一壓再壓，揉入寫景狀物之中，看似隱而不現(xiàn)，渾然一體，細(xì)讀之下卻會(huì)為那深藏的、無處不在的、字字句句都飽含深意的情感而嘆息。正由于隱忍含蓄故而深厚，由于委婉曲折故而綿密。

二則基本上從自身私情出發(fā)，對于剎那心思的敏感把握，因而對離別戀情、羈旅愁情、失意傷情體悟極深。再經(jīng)由重疊的意象的渲染，愈發(fā)情蘊(yùn)凄惻，打動(dòng)人心。以晚年所做的《齊天樂》為例，故人之情、遲暮之悲、羈旅之愁都表現(xiàn)出來，給人以一種濃得化不開的郁郁之感。整篇詞作時(shí)間跨越少年與暮年，空間切換江寧、荊州和汴京。從臺(tái)城路展開，大筆渲染過后開始轉(zhuǎn)為細(xì)膩，寫悲秋之感和念舊之情。再通過想象把詞境轉(zhuǎn)換到荊江、汴京，最后寫自己一醉翁在斜陽處感嘆遲暮，運(yùn)筆之間，沉郁悲愴之風(fēng)撲面而來，感傷懷念之情盡人皆知。情感至深則筆力漸精，清真的綿密情感、濃郁愁思通過視覺所見，聽覺所聞，虛實(shí)所想的字字句句表達(dá)出來，更添感染力。

“兩宋詞人，約可分為疏、密兩派。清真介在疏、密之間，與東坡、夢窗分鼎三足。”這番評論將周邦彥的詞作風(fēng)格定位在一個(gè)平衡點(diǎn)，作為一個(gè)承前啟后、繼往開來、處在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上的詞人，他的創(chuàng)作似乎在冥冥之中兼具著不同的特點(diǎn)，對于時(shí)空、意象、情感的處理技巧也展現(xiàn)出在對立統(tǒng)一之間成就的大家風(fēng)范。

注釋：

①(南宋)陳振孫.直齋書錄解題［Z］.

②周邦彥,著.周邦彥詞集［M］.李保民導(dǎo)讀.上海：上海古籍出版社,2010.

③小林春代.清真慢詞的網(wǎng)狀框架及其解讀［J］.天津師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2001(06).

④(晚清)朱孝臧.朱評清真詞［Z］.