《雷雨》，演繹話劇的精彩

吳麗群 王麗萍

編者按

1934年7月，曹禺《雷雨》劇本發(fā)表。85年過去了，這部中國話劇史上的經(jīng)典之作依然被國內(nèi)各大劇院以各種藝術形式反復呈現(xiàn)在舞臺上。今天，我們向青年讀者推薦這部經(jīng)典之作，也看北部灣高中師生如何感受《雷雨》。

【一句話推薦】

一個雷雨夜，兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨，演繹幾多愛恨情仇、悲歡離合！

作家作品

“東方的莎士比亞”——曹禺

曹禺（1910年9月24日-1996年12月13日），原名萬家寶，字小石，小名添甲，祖籍湖北潛江，出生于天津一個沒落的封建官僚家庭。

曹禺是中國現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家。他自小隨繼母輾轉(zhuǎn)各個戲院聽曲觀戲，故而從小心中便播下了戲劇的種子。其代表作品有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。曹禺的戲劇語言極具特色，這使得他在處理戲劇沖突時，能深入劇中人的內(nèi)心世界，或則表現(xiàn)人物與人物之間的心靈交鋒，或則刻畫劇中人內(nèi)心的自我交戰(zhàn)。表面的爭執(zhí)、外部的沖突都包蘊著劇中人的內(nèi)心交戰(zhàn)。一切外在的沖突、爭辯與日常生活場景，都是為了醞釀、激發(fā)與表現(xiàn)內(nèi)心沖突。

曹禺作為中國新文化運動的開拓者之一，與魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齊名。他是中國現(xiàn)代戲劇的泰斗，歷任中國文聯(lián)常委委員、執(zhí)行主席;中國戲劇家協(xié)會常務理事、副主席;中國作協(xié)理事，北京市文聯(lián)主席;中央戲劇學院副院長，名譽院長;北京人民藝術劇院院長等職務。他所創(chuàng)造的每一個角色，都給人留下了難忘的印象。1934年，曹禺的話劇處女作《雷雨》問世，這部話劇在中國現(xiàn)代話劇史上具有極其重大的意義，被公認為是中國現(xiàn)代話劇成熟的標志。曹禺先生也因此被譽為“東方的莎土比亞”。

1996年12月13日，因長期疾病，曹禺在北京醫(yī)院辭世，享年86歲。

閱讀指徑

逃不脫的悲劇命運

——談《雷雨》女性的命運

吳麗群

讀《雷雨》的過程內(nèi)心是十分煎熬的。不論是劇中環(huán)境所營造的沉悶氣氛，還是劇中人物之間激烈的矛盾沖突，抑或是劇中所構造的故事情節(jié)，都讓我覺得壓抑，不禁想要一個“雷雨式”的爆發(fā)。

魯迅先生說：“悲劇就是把最有價值的東西毀滅給人看。”《雷雨》當中毀滅的是什么呢？我覺得首當其沖的是三位鮮活的女性。一個是知識女性周蘩漪，一個是勞動婦女魯侍萍，一個是單純少女魯四鳳。瘋的瘋，死的死，三位女性的悲劇命運揭露了舊社會制度的殘酷和罪惡一這個制度在吞噬著無辜的生命，在毀滅著一個又一個無辜女性的青春。作者對三位女性的形象塑造，加深了《雷雨》的悲劇性。

在那樣一個黑暗的社會背景下，作為女性，她們承受了來自封建專制家庭和社會黑暗統(tǒng)治的雙重壓迫。她們?nèi)淌芮瑁非笮腋Ｉ睿家圆恍易鹘Y。在蘩漪和侍萍的世界里，周樸園就是那個專制者，是她們?nèi)松恍业淖锟獌矗且活w“罪惡的種子”。出身封建家庭的周樸園，雖到外國留過學，但尊崇舊道德。周樸園是當時社會上所謂的最“正直”、最“仁厚”的上流入物，正如曹禺所說：“周樸園壞到了連自己都不認為自己是壞人。”在家庭生活中，他像一個暴君。為了顯示他的封建家長的威嚴，他的意見就是法律，任何人都不得違抗。他所做的每一件事，說的每一句話無不體現(xiàn)著他對女性的壓迫。

他逼迫蘩漪喝藥，即使蘩漪懇求他，他也只有冷峻的指責，說蘩漪應當替孩子做個服從的榜樣，甚至還讓周萍跪下來請蘩漪喝藥。周樸園那句“服從的榜樣”，還有那一聲“跪下！”讓蘩漪只能妥協(xié)。在這樣的一個家庭，有這樣的一個丈夫，蘩漪的命運又能好到哪里去呢？同樣受壓迫的還有魯侍萍，只因她是個出生低微的侍女，只因周家要趕緊娶位門當戶對的小姐，所以她被逼著抱著剛出生的孩子跳河，這是封建制度對她的壓迫。后來被生活所迫，她再嫁魯貴，這是這個黑暗社會對她的摧殘。在這個讓人喘不過氣的社會里，又遇上如此冷漠無情、自私自利、狡詐虛偽的周樸園，周蘩漪和魯侍萍的命運怎一個悲字了得！而魯四鳳則完全復制了她母親的悲劇，有一個把她當撈錢工具的惡俗爹，愛上的大少爺周萍卻只是看上了她的無知單純和青春貌美，只想借她來逃脫。封建制度就如同陰森森、鬼里鬼氣的周公館，處處透露著腐朽的氣息，讓人壓抑煩躁，讓人透不過氣來。作者說：“在《雷雨》里，宇宙正像口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑。”劇中三位女性的悲劇命運就是最真實的寫照。

長期生活在一個陰暗專制的世界里，讓三位女性形成了截然不同的性格。最鮮明的就是蘩漪，曹禺說，“蘩漪是《雷雨》中最具‘雷雨性格的人物。蘩漪是個最動人憐憫的女人。她不悔改，她如一匹執(zhí)拗的馬，毫不猶豫地踏著艱難的老道，她抓住了周萍的手，想重拾起一堆破碎的夢救出自己，但這條路也引到死亡”。蘩漪可以說是那個時代的一聲強有力的吶喊，是思想解放的資產(chǎn)階級女性。劇中她一出場，作者就提到“她外表雖然是沉靜的，但思想?yún)s是狂熱的，她一望就知道是個果敢陰鷙的女人”。所以當她面對不公的命運時，她勇敢地反抗，如獨自待在樓上的房間不露面，拒絕喝藥，開始和周樸園說“不！”，大聲地喊出“我沒有病！”她有最殘酷的愛和最不忍的恨，為了挽留周萍，她先是“勸誘地”，接著“陰郁地”“懇求地”“憤怒地”“哭著，失望地說著”，甚至是“絕望地，沉郁地”，最后已經(jīng)是“無表情地”“呆滯地”，她不顧一切，丟掉尊嚴，結果卻是徒勞。如此拼命的她、驕傲的她，所有的抵抗卻都是那么無力，所以被逼瘋或許對蘩漪來說也是一種解脫。如果說蘩漪是新時代的知識女性，那么魯侍萍母女則是典型的舊時代女人，她們都是封建時期女性形象的代表，長期受到封建壓迫，接受的都是傳統(tǒng)的思想，她們對不公平的命運有怨言卻不敢反抗。比如魯侍萍被逼跳河，再嫁兩次，遇人不淑，顛沛流離，卻是“認命”的。她認命、信命，認為冤孽都是她造的，“苦也應當我一個人嘗”“如果要罰，也罰在我一個人身上”。這與她骨子里的懦弱與封建是分不開的。四鳳是一個單純活潑的少女，她苦苦哀求母親同意得到的愛情，本以為會幸福美滿，沒想到卻是天理不容，這讓她承受不住，走向了滅亡。她說“女人究竟是女人”，認為自己是下等人，不應該接受教育，本身也沒有“自由和平等”的意識。四鳳一出場便是在干活——“搖著一把蒲扇，一面在揩汗”。她“臉上紅潤，是個健康的少女，手很大，面部整個輪廓很莊重地顯露著誠懇”。這樣的四鳳是勤勞樸實的，但也恰恰體現(xiàn)著她底層人民的身份。封建的大牢籠困住了她們，但她們自身的局限性也害慘了她們。

《雷雨》中三位女性的悲劇命運，也是封建主義的命運，最終會被大雨沖刷掉，雷雨式的毀滅，只剩下一個孤獨的老人，一副衰老的軀殼，一個沒有靈魂的瘋子。

人物評說

困獸之斗

王麗萍

初讀《雷雨》是在高中，那時候年齡小，只知道看劇情，覺得蘩漪太陰暗、太狠毒。特別是當善良的周沖、美麗的四鳳因她的自私而死時，我更覺得她是一個惡女人，對她只有滿滿的厭惡，覺得她的不幸正是她咎由自取的。再讀《雷雨》時，我已經(jīng)工作了，思想有所轉(zhuǎn)變，竟對蘩漪生出了巨大的同情和悲憫。

“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人，她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛如同高鼻梁令人覺得有些可怕。但是眉目間看出來她是憂郁的，在那靜靜的長的睫毛的下面，有時為心中的郁積的火燃燒著，她的眼光會充滿一個年輕婦人失望后的痛苦與怨望。……她是一個中國舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的明慧，……當她見著她所愛的，紅暈的顏色為快樂散布在臉上，……她恨起你來也會像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地恨恨地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂煩的……她覺得自己的夏天已經(jīng)過去，西天的晚霞早暗下來了。”曹禺先生在蘩漪的出場安排上給我們展現(xiàn)了蘩漪的雙重性格一既寫出了蘩漪作為“五四”時期知識女性活潑、明慧、沉靜的一面，又刻畫出她敢愛敢恨，在追求自由與愛情路上遭遇挫折，怒火中燒中“陰鷙可怕”的一面。曹禺先生說過，蘩，多水也;漪，水之紋也。蘩漪便是猛浪，便是永不寧靜的水，便是蕩滌一切的“雷雨”。文末的環(huán)境描寫也暗示了蘩漪的悲劇結局。

如果說十七歲的蘩漪是懷著對未來的美好愿望嫁入周家的，那么長期生活在束縛人、壓迫人的周家這個牢籠里的蘩漪、“陪著一個閻王生活了十八年”的蘩漪，她的心已經(jīng)死了，成了石頭一樣的死人。當“五四”風潮席卷全國時，這股追求自由解放的春風也透過僅有的一點窗縫，吹進了這座牢籠，把沉睡的她慢慢吹醒了，她在反抗！即使她知道自己是在作困獸之斗！這種反抗集中體現(xiàn)在她與周樸園的四次正面矛盾沖突中。

第一次沖突是周樸園逼迫蘩漪喝藥。雖然蘩漪也有抵抗，但是卻是試探性的。如“（反抗地）我不愿喝這么苦的東西”“（順忍地）好，先放在這”，“（聲顫）我不想喝”“（懇切地）留著我晚上喝不成嗎？”她最后還是妥協(xié)了，為了心愛的人一周萍，帶著對周樸園的憤恨，她把那碗苦澀難咽的藥一氣喝下。第二次沖突是周樸園催蘩漪看病。周樸園兩次派人催促，蘩漪都沒有去，周樸園只能自己親自去催，并企圖以大家長的淫威命令她去看病。“（冷酷地）你當著人這樣呼喊亂鬧，你自己有病，偏偏要諱病忌醫(yī)，不肯叫醫(yī)生治，這不就是神經(jīng)上的病態(tài)么？”“（大聲喊）站住！你上哪兒去？”“（命令地）你應當聽話。”蘩漪沒有被他嚇住，她沒有屈從，“（不在意地）到樓上去。”“（不經(jīng)意地打量他）你看你！（尖聲笑兩聲）你簡直叫我想笑。（輕蔑地笑）你忘了你自己是怎么樣一個人啦！（又大笑，重重關門）”。這次蘩漪的態(tài)度比第一次堅決，但是最后的優(yōu)勢還是在周樸園那方，因為他讓周萍陪著克大夫到樓上給蘩漪看病。第三次沖突是蘩漪雨夜從魯家回來遇見周樸園。這次蘩漪的反抗表現(xiàn)得更加激烈。她對周樸園的每一個問題的回答，都使周樸園感到驚愕，以至于他只能擺出大家長的姿態(tài)去命令蘩漪上樓，但是他得到的答案是“（輕蔑地）不，我不愿意。我告訴你，（暴躁地）我不愿意！”此時的周樸園是驚慌的，怕再激怒“腦子有問題”的蘩漪，只能低聲說話，這時的蘩漪處于有利地位。第四次沖突是在結尾。當蘩漪發(fā)現(xiàn)周萍想要帶著四鳳私奔時，她徹底崩潰了，歇斯底里地想要阻止，她把周樸園叫出來，以一個審判者的姿態(tài)，當眾撕毀周樸園偽善的外衣，揭開他罪惡的面具，讓周公館見不得人的黑暗展現(xiàn)在眾人的眼前。只是她不知道這一次的反抗要付出這么慘重的代價。不！也許、可能，就算她知道要付出這般慘重的代價，她也會不惜一切地反抗，用自己的方式斗爭。

每次沖突過后，他們的關系都會發(fā)生變化。蘩漪對周樸園的反抗也由開始的消極到逐漸的積極，最后越來越強硬。

雖然蘩漪對周樸園的反抗，帶有個性解放和與封建專制斗爭的性質(zhì)，具有積極性，但是蘩漪性格中的封建性，使她的反抗具有舊式女人的痕跡一具有軟弱無力的特點。她對周樸園的禁錮和摧殘是感到痛苦的，所以她使出一切力量來進行反抗，但她卻從沒有想過要和周樸園劃清界限;她雖然竭力在反抗，但卻沒有預估到自己和對手力量的懸殊。所以在傳統(tǒng)思想的重壓下，她沒有也不可能通過個人的力量去掙脫周樸園的控制，這使她的反抗帶有某些蒼白的病態(tài)。

魯迅說，做夢的人最幸福，倘若沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。蘩漪就是一個本不該驚醒卻又被驚醒的人。醒后，等待她的是一個比做夢更為殘酷的現(xiàn)實。

讀著書中的蘩漪，我不禁想到周杰倫的《困獸之斗》，蘩漪就如同歌詞中所說的那樣：

我在陰暗中降落

世界在雨中淹沒

畫面與現(xiàn)實交錯

無法抽離卡在胸口

軀殼如行尸走肉

陷阱漩渦我已受夠

掙脫逃離這個空洞

如果我沖出黑幕籠罩的天空

就別（想）再捆綁我的自由

在狂風之中

嘶吼

作困獸之斗

我奮力沖破

封閉的思緒震開裂縫

燃燒的花朵

升空

消失在空中

記憶在剝落

殘留的影像輪廓

潰散在薄霧中

讀后有感

浮華中的一股清流

黎麗玲

一場大雷雨，一個跌宕起伏的故事。故事中有出身封建世家的周樸園，有勇于反抗的魯大海，有敢愛敢恨的周蘩漪，有勤勞安分的魯侍萍，有活潑可愛的四鳳和成熟痛苦的周萍。而我最欣賞的是在這壓抑故事中的那一股清流——周沖。

他在這個故事之中不算是主角，但沒有他，《雷雨》也是不完整的。因為有了他，蘩漪有了溫柔和善的母性;因為有了他，錯綜復雜的人物關系以及所有的愛恨糾葛才有了一絲生動的氣息。

對于周沖，曹禺是這樣描述的：“他的身體很小，卻有很大的心，也有著一切孩子似的空想。”他出場的樣子是剛打完球的樣子，眼睛欣喜地閃動著，臉色通紅，冒著汗，他在笑。這些都體現(xiàn)了他的年輕朝氣和積極向上。在他眼中，他的媽媽是正常的、大膽的、有想象的、最理解他的思想的母親。所以他跟他母親交談時，就像個羞澀的孩子，他把自己最真實的想法告訴母親，毫無保留。他雖年輕，可他會愛人。他愛四鳳，盡管他知道四鳳不愛他，而且還有了喜歡的人，可他毫不介意，甚至還愿意把自己的教育費分一半給她上學，只希望喜歡的人能成為更好的人，這是多么善良通透的一個人啊！他雖然是一個謀利礦主的兒子，但他沒有半點的自私，也不像他父親那般殘害工人，他明辨是非，知道正義在哪一方。不過，他又有些軟弱，他的力量實在太小了，面對自己的父親，他的反抗顯得那么無力，面對這個世界，他空有一腔熱血，卻無能為力。他無力抗擊，所以只能逃避，也只懂得逃避，這或許是這個陽光少年身上遺留的封建思想吧。但也正因為這樣，周沖這個人物才更顯豐富。

年輕與活力、對未來的無限憧憬始終在周沖身上流淌，他幻想過許多許多不可能的事情，他是在美的夢里活著的。《雷雨》中，各種戲劇沖突交織在一起——周萍與周蘩漪的沖突、魯侍萍與周樸園的沖突、周樸園與周蘩漪的沖突、周萍與四鳳的沖突，都讓人覺得壓抑，加之周公館陰森森的氣息，沉悶的天氣，更讓人喘不過氣來。周沖的出現(xiàn)則是一抹潤滑劑，一縷陽光，他對四鳳單純真摯的愛，對母親周蘩漪的理解，對工人魯大海的尊重，對世界的美好幻想，都讓《雷雨》有了善良世界的想象。

周沖年少，可他不幼稚，他辨得清正義與險惡。在他身上，我明白了保持一顆真誠執(zhí)著的赤子之心的意義。

走進雷雨的世界

劉云靈

前段時間品讀曹禺的《雷雨》，引發(fā)了我很大的感觸。作品中極具個性化的語言以及鮮明的形象，帶我走進了那個封建制度籠罩下黑暗、悲慘的世界。

《雷雨》帶我走進周樸園自私的世界。周樸園在這個黑暗的世界里充當著一個為獲取利益而不擇手段的資本家形象。他借江堤出險淹死兩千二百個小工，從中謀取暴利;他血腥鎮(zhèn)壓工人罷工事件;他為迎娶富家小姐而拋棄了剛生完孩子的魯侍萍;他逼迫自己無病的妻子周蘩漪看病喝藥……他所做的一切，顯露了他偽善面具下自私的丑陋嘴臉，讓我認識到了人性最丑惡的一面，也讓我對這個人物恨得咬牙切齒。

《雷雨》帶我走進魯侍萍被壓迫的黑暗世界。她一心一意地愛著周樸園，而周樸園卻因為私利將她拋棄;她為了她的孩子，又嫁了兩次，但一直遭到了不公的待遇。她如仆人般伺候她的丈夫魯貴，面對相愛的一對兒女，她也只怪命不好。她認命，這是封建思想對她的殘害。但是魯侍萍也有她的自尊，經(jīng)歷過苦難之后的她，看透了周樸園虛偽的嘴臉，她憤怒地對周樸園說，“命，不公平的命指使我來的”，并毫不猶豫地撕掉了周樸園遞過來的支票。這是她對封建制度的抗爭，也是對自己尊嚴的捍衛(wèi)。

《雷雨》帶我走進周萍在舊制度壓榨下空虛痛苦的世界。他是一個感情和矛盾的奴隸。他曾受過五四時期民主思想的洗禮，所以不滿父親的專橫與對女性的不尊重。但他膽小怕事，不敢與父親決裂。他愛上了自己的繼母，于是陷入了無盡的自責痛苦悔恨當中，只能每天酗酒折磨自己。他又和自己的妹妹四鳳相愛，這讓他徹底崩潰。最后，他終于被命運槍斃。在封建制度的壓迫下，周萍成了一個空虛的人，成了封建制度下悲慘世界里的又一個犧牲品。

《雷雨》帶我走進一個充滿著黑暗的世界。它讓我看到了這個制度下人性的丑陋，同時也讓我看到了下層人民的悲慘遭遇，特別是他們在奮起反抗之后卻又被封建制度無情打壓的悲慘事實，更讓我感到悲哀。

《雷雨》向我們揭露了一個黑暗的封建社會。周樸園的行為令我們憎恨，魯侍萍的遭遇令我們同情，周萍的結局讓我們惋惜。我很慶幸，我生在和平時代，我很珍惜這由革命先輩奮斗拼搏而來的幸福。走進《雷雨》的世界，我內(nèi)心久久不能平靜。