蔡易林的詩

梅子水與危險信號

第三國度的晚宴中如何保持蘇醒，

一座花園的上升，監(jiān)聽鋪張的肉體。

在任何緯度，節(jié)日的季候依舊被顏色垂涎，

人群與自身更新間隙，驟降的大聲，

喧囂滯留當代，迎接多余的凝練。

我們不斷行走并記錄，在閃爍的儀式里

造訪危險的光暈。那些自低空流出的呼喊，

從浮橋下墜，到天臺，到牽扯月的鼓點，

殘酷的故事分割者，和窗口偷窺的密紋。

這里每一間鄰里，都在謀劃親昵，

恥于面對未來的巨幕，花傘向上散發(fā)情緒。

而我仍在努力行使著語言，

在沉默的鏡像里，吞咽一些暗紅的事變。

你明白氣味如何剝奪睡眠，在無限延伸的夜里

如何邂逅緩步的夏日。可即便在熱帶，

你也無法擺脫青年人的憂慮，就好像

杯底兩顆無法吮吸的青梅，

重疊的誘惑，倒轉并無歧義。

于是一再錯過晚班交軌，那些起霧的建筑

帶我們駛離最后的清醒，與流竄在河水里

腐爛的星辰一道，坐入一夜的成年。

我們被高空圍繞。

2019.8.11

青秀寺

“三人成院，昨日見風雨勞頓成疾，糧草未行。”

到達慵城，我們靠著兩列鐵軌的共鳴

取暖。白色尾翼帶來內陸稀碎的雨水

在潮濕中肆意生長的村莊，被陳列的

腳樓俯首，濃蔭與褐瓦掩面，與肢體

豐沛。你微笑著吮吸邊陲新筍的酸澀

將欲墜的鳶尾戴在耳邊，歡喜如紅蜻蜓

挽起發(fā)綹，詢問我每一張照片的來歷

眼里青色的銅鼓，回蕩著未曾出土的

空曠，與柔軟的指尖一道擁入夏末的

呼吸。我們甩走踉蹌的臺風，用醉意

抵抗身份賦予的交談，拖拽沉寂數月

的情感，為相互創(chuàng)造一個夜晚的角色

不再平淡的西南之水，嶺樹重遮千里

我們始終無法預料明晚的天氣，無法

明確幸福，需要耗費多少成年的借口

柳江與邕江，多少豐盈在霧里的轟鳴

不善捕捉的逆行人，望見巖壁上孿生

的遺跡。我們再次分別，試圖用告白

拉扯衣袖上的緋紅，然后期待下一次

明亮的共情。蝴蝶坐在山泉邊緣清澈

我以此迎接余光，如同夏夜顛撲不破

午后翻過青秀山，背離膠片的湖光掠

影，你的燈光叢生，而眼眸昏黃，一切

回旋的親昵儼然秀色可餐。你為我

系起煙藍頭繩，西南未南，寺檐將雨

2018.8.2

呼吸內科

1

我從沒有過，吞咽一種毛刺的幻想

站在，后事邊緣，流水壘砌成喉中吊擺。

我就躺在其中，緊貼著，遲到的臉

聆聽滑落的音階，與一些貧瘠的余光，呼之欲出。

消炎藥與白酒摻混，冰冷的透視片

帶來撕裂的污染，他們聲音潔凈，目光油膩。

我試圖尋找負片里的炎癥，或許恰巧抵達的

溫和，也使我不再拖拽兩側，成年的凹陷

2

他會突然迸發(fā)，一汪活泉的起落，澆灌

背部的葬禮。拆解儀式，一段急促的敲打螺旋墜地。

直吞半湖冷水，壓制口中欲降的大雪。我一直

尋覓，磨碎呼吸的療法，可局促竟令人如此著迷。

被挑斷的反射弧，在坍圮的迷宮里艱難翻身

我試圖實現一次完整的侵入，而振奮，在氣管中迷路。

這是我最后一次，為空腔賦予雨意，積結的陣痛

悉數折腰。在潮濕中霧化，所有奔離的舌被空氣遞送。

3

然后向更深的虛弱潛涉，我無法在下一個說辭送達前

傾聽單面的回響，私語被切成斷章，望耳欲穿。

從來抗拒蒙面的氣體，寧愿自舐傷口的咸濕，我知道

有些難以抗拒的親近，還有些自我與自我的回流。

底稿，倒立在生活遺棄的獵場，一只誤入的鳥

陡峭地發(fā)聲。如同將清甜的朗誦揉皺，再攤平。

睡意反射之前，我在體內，搭建一座診室，用人間

治療人間，然后咽下所有耀眼的破碎。

2018.10.5

混民之宴

混亂的名字，張寶和吳二小

遍地都是這樣的呻吟，河對岸那家的

兒子，又賺了五個月的年齡。

灶里住著只野貓，跟二十年前的

孩子一樣，好奇一切自閉的燃燒。

黃酒燉多了得扒灰，

就著米飯

也能把整村的秘密嚼碎。

鄉(xiāng)村吹打公司，提著五色棚蓋湊事，

假和尚，酒扯嘴，倒念天機。

插秧的中年婦也想染頭，把呵斥

染上癮，日夜在身上收割。

早晨想今日的晚飯，河水也被扯得稀爛

他們說去江邊釣魚，運氣好

釣座狼山。

——昨日一桌吃了這么多。

2018.5.26

短 評

讀蔡易林的詩，能明顯感受到兩種頗為抵觸的風格——粗糙鋒利和細膩溫存。他的部分詩作植根于鄉(xiāng)土中國，通過自身的情感加工和有限共鳴，外化成粗糲的用詞與節(jié)奏感。他對時代的體悟與其說是通過觀察，不如說是通過構建。其中既有高低視角的轉化，也有個人和群像的權衡。他沒有流于粗淺的地氣，而是將其“往復消磨”成一柄刺入時代裂隙中的利刃，而較為溫存細膩的寫作，可能更多來自于私人經驗的外化。無論是“成年的凹陷”還是“被挑短的反射弧”，他在看似自我的描摹中暈染出淡淡的疏離感，使之具有鏡中之物的克制與冷漠。總體而言，易林的詩作并不具有很高的壁壘，讀者總能在其中找到一條熟悉又新奇的通道，進入到某種互文的場域。

——詩人 莊澤鑫

蔡易林的詩歌有一種獨特的氣質，這種氣質擁有深入當下生活與現實的觀察與體驗，是屬于現代的部分，但是另一方面，從語言的質感、意象的巧妙組合、意義的生發(fā)方面講，是一種古典氣質的東西在發(fā)揮作用。蔡詩中有一種可貴的古典氣質的營造生發(fā)，從長短句式構成上來說，常常表現為長短句交錯，語詞豐富而表現力多樣，但是又保持有某種近似古漢語般的節(jié)制與精簡，如常出現的四字詞語或小于六字的短語的切換，在這種長短句的變奏之中常常產生別樣的閱讀韻律，是一種語詞的碰撞感，這一點上，比如《混民之宴》《呼吸內科》這幾首都有這些特點，同時又不乏音韻的考慮。除卻這種巧妙的押韻之外，古典語言般的駢句表達，凝練但深刻的意象組合，也是帶來音韻節(jié)奏上鏗鏘爽滑的原因。內容上古典物象的妙用也值得一提，這在《梅子水與危險信號》《青秀寺》中皆有體現。

——詩人 邵 騫

蔡易林的詩歌在進入時即迎面一種內省、理智、向內的力量，在絕對的現場感中，他仿佛天賦異稟，在他的視野里，在自我限制與邊界處理的試探中，他的詩實實在在指向個體歷史經驗，并與周遭的城市與時代發(fā)生摩擦式的對話。在詩歌文本中，他處理的是哀涼伴隨慰藉的氣息，彰顯一些倔強的品格，《呼吸內科》中“我在體內，搭建一座診室，用人間治療人間，然后咽下所有耀眼的破碎”，其中所淬煉和提取出來的詩句“還有些自我與自我的回流”，他的視角吐露溫存，鋪展冷艷又深沉的世界。《梅子水與危險信號》和《青秀寺》充滿自我審視和隱秘的抒情意味，情緒擰緊，節(jié)奏騰空，情感的強度在個體語感與密集意向的配合中維持著審美的快感與視覺的沖擊，詩歌整體性完整而毫無松弛。蔡易林在開掘詩歌關系中盡力更新著個人經驗，漢語詞匯的肉身經豐富的涵養(yǎng)而凸顯詩歌的語言效力，他的詩歌寫作正逐漸進入自如、廣闊、細密的境地。

——詩人 張瑪麗