淺探漢畫像石雕刻技法對綜合材料油畫的啟示

龐照昕 鄭州大學 鄭州市 450000

漢畫像石雕刻的技法多種多樣，籠統地說有透雕、浮雕、線刻三種，鑒于油畫的藝術特點，筆者認為在漢畫像石的眾多雕刻技法中陰線刻、陽線刻、減地平面線刻和淺浮雕對油畫技法有著啟示作用。

隨著時代推移，全球一體化的提出，信息技術的發展，使得各國文化交融，互相影響，社會呈現多元化發展。而綜合材料油畫的產生為中國當代藝術注入了新鮮的血液，藝術家們突破了材料的局限，為表達自己的藝術情感及思想而在形式上不斷創新。

不同的材料和不同的技法能夠帶來不同的肌理效果和視覺感受，從而形成了各種各樣的形式感。而油畫中的刮痕法、堆積法、厚重肌理制作法與漢畫像石的雕刻技法呈現出來的效果有著異曲同工之妙。

一 陰刻與刮痕法

陰線刻這種技法是在打制好的石板平面上，用工具鑿刻陰線來組成要畫的圖像，然后使用單線刀刻畫人物和動物等條，物像全部都是使用陰刻線條來表現此種雕刻技法，這是漢畫像石最為基礎的一種雕刻方法，同漢畫像石的發展相終始。

刮痕法是指用筆桿或刮刀在畫面中劃出痕跡，痕跡低于畫面的整體油彩，呈現出隱約的立體感。這種技法常用于油畫風景寫生，如表現樹木或樹干時，用筆桿尾部在畫面中劃出樹干或樹枝的形態。

這種技法所表現出來的畫面感就如同漢畫像石中陰線刻所呈現出的效果，劃痕就相當于陰線，雖然線的用途不同，所要表現的效果也不同，但卻有技法上的共性。

二 陽刻與堆積法

陰刻反之而為為陽刻，二者正好相反，也就是說要保留物象的造型線條，刻去物象以外的部分。就像篆刻的朱文，緊湊明快。

堆積法是指用厚而干的顏料進行塊面的堆疊造型，將塊面狀的顏料固定于畫布上，期間少用或不用調色油，必要時用膠固定，從而形成突起感，使畫面更加生動，并且可以在顏料未干的時候借用媒介（如：刮刀）進行粘、拉、刮、劃等手段。

這種技法在深圳大芬油畫村頗為常見，2016年冬，筆者曾游覽大芬村，剛進村便看到多幅風景畫在門口擺著供客人觀賞，這些風景畫用了共同的畫法（堆積法）制作，甚至樹的形態也無太大差異，只是顏色不同，用黃色表示秋天，綠色表示夏天。再向里面走去，琳瑯滿目的畫作映入眼簾，題材各樣，但技法便顯得過少了，大多是傳統的間接畫法和傳統畫法，雖為行畫但仍然有可觀之處。

三 減地平面線刻、淺浮雕與厚重肌理制作法

減地平面線刻就是先在光滑的石頭面上用陰線刻刻好要畫的物像，物像輪廓以外的部分剔去薄薄的一層，使物象在石面上呈現出微微凸起的狀態，這種雕刻處理方法輕盈明快淺浮雕物象輪廓線減地較深，通常為 1~2 厘米，使物像高于地，物象內通過陰線刻使各部位有高低起伏的視覺感受。

據藝術家的需求，有時需要制作出厚重肌理感，這就需要借助別的綜合材料了。常用的有立德粉、石膏粉、沙子、紗布、金屬、樹脂等。作為綜合材料繪畫的大師安塞姆基弗是非常值得學習的對象。基弗的作品體現了后現代主義繪畫的基本特征，即折中的多元文化傾向，從藝術內容到繪畫題材，從繁雜的媒材到多種綜合技法，包容量極大。 基弗常用拼貼和集積的手法來繪制他的畫面基層，他創作時自由不羈，在他的畫面上出現任何東西都不足為奇，像油彩、沙、金屬、稻草等，這些是相對常見的。巨大的畫幅，自由的畫面揮灑自如的手法、復雜多變的肌理以及豐富的藝術語言使作品呈現出無比震撼的視覺沖擊力及深刻的思想內涵，令人印象深刻，回味無窮。

厚重材料的使用使得畫面也具有厚重的肌理感，而肌理感較強時，凸出基層畫面過高時，便形成了類似于淺浮雕的即視感。基弗將綜合材料與畫面結合，使畫面具有起伏感，就如同漢畫像石中的減地平面線刻和淺浮雕，凸起的部分如同減地平面線刻技法所刻畫的物象，物象高于基底，基底便類似于畫面中較薄的賦油彩處，這種技法使畫面具有較強的空間立體感和視覺沖擊力。當材料凸起的高度較高時，便形似于淺浮雕了。

綜合材料油畫的技法遠不止以上幾種，但大多是非平面化的，而這種非平面化的畫面又不能像高浮雕一樣突出畫面過多，所以僅能做到淺浮雕的高度，以畫布為“基底”，厚重的顏料或綜合材料為突出的畫面的“物象”，使畫面效果與漢代畫像石的雕刻效果有共通之處。漢代畫像石的雕刻技法對油畫表現技法的啟示作用使得油畫的形式更豐富多彩，對油畫的發展具有促進意義。

結語

在油畫表現技法愈發豐富的當代，綜合材料油畫逐漸登上舞臺，油畫也逐漸向多元化發展。漢代畫像石用鬼斧神工的雕刻技法為世人展現了漢代鼎盛的藝術技藝，而油畫則用畫筆在二維的畫布上表現出了三維的立體感，結合綜合材料表現出較強的肌理感，使畫面形式感增強，造就不一樣的美，吸引觀者眼球。漢畫像石的雕刻技法對油畫的表現技法具有一定的借鑒和啟示作用，如刮痕法與陰刻、堆積法與陽刻、厚重肌理制作法與減地平面線刻及淺浮雕，增強了油畫的形式感，對油畫的發展起到了促進作用。