陶昕然：《甄嬛傳》后，我結(jié)了婚生了子
2019-11-11 15:50:04魏含聿
南風窗 2019年23期
關(guān)鍵詞：生活
魏含聿
十月底，北京已是深秋。陶昕然戴著一副頗具明星架勢的圓黑墨鏡，只身一人來到約定的采訪地點，咖啡館。時間剛剛好。
她看了看《南風窗》記者和一旁的工作人員還只穿著春秋款的夾克外套，再低頭看了看她自己，那是一件紅白格的羊毛大衣。陶昕然自顧地笑了，說道，“我已經(jīng)到了開始注重養(yǎng)生的年紀了?！?/p>
陶昕然注不注重養(yǎng)生，我們不知道。但她在注意年紀。無論陶昕然自己認不認同，至少外界這么看。
2015年3月18日，29歲的陶昕然與相戀近10年的何建澤步入婚姻。次年，生下女兒，何陶。剛好趕在30歲前，陶昕然完成了結(jié)婚和生子兩件人生大事。
如果是普通人，這定會收到大量的祝賀。但陶昕然不一樣。
那是2011年大熱劇《甄嬛傳》首播后，其熱度還沒有完全褪去，并反復在電視、 網(wǎng)絡(luò)上播出的時期。那是在《甄嬛傳》中飾演安陵容一角，而被觀眾所認識的陶昕然，她的事業(yè)上升時期。要知道，在娛樂圈這樣一個“數(shù)月?lián)Q天地”的工作環(huán)境中，放下名利回歸家庭的決定，作為一位女演員，陶昕然讓很多人感到意外。
“一切都是按照我們內(nèi)心的感受和節(jié)奏在推進，或許是因為我和我先生骨子里都是比較傳統(tǒng)的人，覺得女人應(yīng)該在三十歲之前完成結(jié)婚生子的人生任務(wù)?！?/p>
陶昕然托著下巴，很用心地思考著自己的感受。她說，那是存在于她潛意識中的固化思想，仿佛是一個逃不出的條框。
社會角色的增加和轉(zhuǎn)換，必然帶來社會期待的增加和日常生活的改變。面對這些不斷涌來的變化，陶昕然也會感到煩惱和疲憊，也會有非?！芭畽?quán)”的堅持，但更多的是包容。
“所有對時間和現(xiàn)實生活的抗爭都是沒用的，我們必須學會接納，學會承擔。多數(shù)人的糾結(jié)都是源于不接納，然后變得郁郁寡歡，最終也沒有更好的辦法，這種惡性循環(huán)有什么意義呢？”
聆聽內(nèi)心的聲音
三年以前，也就是女兒何陶來到這個世界上之前，陶昕然并不覺得三十對她來說有什么特別的意義，也不覺得女人的30歲是什么人生的分水嶺。畢竟，時代變了。對上一代人來說，40歲已經(jīng)算是步入中年了，可是現(xiàn)在，在路上遇到40歲的女人也可以毫無違和感地叫一句“小姐姐”，三十而已，又算得了什么呢？
在這個充斥著各種碎片化聲音的時代，很多人會忘記聆聽自己內(nèi)心的聲音，覺得什么都應(yīng)該規(guī)劃，但陶昕然更看重自己的感受。當她聽到內(nèi)心有聲音說“應(yīng)該當媽媽了”時，她便停下追求演藝事業(yè)的腳步，全心迎接寶寶的到來。
和其他已經(jīng)結(jié)婚生子的30+女性公眾人物一樣，陶昕然在接受采訪時，免不了經(jīng)常被詢問“如何平衡事業(yè)與家庭”。問題的背后是社會對女性的期待越來越高，認為成功的女性既要完成相夫教子，又要擁有自己的一番事業(yè)。對此，她很喜歡引用張泉靈曾給出的回答：“我要明確告訴你的是，我很討厭這個問題。因為這個問題背后，本身就是偏見?！?/p>
“記者們?yōu)槭裁床粏栁以趺床蝗ジγ鞔蚧@球？因為大家覺得我不必完成這樣的社會期待，但是卻必須兼顧好事業(yè)與家庭。那么問題又來了，為什么不去問問那些成功男性，他有了孩子以后如何平衡事業(yè)與家庭呢？”
陶昕然用俏皮的口氣說，自己很“女權(quán)”。她一直堅持自我價值的實現(xiàn)，她認為良性的戀愛關(guān)系和婚姻關(guān)系應(yīng)該是既能無話不談，也能各自精彩。所以結(jié)婚以后，她依然堅持：工作是最重要的。
但是晉升為母親以后，陶昕然發(fā)現(xiàn)，她看待世界的視角發(fā)生了很大的改變，對她來說，愛與生活的意義也與以往有了很大不同。
當一個柔軟的小生命開始依附著她生長時，她真的期望自己可以兼顧好事業(yè)和家庭，但是卻真的很難找到那個平衡點?！拔冶仨殞嵤虑笫堑卣f，那只是我的美好愿望，現(xiàn)實就是，沒有所謂的兼顧，也沒有所謂的平衡，只有犧牲。如果我去排戲，我的孩子就會成為留守兒童；如果我要陪伴她成長，就要推掉絕大多數(shù)的工作，就是這么簡單粗暴又無解?！?/p>
面對無奈的現(xiàn)實，陶昕然也會感到憤懣不平，她既希望自己能夠在事業(yè)和家庭之間做得更多更好，又總是有個聲音在內(nèi)心深處回蕩：憑什么？
比起外界聲音的裹挾，現(xiàn)代女性對自我的追求和流淌在血液中的傳統(tǒng)之間的對抗更能讓陶昕然感到什么是30歲女人的困境。
然而，無奈歸無奈，陶昕然從不為自己的選擇感到糾結(jié)和難以取舍，用她自己的話講，她是“一個感性到事事都要遵從自己內(nèi)心的人”。
在這個充斥著各種碎片化聲音的時代，很多人會忘記聆聽自己內(nèi)心的聲音，覺得什么都應(yīng)該規(guī)劃，但陶昕然更看重自己的感受。當她聽到內(nèi)心有聲音說“應(yīng)該當媽媽了”時，她便停下追求演藝事業(yè)的腳步，全心迎接寶寶的到來。
即便沒有平衡和兼顧，只有犧牲，陶昕然也心甘情愿。因為這一切都是她自己的選擇，而她必須為自己的選擇承擔起所有該負的責任?！昂⒆邮俏疑?，父母幫我們那只是幫，阿姨也有阿姨該做的事情，她們不是孩子的媽媽，我要做媽媽該做的事情，媽媽這個身份是誰都替代不了的?！?/p>
身份一旦被確立，隨之而來的責任是逃避不了的，所以對身份的選擇要更加慎重。不少80后、90后迅速結(jié)婚生子后，又離婚，以及“喪偶式婚姻”的出現(xiàn)，很大程度上就是盲目選擇的結(jié)果。
陶昕然是幸運的，遇到了一個非常合適的伴侶，想要在30歲前結(jié)婚生子就真的完成了。但她并不認為婚姻是必須的，“相比在所謂該結(jié)婚的年齡結(jié)婚，我認為找到適合自己的人更重要。正如楊麗萍曾說的，每個人來到世間的使命不同，所以要認清自己是誰”。
陶昕然直了直身子，變得嚴肅起來，“如果你是被外界的聲音裹挾著去結(jié)婚生子的，那妻子和母親這樣的身份，一定會讓你感到措手不及。你駕馭不了你的生活，你也承擔不起那樣的壓力”。
生活本是一地雞毛
“每個人到了這個年齡階段，就是上有老下有小，死也死不了。”陶昕然是一個非常善于自嘲的人。這是她面對冷酷生活時，良好心態(tài)的體現(xiàn)。
“在這樣一個年齡階段，你就注定要考慮這么多事情。不能再像二十多歲時活得那樣無所顧慮了，一定不能。”
進入一個新的年齡階段就要有一個新的樣貌，這個道理陶昕然在更年輕的時候就切身了解。
十五歲那年，陶昕然第一次離開家，去念寄宿學校。在那之前，她甚至從來沒有自己梳過頭發(fā)，以至于到現(xiàn)在，她也只會扎最簡單的馬尾和丸子頭。突然之間就要走出舒適圈，獨自面對生活中的瑣事和外面的世界，強烈的心理沖擊在她心中留下了深刻的痕跡。
剛寄宿那會兒，陶媽媽擔心女兒一個人生活不好，每個月都會去學?？此?，幫她洗攢下來的臟衣服。后來老師看不過去，告訴陶媽媽，不能再這樣下去了，否則女兒永遠都要依賴著她。陶昕然也知道，不能這樣了，應(yīng)該要嘗試著去飛翔了，就算一次次掉下來，也要再嘗試，人生本來就是個不斷試錯的過程。
不同的人生階段，同樣的心理調(diào)整，面對三十歲的來臨，陶昕然自己告訴自己，無法逃避的改變，就坦然接受它。當父母老了需要更多的照料，當結(jié)婚以后丈夫需要被給予關(guān)心，特別是當生子以后一個弱小的生命等待著被哺育，是時候讓自己強大起來?！斑@個強大不是說一定要有多雄厚的經(jīng)濟實力，更重要的是內(nèi)心的強大，要有精氣神扛起這些責任?！?blockquote>在夫妻關(guān)系上，陶昕然強調(diào)，她不接受“喪偶式婚姻”，更不接受“喪偶式育兒”。她愿意努力去完成更多的期待和被需要，但“媽媽”和“妻子”真的不是超人。
面對多方面的社會期待，三十多歲的女人往往壓力很大，但陶昕然卻喜歡從另一個角度看問題：其實也是自己最被需要的時候?！拔乙彩莻€不怕忙碌的人，事情越多就越是雞血滿滿。所以分身乏術(shù)的時候我不會覺得有壓力，我反而特別怕閑著，會讓我覺得我這么沒有用、這么不被需要嗎？”
雖然很享受快節(jié)奏的生活，從不怕自己有很多事情要做，也相信自己可以搞定一切。但在夫妻關(guān)系上，陶昕然強調(diào)，她不接受“喪偶式婚姻”，更不接受“喪偶式育兒”。她愿意努力去完成更多的期待和被需要，但“媽媽”和“妻子”真的不是超人。
“我很開心我的先生對我們生活的參與度很高，他很有耐心照顧我們的孩子，我覺得這個很重要。所以我提倡男性們不要工作回家后就說自己好累，生活本就是一地雞毛，女性也累，就算是全職太太，她整天在家面對屎尿屁，一定是更崩潰的。”陶昕然自己就是這樣，每天在家照顧女兒又忙又累，偶爾出去拍戲反而像放風一樣。
在瑣碎的生活里，陶昕然犧牲的不僅僅是事業(yè)，還有自由的閑暇時間。很多人都說，“上了年紀”不得不開始保養(yǎng)式生活了，可在陶昕然看來，規(guī)律的生活本就是好事，為什么要把它認為是生活對自己的綁架呢？
“我身邊有很好的榜樣，他們早睡早起，認真生活，努力工作，我希望自己還是能夠靠近自己的榜樣。夜夜笙歌有什么意義呢？那樣的話就不要去抱怨皮膚不好，有黑眼圈，也不要去買昂貴的護膚品，打一堆玻尿酸，真沒有用?！?/p>
即便是在常常需要“看臉”的演藝圈，陶昕然依然堅定地認為，好演員一定要靠生活閱歷和文化素養(yǎng)取勝。三十多歲女人的臉上注定會有歲月的痕跡，包括有內(nèi)涵的眼神，但卻很難再保有滿滿的蘋果肌。她要求自己認真生活，努力地在作品中詮釋生活?！斑@一定比打一臉玻尿酸嚇壞觀眾好太多了?！?h3>閱歷=發(fā)光的金子
“女人三十”是每個女性都躲不開的話題，“女演員三十”“流量女藝人結(jié)婚生子”更是近幾年影視圈的輿論場中少不了的話題。
所有的輿論關(guān)注和詢問似乎都在導向一個提前預(yù)設(shè)的結(jié)論：三十多歲的女演員結(jié)婚生子，意味著為家庭作出了巨大的犧牲，因為她們之后的復出之路將會非常艱難，甚至停止?？墒?，從陶昕然的經(jīng)歷和心態(tài)來看，真實的演藝生態(tài)并非全然如此。
“我更喜歡自己現(xiàn)在的狀態(tài)，我認為是比結(jié)婚生子前更好?！碧贞咳恍α诵?，喝了口面前的水果茶，不疾不徐地接著說，“結(jié)婚前后，我會覺得自己快三十了，要趁著只有二十多歲的最后幾年再往前努一努。但是現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)那樣的心態(tài)是不對的，畢竟我不愿去違背任何良性的規(guī)則，那我就專心把我自己經(jīng)營好，把拿到的角色演好，就可以了，而這一切又和年齡有什么關(guān)系呢？”
當今的社會上，聰明的人很多，專注的人卻很少，陶昕然堅信，只需要專注地做好自己的本職工作，就一定能做到她的極致。
至于復出后的工作機會，陶昕然說，如果剛出道沒多久，她就遇到《甄嬛傳》里的“安陵容”是幸運的，那么，現(xiàn)在的她也依然是幸運的。她接觸的那些追求作品品質(zhì)的導演都表示，會希望請一個生過孩子的女演員來演一個與之相關(guān)的角色，因為那種神態(tài)和心情是很難憑空想象的。而這些導演，也正是她想與之合作的。
“我今年三十三歲，明明是個大青衣型的女演員，我非要去打一臉玻尿酸，非要去演十八歲的甜寵劇，那瘋的不是這個行業(yè)，是我?！?/blockquote>她沒覺得復出后的路比剛出道時的路要更難走，因為，想拿到好的劇本一直都很難。
“像馬伊琍、姚晨、孫儷這幾個優(yōu)秀的女演員，現(xiàn)在不也都發(fā)展得很好么？她們沒有被三十歲打敗，也沒有被所謂的寒冬打敗，因為她們始終演技在線。而她們的演技，在一定程度上，來源于她們的生活閱歷?！?/p>
“對于所謂的轉(zhuǎn)型，如果一個演員一直在詮釋生活，那有什么好害怕的呢？”陶昕然始終認為，到了什么年紀就去詮釋什么樣的生活，是很自然的事情。三十多歲的女演員，該演小寶寶的媽媽了，那就去找這類的角色，哪來的瓶頸期呢？
10年前的陶昕然就不喜歡接甜寵劇，現(xiàn)在的她就更不喜歡了?！拔医衲耆龤q，明明是個大青衣型的女演員，我非要去打一臉玻尿酸，非要去演十八歲的甜寵劇，那瘋的不是這個行業(yè)，是我?！毖菟嚾Φ氖袌鲆?guī)律就是這樣，永遠有女演員正值十八歲，所以永遠不需要三十多歲的女演員去裝腔作勢。
只是，當前國內(nèi)的影視行業(yè)確實缺少面向三十歲女演員的好劇本，像英國、美國，有好多劇本的女主角是四五十歲，這讓陶昕然感到很羨慕，很渴望中國的市場也能如此。我們的生活也有很多別的內(nèi)容可以寫，不只是情情愛愛。我們的生活也并不是白雪公主和白馬王子的生活，我們的生活是一地雞毛。
可這是編劇的責任，女演員們費力操心又有什么用呢？是金子總會發(fā)光，這話老舊得有些俗氣，但陶昕然依然說得很帶勁兒。“我覺得人應(yīng)該要向內(nèi)去求更多的東西，而不是向外。真正識人的導演會喜歡真的有演技的好演員，沒有哪個追求品質(zhì)的大導演定女主角是在酒吧里定出來的，對吧？”
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