南方摩崖石刻采拓方法探索
——以廣西桂林圖書館采拓摩崖石刻為例

(廣西桂林圖書館，廣西 桂林 541002)

1 采集石刻拓片的意義

石刻文獻是陳列在廣闊大地上珍貴的、不可再生的文化遺產之一，是傳承中華優秀傳統文化的重要文獻。中華大地上遺存的石刻浩如煙海、歷史悠久、形制多樣，有碑刻、摩崖、墓志、帖石、造像等，是具有中國特色的珍貴文化遺產。隨著歷史變遷，石刻不可避免地因為自然與人為因素的影響而遭受不同程度的風化和損壞，很多已漫漶難辨，有的在不久的將來會面臨消失。因此，石刻的保護已到了刻不容緩的地步。制作拓片是對石刻資料保護和傳播的有效手段，即采用紙和墨通過打拓的方式，將摩崖、碑刻等器物上的文字或圖形按一比一的比例復印到紙上。這樣能客觀真實地反映器物原貌，便于后人了解其歷史演變，也便于長久保存、開發利用、遠途傳遞。

通過拓片采集的方式，能很好地挽救延續石刻文獻的生命，讓它們能夠在百年甚至幾百年之后，依然可以讓后人觸摸到、感受到它們獨特的文化魅力。因此，切實加強石刻拓片的采集工作，能讓這些有深厚文化內涵的石刻資料得到應有的保護、傳承和利用，對傳承、弘揚傳統文化，推動社會主義文化大發展、大繁榮，以及民族和國家的進步具有重要的現實意義和深遠的歷史意義。作為具有保存和傳承人類文化遺產職能的公共圖書館，有職責將石刻文獻盡早、盡可能完整地保存下來，以便更好地傳承給后人。

2 南方摩崖石刻及其采拓的特征

摩崖是古人在天然的山體石壁上刻文或刻圖的石刻，是眾多石刻中的一個類別。南方山多、水多、摩崖多，桂林則是摩崖殆遍。南方的山體石質主要為石灰巖，在南方特有的高溫多雨潮濕氣候的長期作用下，形成了怪石、奇峰、巖洞等異于北方的獨特喀斯特地形地貌。因此，南方的山形態聳立多姿，山上長有蔥郁的花草樹木，山體內一般有巖洞和地下河，地表曲折起伏，洞內水汽蒸潤、空間時窄時寬、幽暗潮濕，有的崖壁上會有流水、石筍、石柱、鐘乳石等特征。而就在南方這樣的高山巖洞鐫刻著古代文人墨客留存下來的大量摩崖石刻，它們有的在山腳、有的在半腰壁、有的在洞內頂部等不同位置，有的字口寬闊深大，有的字口纖細淺小。桂林是中國喀斯特地貌發育的典型地區，具有南方巖洞及摩崖的共性特征。而遍布桂林高山巖洞的摩崖就是中華石刻瀚海中一枚閃亮的珍珠，是中華傳統優秀文化遺產的精華，更是南方地區的代表。桂林圖書館(以下簡稱“我館”)歷來重視這些珍貴摩崖石刻文獻的保護和傳承 工作。近年來，專門為此培養了一支傳拓修復技藝隊伍，對桂林及周邊的摩崖做了大量的拓片采集工作。

然而，在南方高溫濕熱氣候及巖洞獨特地形環境下采拓這些不同位置的摩崖石刻，雖然都是使用棕刷、砸刷、拓包、墨汁和噴壺等采拓工具，但因受到地勢險峻、落腳點和光線極差、洞內濕度大、洞外風力大、摩崖石面凹凸不平、字跡溶蝕字口難找，有裂縫、滲水、松散小沙石等不利因素的影響，其拓制的難度相對于一般的碑刻、墓志等要大得多。尤其離地面數米高且面積達幾平方米甚至十幾平方米大的摩崖，單單上紙就是艱難的過程，需搭建腳手架，而站在腳手架上整個過程屬于高空作業，需要訓練有素的團隊小心翼翼并默契配合，拓工要持續保持個人平衡性，對體力和耐力要求很高。同時，還需克服野外風吹日曬雨淋、蚊蟲叮咬所帶來的皮肉之苦。因此，需要推廣一套適用于南方摩崖石刻的采拓方法，提高拓制成功率，避免返工。

但是，由于這項工作其經驗大多在實際工作中取得，較少有人對其進行總結，業界也沒有采拓南方摩崖石刻在不同位置、風力大小、字口大小和空氣濕度等因素影響下采取不同工具和技法的相關論述。所以，有必要將我館工作人員在桂林采拓摩崖石刻所積累的經驗進行總結，致力于與同行共同探索，共同保護和傳承好石刻文獻。

3 廣西桂林圖書館采拓摩崖石刻的實踐探索

在摩崖石刻采拓實踐中，為提高工作效率，工作人員可根據采集地摩崖分布及天氣情況合理分配時間。在無風雨的情況下，抓緊時間拓洞外摩崖；在風大或陽光直射的情況下，拓洞內摩崖，且先拓濕氣重的部分(因濕氣重等待紙干的時間長)。按此法進行有序采拓避免浪費時間。拓制流程如下。

3.1 清洗

為了保護文物，拓片采集的整個操作過程都只用清水清洗，不使用化學洗滌劑清洗。

有些摩崖文字被雜草、泥土、苔蘚覆蓋，在清洗時要注意保護好這些摩崖文物，用噴壺噴清水、用軟刷或毛巾小心翼翼將字口或花紋內的泥土等污物清理干凈，使圖文都達到完整清晰。清洗過程中需注意以下三點：一是盡量清洗干凈，否則污物會附著到拓片背面，會給后期的拓片修復清洗增加難度，也不利于拓片的保存；二是防止摩崖字口損傷；三是注意掌握好其摩崖石面疏松情況、凹凸度、風向及細微特征，以便于在上墨時對圖文的整體結構的各部位能夠心中有數，不遺漏信息。

3.2 測量裁紙

用卷尺測量摩崖石面大小，若是不規則的，則取其最長和最寬的點來量裁；裁紙時，紙一般比所要拓崖面四周均大約4厘米左右，然后卷好備用。

3.3 上紙

野外采拓摩崖石刻一般采用干上紙法，因為摩崖順山石之勢而刻在不同高度位置，受地勢險峻落腳點差、風力大小和字口大小等因素影響，濕上紙法不易操作且易破。以下將對在不同情況影響下所采用工具、技法和需注意的地方，以及后期對修復的相關性影響進行總結。

(1)刻在山腳位置易于操作的摩崖。一般是單人操作，先用噴壺在崖面上噴水潤濕便于拓紙刷貼在其上，接著將紙展開與摩崖對齊，左手扶紙，右手持棕刷先將拓紙的上部刷定在崖面上，再繼續用噴壺在紙上噴水將整張紙均勻潤濕后用棕刷將紙迅速刷平，同時趕走紙與崖面間的氣泡和褶皺，使紙密合地貼在摩崖上。噴水刷紙時需要注意把握好以下幾點：1)控制好水量，水少太干，紙性干硬，不易刷入字口；水多太濕，紙性濕軟，易刷出紙毛，難干且易破損；若上紙不小心出現缺損，則用同樣的宣紙對好紙張簾紋按其大小補上，以免漏信息也減少后期的修復。2)切忌拓紙在崖面文字處有氣泡和褶皺，避免拓片文字變形。3)數米長或數米寬的摩崖需要接紙時，注意接紙的地方盡量避開文字，盡量將接口接到行間空白處，且對接的兩張紙最好是將紙邊撕一下，撕出毛邊使接縫接得牢固。4)若是字口寬闊深大的摩崖，在沒風的情況下，則用棕刷在字口處輕快地反復刷幾次或者用打刷頭部或尾部傾斜輕輕拍打讓字口凹入，可以避免將字口處拓紙弄破，以減少后期的拓片修復工作；若是在有較大風力的情況下，為了避免因紙張干透，刷入字口中空部分繃平，易使拓紙起殼移位而致使字體變形或上墨時字口易進墨而改變字口大小。因此，在風力大的情況下，則采取主動破紙的方法，便于將紙貼實在字口凹陷處，破紙時需要注意用竹啟子從字口中間直線破開，這樣便于后期修復。如果用棕刷刷破，則多半會順字口邊緣不規則破裂，如此后期修復會影響字口的凹凸度，同時也因不規則而不易修復。我館在采拓此類寬闊深大字口的摩崖時就采用此法。

隨后用打刷將整張拓紙通打一遍，不能有遺漏。注意用打刷前最好用布套或絲襪將打刷包裹起來，這樣既有利于調勻紙的干濕度又可減輕因拍打而引起的紙張起毛現象。其方法是：用手握手柄處，食指輕點打刷腦部，用手腕處的均勻力度有彈性地平直拍打。拍打時注意：一是盡量使打刷面與崖面平齊，這樣打出來的整個刷面最大，力量均勻，且打刷不易磨損，反之歪斜拍打則紙張易起殼，打刷易磨損。二是拍打時應沿同一方向，或從中間往兩邊移動的方向，切忌采用兩側往中間的方向，這樣不易排出拓紙與崖面之間的空氣。靈活使用打刷頭部和尾部拍打周邊或凹凸處的圖文，使全部圖文均凹入即完成。三是接口處要多拍打幾下以免接口脫落。四是注意崖面結構是否穩固，若風化嚴重、有層狀剝落或長滿小鐘乳石的崖面則需輕打或者改用棕刷輕輕地反復多刷幾次使其貼合，避免造成對崖面的破壞及揭紙時拓片揭破損和斷裂。五是用棕刷把拍打好的拓紙通刷一遍，刷掉紙毛同時將拓紙刷平順便于上墨，同時檢查崖面四周是否被拓紙封好。完成上紙程序后，待紙干上墨。

(2)刻在半腰壁或者洞內頂部需要搭專業腳手架的摩崖。一般是兩個人站在腳手架上配合上紙，將備好的紙整張打開，兩人各持一端，共同將紙在摩崖四周比對好后，由一人在左端扶住紙和協助傳遞工具，由一人從右端將紙噴濕刷貼后，隨即用打刷將紙與摩崖拍打貼實，以免刷另一端的時候不小心用力過大而把剛刷好的一端拉扯下來。接下來的操作按照上述方法(1)完成即可。若是洞內頂部的位置，則不用噴水法，因為拓工需要仰面操作及不順手，且上紙時紙的重心向下，噴水易讓水珠和附在摩崖上的小沙石落在身上，也不易將紙貼住。因此，可改用濕毛巾將紙潤濕使其貼在崖面上的方法，其余步驟方法相同。

3.4 上墨

上完紙之后可以將拓包進行上墨調試備用。關于墨汁的使用，我館一般采用一得閣的書畫墨，此墨味香易干、墨濃光亮、耐水性強、膠質少、不褪色，上墨效果佳。關于拓包的使用，鑒于崖面凹凸不平、大小不一等情況，為了便于著墨最好配備四個左右大小不一的拓包，且其拓包制作需稍做調整，制作時要比平面碑使用的質地略松、形狀略圓更富有彈性為佳。取兩個拓包進行調墨，若是干拓包，需先噴水潤透，一個拓包蘸墨后即與另一個拓包相互拍打或揉檫，在拍揉的過程中轉動拓包，以使拓包吸墨均勻，然后在廢宣紙上撲打一下，看看其墨濃淡干濕是否合適，調好后先裝在塑料袋中待紙干到一定程度即可上墨。一般情況下需待紙上的水分蒸發到八成干時上墨較好。而拓紙水分蒸發的快慢與空氣濕度和它周圍的環境濕度緊密相關，成反比關系。因巖洞內空氣濕度極大，在桂林即使是晴天，洞外濕度為70%～80%時，但洞內濕度基本在90%以上，而且有的摩面上有回潮和流水的情況，因此拓紙水分蒸發極慢，需要等待的時間很長。所以洞外摩崖也需要等半天左右的時間才能達到八成干；洞內有回潮的崖面上則等上一天左右(洞內深處的摩崖基本需留隔夜)才能干到五成；洞內有流水的崖面拓紙基本上是沒辦法干的。因此，需要根據紙張不同濕度，靈活調整工具和技法來完成上墨。

(1)拓紙八成干時，先用調好的拓包在邊緣無字或無紋飾處上墨，從上至下、從左往右有規律地一個撲子壓一個撲子輕輕撲打，一遍一遍地上墨汁。一般是由淡入深，每一遍上墨最好保持勻凈，一般碑刻上三遍墨就能達到墨黑且勻的效果，但因摩面粗糙，多少會有石花、溶孔、小鐘乳石顆粒等因素，即使上墨數遍都難達到墨勻程度，具體上幾遍還要看摩崖的風化程度和需要而定。上墨時最好將所有注意力都集中到持拓包的手上，同時注意以下幾點：1)手勢。用拇指、食指、中指緊握拓包手柄，指尖輕頂拓包根部，這樣的抓握方式便于靈活使用不同手指(即不同方向)的力度將凹凸、邊角處的圖文拓出來。對于窄的邊角大拓包拓不到的地方，就改用小拓包補拓。2)方式。用手腕使力依然采用同一方向正面撲紙，利用彈力觸紙即揚，迅速用拓包上下逐漸加速、增力地連續撲打，這樣有利于達成墨色勻稱。這個過程不可將拓包停留在拓紙上或突然用力過猛。3)優先點。由于凹凸處和風口處的拓紙干得快容易松脫，所以需在它干透之前優先將這些部位的拓紙一次性打出清晰的圖文，這樣拓好后即便起來也不用擔心。4)若是字口纖細淺小的摩崖，上墨撲拓時需要更輕快些以免墨入字口內。5)蘸墨。拓包墨用干后重新蘸墨時，必須調勻。蘸墨次數過多后易使墨漿結在拓包周邊，易出拓包印還易使紙張起毛或松脫。一般上過兩三次墨后，最好采用噴水的方法將拓包周圍的墨揉勻用盡。6)把握好以上幾點將整張紙拓過一遍待稍干后，依上述方法再上二三遍濃墨，若是有較多溶孔或小鐘乳石的崖面，則第二、三遍改用小拓包慢慢耐心拓制。7)上好墨拓包不用的時候，要注意及時用塑料袋把它裝好以免墨干起膠導致再次使用時有拓包印。

(2)拓紙五成干時，則要用不含水分出墨較淡的拓包拓制，拓時動作要更輕快些，以免暈墨，其余操作依上述(1)即可。

(3)因崖面有流水致使拓紙潮濕的情況，則需先用吸水紙覆在拓紙，用棕刷在吸水紙上刷使其吸掉拓紙上的多余水分，然后迅速用不含水分只含墨的拓包輕快地上一遍墨就立馬揭下拓紙進行晾干。如果是巨型摩崖則最好三人配合操作，即一人用吸水紙吸水，一人緊接著上墨，一人隨后揭取拓紙，以免崖壁上流水侵入拓紙導致墨色暈開將墨透到崖面上。拓制完畢也隨即揭下整張拓片，放到陰涼的平地上攤開晾干。

3.5 揭紙

因為摩崖刻石不平整，在拓制完成后，揭紙也是一大難題。得要耐心細致地揭取，任何疏忽都有可能揭破，而增加后期的修復工作。揭時先將拓紙的一角揭開后，用食指與中指夾住該角將紙拉成45度角提起，揭取過程不宜過快、過猛，否則易致拓片破損或斷裂。值得注意的是，若是有接紙的情況則要從最先上的那張拓紙揭起，因其他幾張是依次疊壓紙邊而銜接起來的，反之易出現接口脫離。另外，若遇到碑面因風化嚴重或膠性過濃使拓紙粘附摩崖過緊不易揭取時，可用嘴緊靠粘處，用力哈氣，使拓紙變潮就可揭下。揭下后，也要將其放到陰涼的平地上晾干。

3.6 折疊

將晾干的拓片正面朝下平鋪在一個平整的地方，先上下對折輕壓出中間線條，同理再對折一次后打開，分別將兩頭沿四分之一折痕處對折，再按中間線折好；按此法再進行左右對折，即成一長方形。此折疊法將邊緣藏在里面，可避免拓片邊緣破損。

最后，將采集進館的拓片經過冷凍殺菌、修復、按一定規格折疊入庫保存。

以上是在實踐中不斷探索、總結出南方高溫濕熱氣候及巖洞內獨特地形環境采拓摩崖石刻的方法，有針對性地調整工具和技法來保證拓片采集工作的順利完成。而對于采集回來的拓片，經過近兩年的觀察，沒有出現發霉、蟲蛀的情況，可見在時間的檢驗下，上述方法是可行的。至于更多有針對性的措施，則需要在今后更多實踐中不斷總結。這些記錄，希望能對同行采拓南方巖洞摩崖石刻工作起到參考作用，如有不足之處，請批評指正，以期共同改進和提高拓片采集的技藝。

4 摩崖石刻采拓心得

野外摩崖石刻采拓工作是一項技藝與體力相結合，耐力與細致相融合的工作。一幅好的拓片，其正面墨色均勻、圖文清晰、反面沒有滲墨。但因摩崖粗糙且野外情況復雜，極難達到墨勻的理想狀況，基本上墨不暈不透、圖文清晰、無拓包印就很好了。

要拓制一幅好拓片，首先，需要經歷清洗、刷紙、打紙、上墨到揭紙和折疊等工序，每一步都要認真去做，不得馬虎，否則會耗時耗力，而且影響拓片質量及增加后期拓片修復工作。平時在野外拓片時要有意識地培養自己的專注力以及對風向和空氣濕度的敏感度，掌握好紙張上墨的干濕度，拓包的干濕和墨的濃淡，以及能夠根據不同因素影響下，靈活使用不同工具和技法來做好拓片采集工作。其次，還需要有強烈的責任心。因為每一塊碑文的背后都承載著一段歷史、一個故事。傳拓工序繁多，容易產生倦怠情緒，需培養耐心細致、有責任感、不急于求成的工作精神，否則任何疏忽都會給后續工作造成失誤。比如沒有掌握好碑面圖文的細微特征，拓出的拓片有可能會漏掉某個細微部位沒拓出來，對拓片的完整性就會受到影響。所以，必須踏實認真、盡職盡責地做好每一步。