《徽風皖韻·頂板凳》在繼承傳統中不斷創新

文、圖︱金子鑫（安徽省雜技團）

第十屆全國雜技展演于2019年7月28日在廣西南寧文化藝術中心圓滿落下帷幕。安徽省雜技團參加此次展演的節目《徽風皖韻·頂板凳》，以獨特的表現形式，極具創新的高難度動作，充滿地域特色的文化符號，嶄新的表演風格展現在觀眾面前，并得到專家們的認可，獲得了觀眾的喜愛。筆者現談談該節目在創排過程中個人的些許感悟。

一、節目動作要有創新提高

《頂板凳》是我國較為傳統的一個雜技節目，它的表演形式就是把人們日常生活中使用的板凳拿來作為道具，并把多條凳子疊加起來形成造型，演員用頭把凳子頂起來，通過增加凳子的條數，增加重量，增大節目難度，以向觀眾展示表演者的平衡度和力量。這種傳統的表演方式較為單一，難與觀眾的現代審美產生共鳴。

隨著時代的發展、社會的進步，人們對精神生活有了更高要求，對藝術審美水平也有了新的提升。像過去那種一味追求難度、挑戰人體極限的表演，既脫離了藝術欣賞性的基本屬性，也已不是當今雜技舞臺上主要表現形式了。當下，更多的是在提高技巧難度的同時更加注重藝術性、觀賞性、趣味性和故事性，充分考慮觀眾的融入和對美的感受，給人以積極向上的愉悅心情。

安徽省雜技團在排練《徽風皖韻·頂板凳》初期，積極組織教師、演員、專家和業務骨干對節目進行創新論證，對動作設計反復進行推敲，通過幾輪專題研究，最后決定改變過去那種演員一次次把板凳頂起，一次次重復前面表演的陳舊模式，消除觀眾視覺上的疲勞感。經大家開拓思路不斷嘗試，并在中國雜協副主席李西寧的提議和指導下，綜合演員的能力特點，提出了一組新穎的動作設計方案。

在新方案中，構想了演員頂著凳子一步一步爬到兩個助演的肩上站立起來。該動作的難度在于演員頂著一組凳子需要把罩，又要一步步爬上肩去，這需演員腳底下不能有一點的挪動，全憑身體和頭部有限的找范。這個方案的提出確實對演員是一個挑戰，通過一次次的失敗又一次次地努力，以及演員百折不撓、鍥而不舍的精神，在大家的共同努力下，這個動作終于獲得成功，并在多次演出中受到觀眾的好評。

《徽風皖韻·頂板凳》劇照

觀念和思路的改變使該節目在呈現樣式上有了新意。通過技巧動作的創新變化，不但提高了節目的動作難度，而且還豐富了它的表現形式，從單一的表演變為多方位立體式的呈現，在給節目注入新元素的同時，增加了節目的可看性。

該節目的造型非常健美。演員最后頂起27條凳子，一個疊加起來高3米、長3米多、重達150斤，形似大雁展翅的龐大造型，頂在演員的頭上，站在高臺之上，旋轉一周，畫面極其震撼，給觀眾帶來極大的視覺沖擊力。

在這個動作成功的啟迪下，我們又先后練出“走大球”“過板凳龍”“下叉打滾”等動作，為《徽風皖韻·頂板凳》增加了新的表演內容，并在安徽省雜技團《美麗·夢》《中國風》兩場雜技劇中進行了展示。改革創新突破了人們習慣思維模式的局限，賦予了傳統節目一種新的思路。傳統節目既要保持傳統的神韻，又要不斷地注入現代藝術新的表現形式，與時俱進，勇攀高峰，才能使傳統節目走出困境，煥發出新的生命力。

二、節目表演要有文化內涵

《徽風皖韻·頂板凳》創作初期，中雜協創作委員會副主任兼秘書長、藝術總監陳堅團長多次帶領創作班子研究討論、查閱資料，為作品探求理論依據，為節目動作尋找契合點，為舞臺的完美呈現設計方案。安徽有著顯著的多元文化特點，在創作過程中緊扣徽文化主題，注重內容與形式自然和諧地融合，富有更多的文化內涵。在考慮如何把該節目表演得更有立體感，更能突出徽文化特色，同時更具有故事性，安徽省雜技團最后確定用古建筑里的花戲樓來講述故事，以“臺中臺”的表現形式作為表演平臺，用“戲中戲”來塑造人物，讓助演也身具角色，使故事更有情節，表演更加豐富。

在舞美、音樂方面。LED大屏以安徽著名景區宏村水系映襯下的徽派建筑為背景，在戲劇鑼鼓打擊聲中大幕慢慢打開，燈光漸漸亮起，節目由此開始。展現在觀眾眼前的是戲樓里一群看客在跑堂的招呼下喝茶嬉笑，時而還會有搶座位的場景；音樂里不時聽到琴師對音的聲音，把過去老戲園里嘈雜的場景表現得淋漓盡致，這種寫實手法烘托了氣氛，把觀眾帶入戲中。隨著音樂的變化，看客們把目光全集中到戲臺之上，這時一個英俊武生從臺下走上戲臺開始了頂板凳表演……。

藝術創作來源于生活，來源于地域文化的滋養和對創作細節的把控。以雜技本體技巧為主要表現形式，運用現代創作理念，融入戲劇、舞蹈、音樂等多種藝術元素，使《徽風皖韻·頂板凳》節目在滿足21世紀現代人審美需求上，在技巧動作創新提高上，在更準確注入徽文化內涵上，探索出一條值得借鑒的新路。