試析素描明暗質感表現與亂針繡質感表現技藝的結合

摘要：素描從廣義上講是一種單色繪圖，作為一種繪畫表現手法，要突出繪畫內容的強烈對比性，通過素描技法展現明暗質感是關鍵。亂針繡作為一種傳統技藝，發展至今已有百年歷史，作為一種新的藝術形式備受追捧，以針代筆，以線代色，也被稱之為“針畫”。素描與亂針繡在質感表現層面有著異曲同工之妙，本文將兩者作為研究對象，試圖分析其融合發展之路。

關鍵詞：素描 明暗質感 亂針繡 質感表現 融合發展

一、引言

素描是現代美術的一種表現手法，從廣義上講是單色繪畫，狹義上講是指學習美術技巧和專業繪畫的訓練過程。素描的自身特質決定其明暗質感的表現是核心構成要素。亂針繡也同樣如此，強調一個“亂”字，但卻亂中有序，有章可循，用繡法來表現作品質感。兩種藝術表現都有其獨特性，但本質相同。

二、素描明暗質感表現和亂針繡質感表現技藝

（一）素描明暗質感表現。素描的明暗和質感表現，需要對素描進行深層的解讀。素描明暗，可以從三大面和五調子入手。三大面強調黑白灰，在素描作品中，黑白灰的運用能夠直接表現作品的明暗質感。如一個球體放在光源之下，我們才能夠看清楚其形體結構和特征，素描中的明暗便起到了這一作用。五調子在西方繪畫體系中是一個專業術語，在五調子當中，具體包括高光、亮灰部、明暗交界線、反光和投影等。[1]五調子的綜合運用和動態變化，能夠展現出素描作品的不同明暗質感，給人以更好的視覺體驗與沖擊。

（二）亂針繡質感表現技藝。亂針繡作為一種觀賞藝術品，選題廣泛，通常是以現實生活為依據，從自然景觀和社會事件中獲得良好的體驗。作品的創作本身更貼近群眾，重在寓情于景，傳遞情感。同樣，藝術作品本身也想展現其內在藝術性，重在寫實。亂針繡的質感表現是以畫面來呈現的，構成畫面的要素中，包括色彩、質感和明暗關系等，亂針繡一定程度上移用了素描的明暗法則，用以增強亂針繡的藝術表現力。[2]

三、素描明暗質感表現與亂針繡質感表現技藝的結合

素描明暗質感表現與亂針繡質感表現技藝的結合，要從表現形式、創作理念和藝術個性等多角度出發，分析兩者的融合點，把握融合要素，促進兩者健康發展。

（一）表現形式的結合。素描的明暗質感表現已經十分純熟，突出明暗質感的表現力，用以詮釋素描作品。明暗在亂針繡中的作用，由于其自身技法的特殊性，“針畫”的表現也需要通過明暗的方式來具體呈現，無論是哪一種景物特點，都需要明暗來體現出其中的層次感。[3]為此，亂針繡也移用了素描的明暗質感表現方式，用來詮釋作品，以增強作品的表現力。只有空間感更強烈，明暗變化更突出，才能夠展現亂針繡的逼真形象。兩者在明暗質感表現形式上的結合，使得表現力更突出，將素描明暗表現的核心技法應用到亂針繡當中來，能夠突出亂針繡的質感表現力。

（二）創作理念的結合。對于亂針繡來說，“亂”是核心的藝術創作手段，具體表現為針無定法、線無定法。色彩和明暗細節的表現，需要嫻熟的技藝支持。雖然被稱之為“亂針繡”，但其中的“亂”并不是混亂無序。[4]亂針繡與素描的創作理念相同，都是以實物為參照物，用來真實地還原實物本身所表現出的明暗、質感和層次。兩者在創作理念方面較為一致，但素描本身的色調單一，明暗在其中的重要性毋庸置疑。對于亂針繡來說，穿針引線則完成構圖，色彩鮮明，但不能“雜亂無章”，要突出明暗關系，用以突出作品本身的層次感，這也是亂針繡藝術作品備受推崇的主要原因之一。

（三）藝術個性的結合。在藝術個性層面，素描作為繪畫藝術的起始階段，目的是在素描的過程中，體現繪畫更多深層次的內容，理解繪畫藝術的本質。素描的藝術個性重在寫實，通過單一的色彩，利用明暗質感表現方式，突出作品的層次感。亂針繡的藝術個性，可以概括為細、靚、活、雅四個字。細表示亂針繡的精細度和做工，這對于創作者的耐心是一種極大的考驗，并且運用亂針繡表現明暗關系更是難上加難；靚強調特定材質的使用，賦予了作品不同的光澤、明暗和色彩層次，使得亂針繡成為一種高格調的藝術品；活代表著靈活的思維和獨創性，借用繪畫的表現方式，以“繡”的方式突出內容，效果更好；雅代表著亂針繡作品本身的高雅，作為一種藝術品，其擁有著高雅的情操，是一種文人氣質的彰顯，通過技法突出表現，雅俗共賞。

四、結語

綜上所述，素描明暗質感表現和亂針繡質感表現技藝有著異曲同工之妙，亂針繡在一定程度上移用了素描的明暗質感變化，在素描的質感表現中也能夠看到亂針繡的影子，兩者之間的結合，必定推動亂針繡在藝術領域的創新發展。

參考文獻：

[1]謝佳敏，劉雨.色彩的空間混合原理在亂針繡中的應用[J].工業設計，2018（08）.

[2]呂元.非物質文化遺產 蘇繡藝術之——亂針繡[J].紡織報告，2015（07）.

[3]臧勇，任雪玲.亂針繡的誕生及其繡作解析[J].絲綢，2015（05）.

[4]范建華.亂針繡的工藝特質及其承傳[J].裝飾，2013（12）.

（作者簡介：葉峰，男，碩士研究生，常州劉國鈞高等職業技術學校，講師，研究方向：油畫）（責任編輯 王玲）