回到歌唱的本質
——關于宋彩霞詞作的評述

阿 杕

古典詩壇的流派從大的方面說可以分為三派：古派、新派、中派。筆者于此，向無偏好。但是古，就要古得雅正；新，就要新的透徹；中，就要中的和諧。以此來論，中派在目前還是主流的。

在中國的傳統中，詩與詞是有分工的，語言是有區別的。所謂詩莊詞媚是也。詩居廟堂之高，詞處江湖之遠。所謂詩言志，詞抒情是也。當然，我們今天大概也不必拘泥，以詞語為詩或以詩語為詞，這都是可以的，都是值得提倡的。為什么？因為說到底，無論詩或者詞，最初的起源其實都是歌唱。詩，先秦時代指的就是《詩經》的作品，是周代各種歌曲的唱詞。詞當然就更不用說了。所以，筆者一貫認為，好的詩詞作品必須顯示歌唱的韻律。

宋詞的歌唱大致有三大種類，起源于花間的北宋短調，情思綿綿的南宋慢詞，以及以文為詩、以詩為詞的蘇辛高唱。有一種說法認為南宋慢詞是詞學的正宗，以至于慢詞曾壟斷詞壇許多個世紀。直到清代的納蘭容若崛起于詞林，為花間短調繼脈，一舉扭轉了慢詞獨擅的局面。但納蘭在風格上還是偏向婉約一面的。

慢詞的歌唱通常是沉靡的，如泣如訴的，短調則自由得多，明快得多。生活本不容易，筆者愿意讀誦的還是明快的作品，還是陽光的語句。宋彩霞的詞作就具有這種明快和陽光。

宋彩霞是目前中國古典詩壇極為活躍的詩家。她無疑是屬于中派的。她的作品寫的率真、隨性、陽光、快樂。她的語言風格濡古出新，平易流暢，健勁有味。

宋彩霞的詞有宋人風致，但是絕不仿古，尤擅短調，秀句頻出，可讀可誦，長調也有上佳的表現。

一、雋永的短調歌風

宋彩霞詞的短調作品特色是極為鮮明的，秀句頻出，頗耐誦。人們總是說，好的作品是耐誦耐品的，其實細細分析起來，耐誦與耐品是有所不同的。誦所重者，是要發之于聲；品所重者，是要沉浸于想。耐品不一定耐誦。下面的作品可以展現宋彩霞詞短調作品的這個特質。

《卜算子·秋情》：“不是不傷秋，只是秋難控。心上徘徊一個秋，寂寞秋聲共。 秋雨任消磨，秋趣參差弄。但有秋歌伴雨來，送我秋波夢?！贝嗽~寫的句句有秋，回環往復，將詞的韻律之美完整地呈現。

《卜算子·池塘漫步》：“不是不傷秋，六合依然遠。作嫁生涯不得閑，漸失韶光面。 人在小池塘，踏浪飛花燦。文字清華小楫舟，攜入芙蓉卷?！贝嗽~寫的率真，但有一點筆者不太同意，作嫁生涯雖然不得閑，但韶光面是不太容易失去的，應改為“恰益韶光面”才好。當然這是筆者開的玩笑。

《行香子·返京車中》：“來去匆匆，西北膠東?？创扒?、變幻無窮。一兜新韻，千里行蹤。聽海濱潮，德州雨，歷山風。 向秋瀟灑，辭曉從容?，F如今、也作雕蟲。錦囊太窄，好句難工。覓柳梢青，齊天樂，滿江紅?！贝嗽~上片寫行程，下片寫吟詠，平易明快，說錦心繡口不為過矣。

《浣溪沙·賞梅》：“一樹梅紅獨自看，風吹輕雪也纏綿。神馳已忘暮鐘寒。 世上幾人香在骨？靈中萬樹翠生煙。此花與我最相憐?！薄笆郎蠋兹讼阍诠牵俊闭嬲媸窃~人當然也是癡人的千古之問，而梅花當得此問。

《蝶戀花·觀蝶》：“紅濕紅飛從不歇，多少煙云，多少無情月。人見只知真似雪，誰知翼上涼和熱？ 弦冷琴聲猶未絕，柳色深深，今古何區別？夢蝶醒來情更切，蛛絲暗向窗邊結。”“人見只知真似雪，誰知翼上涼和熱？”這種抒發哪里是觀蝶啊？分明是人生的艱辛。而“夢蝶醒來情更切，蛛絲暗向窗邊結”則頗有現代朦朧詩的意韻，帶有象征主義的藝術色彩。

宋彩霞詞的短調佳作還有很多，她擅于進行這類抒發和吟唱，好句頗多，又非常適合現代人的審美習慣。

二、真率的長調佳構

短調與長調，它們并不是截然對立的，相關的區別毫無疑問只具有相對的意義，宋彩霞的長調也非常具有可讀性。

《滿庭芳·次韻文朝將軍》：“風暖瓊花，霾凝瑞彩，鏡天霽色幽芳。玉英真素，云集斗新妝。秾麗妖嬈漫與，夕陽映，碧滿飛梁。行吟處，泠泠滴翠，萬象點池塘。 情長，今喜見，乾坤浩氣，騰日扶桑。有多少新詞，詩意生光。天遣澄清海晏，中國夢，唱響東方。朱弦按，紅牙拍板，高詠莫彷徨?！边@首是次韻詞，寫作發揮受到限制，但是層次分明，節奏鏗鏘，一曲很好的頌歌。風雅頌，賦比興，皆是詩詞的應有之義。

《金縷曲·次韻敬和葉嘉瑩先生西府海棠雅集》：“故苑泠泠水。漾西園、翠波清麗，紅樓曾紀。淡注胭脂仙子態，占盡春光嫵媚。有老樹、悲歡都記。一曲清詞來海外，趁東風光照朱門邸。說世事，賞花美。 海棠紅透春光里。這園林、樓臺七寶，萬千情意。無數滄桑隨眼過，多少紅顏泣淚。都做了、斑斑文字。禹甸春風圓好夢，看神龍今已騰空起。浮大白，向天底?！贝嗽~亦是次韻詞。作者對比興手法的使用是微妙純熟的，幾乎可以看作是對葉嘉瑩先生的一曲贊歌，寫的深情委婉?！耙磺逶~來海外，趁東風光照朱門邸”“無數滄桑隨眼過，多少紅顏泣淚。都做了、斑斑文字”，真是寫盡了葉嘉瑩先生的詩詞人生。

《最高樓·賀周篤文老師八十華誕》：“湘江畔，曾漫數流螢，曾躍馬出征。名山滄海長為客，文光常伴壽星明。奏黃鐘，歌赤壁，頌清平。 更訓詁、腕中成大典。又育得、李桃天下滿。舒塊壘，更餐英。冥搜盡象吞云夢，鉤沉索隱起雷鳴。展長箋，白字上，再一橫?！贝嗽~屬于祝壽詞，是人際交往中的應酬一類，這類作品往往難于工妙。但這首詞寫的也很出色，特別是“冥搜盡象吞云夢，鉤沉索隱起雷鳴”兩句大氣磅礴，又非常形象。這說明應酬之作也可以寫的很好。袁枚在《隨園詩話》中說：“《三百篇》行役之外，贈答半焉。逮自河梁，洎李、杜、王、孟，無集無之。己實不工，體于何有?萬里之外，交生情，情生文；存其文，思其事，見其人，又可棄乎？今而可棄，昔可無贈；毋寧以不工規我？”可為鑒證。

《湘月·遣懷》：“家山舊約，問南飛燕子，因何長別？天上人間尋韻字，甘苦能同誰說？別樣芬芳，瓊枝搖曳，招引玲瓏月。西樓從此，萬千風露凝血。 誰解象管蠻箋，荷光翠影，句句霜花結。夢里徘徊生羽翼，漫說鴛鴦蝴蝶！鬢發蕭疏，詞情杳杳，長伴黃金闕。芳菲應在，望中多少奇絕！”此詞首句言“家山舊約”，末句言“芳菲應在，望中多少奇絕”，首尾呼應，結體嚴謹，比興手法，抒發作者詩詞生涯中的感慨。

《燭影搖紅·癸巳恭王府海棠雅集》：“春破紅深，彩云蘸露真嬌嫩。風流天付探花人，真個縈方寸。海外芹泥雨潤，要相攜、香檀急袞。海棠牽袖，綠柄輕搖，詞流成陣。 四座清歡，玉杯滿酌情相近。天將清夢與詩人，頻作東風信。還有弦歌作引。念知音、芳心不盡。萬千風露，耿耿星河，都成新韻?！贝嗽~是雅集中的作品?！疤鞂⑶鍓襞c詩人，頻作東風信”“萬千風露，耿耿星河，都成新韻”，曉暢明快。

從總體上說，宋彩霞的詞作不使用奇譎的意象，不使用難解的典實，她順勢出語，白描成章，繡口即雅，流暢即工。

三、暖韻的大量使用

筆者一直認為，韻有冷暖，如繪畫的顏料有冷暖一樣。以“a an ang ao iu ou”等做韻的韻部大都是暖韻，讀起來不冷。雖然筆者承認從純粹的藝術性來說，冷韻可能更加具有魅力。但是我們的生活里不能都是那樣的詩詞。詩詞不僅是藝術的載體，也是生活的載體，也是情趣的載體，也是休閑的載體。當我們遇到不如意的時候，也許讀一讀“暗淡輕黃體性柔”要比讀“尋尋覓覓冷冷清清”更能舒緩我們的情緒。

在《平水韻》中，暖韻占據著明顯的優勢地位，反應出人類藝術情志的進化就是這樣一步步走來的。

《鷓鴣天·得梁東老墨寶〈端為人間送彩霞〉有贈》：“筆自雄奇韻味佳，不須刻意競瑤花。芝蘭手植香盈袖，月桂歌生綠滿家。 文百帙，氣清華。萬千桃李漫天涯。芳菲滿案誰能比，端為人間送彩霞。”

這是一個獎項，就跟每年的奧斯卡金像獎似的，也是分為很多品類，比如最佳男演員、最佳女演員、最佳服裝、最佳攝影……GPHG這個獎呢，就是以腕表的品類或者功能為劃分，比如最佳男裝表、最佳女裝表、最佳工藝表、最佳計時表等等。

《蝶戀花·威海至京華車中作》：“車里吟哦真浪漫。仄仄平平，鋪向燕山遠。把握時間常顧盼，觀鐘惹起佳人怨。 莫問詩緣誰主管。此刻新詞，專繞車輪轉。一瞥香山心已顫，芝蘭漫得秋花綻?！?/p>

《蝶戀花·讀聶紺弩〈秋老〉》：“又是秋風吹舊帽。不卷珠簾，只卷燈前稿。閱盡人間衰盛草，黃花依舊清香繞。 老始風流誰會笑？語澀途艱，細看知音少。且向叢林尋一道，時時自有春風掃。”

以上詞作所壓的都是暖韻，暖韻在宋彩霞的詞作中占有絕對的優勢。

四、極有分寸的現代詞匯使用

宋彩霞的詞作中很有分寸地使用現代詞匯，特別是古代沒有的實詞、名詞?，F代詞匯在古典詩詞創作中的應用是一個重要問題，現代詞匯的審美化更是為眾多的詩人所關心。一般來說，一首作品的現代詞匯含量過大，往往會降低作品的審美指數，這是因為古典的詞匯都經過了二千余年無數詩詞作品的藝術加持，具有不斷熏染而成的且默默散發的審美氣質。而現代詞匯沒有這樣的熏染和加持，往往流于直白寡味。但是有分寸的使用則會增加作品的現代氣息，取得非常良好的藝術效果。在筆者看來，現代詞匯的審美化這個問題，首先不是詩人個體的創作問題，而是整個古典詩壇的氛圍問題，它需要時間，需要作品量的積累。

《浣溪沙·京華中秋》：“月色撩人分外柔，秋光萬里豁雙眸，清風引我上高樓。 磊落詩心憑快遞，光昌氣象付驊騮，澄圓明月正當頭。”其中的“快遞”一詞不僅是現代詞匯而且是最近十年或十五年才出現的詞匯，這個詞匯的使用讓這首作品更加明快。

《卜算子·觀〈煙雨鳳凰〉》：“月淡鳳凰奇，水碧清涼界。試向珠簾啼一聲，情墜相思海。 不是不傷情，只是情難再。收拾悲歡謝幕時，瘦了原生態。”其中的“謝幕”和“原生態”都是現代詞匯，讓全詞有很不一樣的讀誦感覺。

《鷓鴣天·雨中觀蒲場中學詩詞文藝演出》：“蒲場潮聲漲幾分，亭臺鼓點令銷魂。雄獅舞出儒溪韻，快板敲開四寨門。 聲婉轉，語流春。詩詞唱響在山村。纏綿最是毛毛雨，化作胭脂虞美人?！贝嗽~中的“鼓點”“快板”“毛毛雨”都是很現代的詞匯，這些詞匯的色澤與全詞的基本色澤是協調的。使用現代詞匯最忌諱今古混亂，色彩不協調，分崩離析。

《鷓鴣天·麗水碧湖濕地》：“古堰古村古廟痕，古窯古樹古碑文。香樟疊翠雙城道，大港堆青一水春。 情脈脈，意繽紛，灘涂治理忘晨昏。碧流飛鷺聲傳月，取次勻妝眉黛新?！贝嗽~“大港”和“灘涂治理”都是現代詞匯，這樣使用首先是清楚表達的需要，其次也具有一定的審美氣質。

《卜算子·看碼頭》：“我望水之濱，滾滾爭潮汐。無限新生入我詩，顏老詩猶碧。 大港為多情，運載春消息。塔吊垂天百丈騰，吊起天南北。”此首幾乎可以看作是先鋒體的作品。碼頭，現代工業文明的一個重要標志。作者的用語與工業文明的繁忙也非常契合?！皾L滾爭潮汐”“運載春消息”都表現了這種契合。而“顏老詩猶碧”“吊起天南北”等語又豪氣滿懷，比喻恰切，不失為詩家的詠頌之語。

五、嘗試恢復詩詞的實用價值

為什么在古人那里詩詞這樣繁盛呢？因為對古人來說，詩詞不僅是藝術的欣賞和情操的陶冶，更具有重要的實用價值。以唐代為例，歷代唐天子幾乎都是具有相當水準的寫作者和鑒賞者，對學士出身的人來說，不會寫詩，在大唐的官場，你怎么混呢？所謂“唐天子待翰林之厚，雖朋友不如也”。這實際上是唐詩繁盛的根本歷史原因。

在現代社會，這種傳統是不可能恢復的。但是詩詞的實用價值依然值得期待。詩詞家參與社會活動，寫作相關的詩詞，引起社會公眾的關注，提升詩詞的社會影響，這些都是很重要的詩詞實踐。純粹的象牙塔中的吟唱雖然優雅，卻會讓詩詞之路越走越窄。

無論有詩還是無詩，宋彩霞參加各種活動都積極寫作。在筆者看來，這實際上是恢復詩詞實用價值的一種努力。以下的這些詞作都是如此：

《鷓鴣天·贊國航“金鳳”乘務組》：“展翼鯤鵬氣象高，風華正茂立云霄。一從亮相藍天后，廿載芳菲萬里嬌。 情萬縷，愛朝朝，滿腔熾熱掬風騷。沖天必有凌云志，大寫中華一代驕?！?/p>

《玉樓春·觀老年合唱團》：“槐陰樹下歌成陣，嗩吶琵琶彈未盡。音隨舞步起飛花，好似流波潮有信。 鏗鏘鼓點敲新韻，來報清明消息近。齊聲高唱大中華，九十春秋宏國運?！?/p>

《浣溪沙·次韻答李旦初教授〈乙未迎春〉見寄》：“幾載奔波西復東。迎霾沐月秀云松。親聆白雪數飛鴻。 要集涓涓千水綠，應扶默默小花紅。長歌不朽是清風?！?/p>

《西江月·孟定芒團傳統手工造紙》：“兩手鋪開亙古，掌心拍出臨滄。雙江流遠譜回腸。都是能工巧匠。 一紙青春潔白，千家碧水清芳。芒團技藝物華長。風韻輪番傳唱?！?/p>

《小重山·班春勸農》：“誰為南溪計夢長？我將流水意、寄滄浪。牡丹紅傘各登堂。些些雨、恰好勸農桑。 塵世自溫涼。風聲千萬丈、又何妨。慣看天地兩茫茫。憑鼓點、能不起鏗鏘。”

《蝶戀花·讀廣西民歌手詩詞新唱》：“四十年來歌錦繡。曲曲生情，曲曲玲瓏透。唱響清明微雨后，瓊枝結滿相思豆。 我讀民歌詩百首。字字如花，字字香盈袖。開滿宜州花不瘦，歌壇繼有回春手?！?/p>

六、回到詩詞的歌唱本質

詩詞的本質是歌唱，這是筆者在文章的開頭就已經表達的觀點。所謂提高詩詞的寫作水平，說到底就是提高歌唱的水平。歌唱如何深入人心，詩詞的寫作如何膾炙人口，他們的道理都是相通的。在宋彩霞的作品中經常有“放歌”等字樣，可以說是抓住了這個本質。

從這個角度出發，你是愿意整天聽哭哭啼啼的歌曲呢？還是愿意聽陽光明快的歌曲呢？宋彩霞的詞作基本不做凄然之語，她是浸透著女性婉約特質的豪放派詞人，即便在表達深沉的時候也是如此。

《蝶戀花·讀聶紺弩〈歸途〉》：“信口文章容易得，一筆尊前，滴盡東風黑。雪擁關山天道窄，錐心坦白人愁直。 捫虱縱橫成痼疾，暮去朝來，不辨江南北。花落風狂詩霹靂，烏云一路朝天立。”此詞應是表達深沉的內容的，作者出語之健勁令人驚嘆，“暮去朝來，不辨江南北”“花落風狂詩霹靂，烏云一路朝天立。”這是多么豪放的以揚代抑的詞句啊!

《玉樓春·登黃鶴樓》：“臨階一曲梅花落，鸚鵡洲頭帆寂寞。夢中歷歷是新歌，北塔晴川曾有約。 沖天不見飛黃鶴，一派秋聲吩咐著。煙波莫問醉如何？我與詩仙來對酌?！边@首詞構思率真，出語豁達、自信，是歡快的歌聲。

《南鄉子·過東湖》：“故地復重游，云步凌波小釣鉤。點水沙鷗頻繚繞，回眸，霧掩垂楊老樹頭。 好夢總清柔，風起風停水自流。我戀東湖湖戀我，悠悠，不再嬌枝替雨愁?！贝嗽~所要表達的內容是很有些悠然與纏綿的，一句“不再嬌枝替雨愁”，完全展現了陽光的宋氏風格。

《臨江仙·雪》：“特地銀妝來入境，此番踐約寒冰。光含曉色結高情。玉龍多少愛，怎會任零丁。 落到人間歸不得，紅塵道上難停。飛花有意戀新庭。扶搖如可借，從此靄云輕?！贝嗽~為詠物體，意境極佳，與古今名作相較豪不遜色。筆者認為是作者的重要代表詞作之一?！奥涞饺碎g歸不得，紅塵道上難停?！泵恳粋€有生活、有追求的人不都是這樣嗎？“扶搖如可借，從此靄云輕。”既是豪放的期待，也是美好的祝福。

能進行陽光歌唱的作者，也一定能表達深沉婉轉的內容。下面這首詞創作經年，筆者于七八年前就非常喜歡，現在仍復如是。那么就讓這首《滿江紅》來為這篇粗淺的文章作結吧。

《滿江紅·秋荷》：“莫便秋風，吹瘦這、一池仙客。冷云水、更寒清夢，雨聲堆積。歲月無多枝易老，乾坤雖大身難適。漸霜緊、辜負了蔥蘢，空相憶。 追往事、今非昔。紅易減、嬌羞失。恨西風無限，晚來天色。鴻雁不傳千里夢，秋蟬叫斷三更笛。隔煙波、不滅是相思，來生覓?！?/p>