從南朝樂府民歌看南北文化融合

內(nèi)容摘要：南北朝時(shí)期南北文化各具特色，都具有主導(dǎo)地位。等到唐朝時(shí)很明顯南朝文化占據(jù)上風(fēng)，但北朝文化也被繼承其中較好的融合在一起，而最初的融合發(fā)展就體現(xiàn)在文學(xué)的融合發(fā)展中。南北朝時(shí)期上層文人樂府詩的創(chuàng)作也進(jìn)入了自西漢后又一個(gè)高潮，但北朝的文豪數(shù)量不如南朝，南朝的永明體詩人、宮體詩詩人、皇室文學(xué)家都創(chuàng)作樂府詩，但題材風(fēng)格偏重艷麗綺靡。而南朝樂府民歌卻風(fēng)格多樣，也有不少佳作，同時(shí)南朝的樂府民歌開始體現(xiàn)出南北文化融合的痕跡，這給唐代以后的文化融合帶來很好的影響。

關(guān)鍵詞：南北朝樂府民歌 南北文化融合 文化氣息 女性形象 邊塞題材

樂府詩在經(jīng)歷漢朝的興盛之后，南北朝時(shí)期又是一個(gè)創(chuàng)作高潮，從劉宋時(shí)期的鮑照、齊梁時(shí)期以沈約為主的宮體詩詩人到陳朝的江總等文人都創(chuàng)作了許多樂府詩。北朝的王褒、庾信也有佳作流傳。上層文人中已普遍流行，民間的樂府民歌數(shù)量就更多了。這些樂府民歌許多和漢樂府一樣沒有具體作者，最多可考證出它們產(chǎn)生的時(shí)代和如何流傳演變，但也具有相當(dāng)高的審美價(jià)值。

北朝樂府民歌的特點(diǎn)多是質(zhì)樸剛健，南朝樂府民歌多秀麗纏綿，在《樂府詩集》[1]中就有評(píng)價(jià)“艷曲興于南朝，胡音生于北俗”。在今天南朝樂府民歌約存500首，大多保存在清商曲辭中;北朝樂府民歌相比數(shù)量較少約有70首，大多保存在橫吹曲辭中。雖然在內(nèi)容取材上北朝樂府民歌更為豐富，南朝樂府民歌多為男女戀情的情歌，但南朝樂府民歌的數(shù)量決定了它有很多可以深入研究的地方，其中一部分作品已經(jīng)有了北朝樂府民歌的特點(diǎn)，初步顯示南北文化并存與融合。我們今天的研究成果表明唐代的詩歌徹底的完成了南北文化的融合。唐初文人們相爭(zhēng)南北文化哪種文化為正宗時(shí)，魏征提出對(duì)待南北文化差異應(yīng)各去所短、合其兩長(zhǎng)，所以我們很容易理解這樣的結(jié)果，而其實(shí)在南朝樂府民歌中就已初步具有這樣的融合。

閻采平在《北朝樂府民歌的南流及其對(duì)南朝文壇的影響》[2]中考證，公元494年后北朝的樂府民歌已經(jīng)成為文人們模擬的對(duì)象。劉宋初期北朝音樂就流入南朝，文人們模擬時(shí)是不僅用了北朝音樂，也開始用北朝的語言。因?yàn)檫@時(shí)候北魏孝文帝遷都洛陽進(jìn)行改革，北朝語言、語音漢化水平提高，給南朝文人模擬提供了有利條件。在這以前有歷史記載的僅鮑照的《梅花洛》，這其實(shí)是因?yàn)轷U照出身低微，多和下層文人、市井百姓來往，而他本人是南朝初期創(chuàng)作樂府詩最多的文人，齊梁之后樂府詩盛行，而在這之前樂府民歌的創(chuàng)作早已在市井百姓中十分普遍。這也使得南朝的樂府民歌不僅有上層文人的引領(lǐng)，也融入了北朝樂府民歌的特點(diǎn)，最終使南北文化在南朝樂府民歌中進(jìn)行融合。

首先我們常認(rèn)為北朝樂府民歌多具有鄉(xiāng)土文化氣息，而南朝樂府民歌多具有市井商業(yè)文化氣息，其實(shí)這兩種文化氣息都可以在南朝樂府民歌中找到[3]。《子夜四時(shí)歌》（夏歌，其七）就是代表，“田蠶事已畢，思婦猶苦身。當(dāng)暑理絺服，持寄與行人。”這首詩風(fēng)格質(zhì)樸充滿生活氣息，詩中這位農(nóng)村婦女辛勤的干農(nóng)活，思念外出的丈夫，情感真摯。《采蓮?fù)分幸灿畜w現(xiàn)，其一“泛舟采菱葉，過摘芙蓉花。扣楫命童侶，齊聲采蓮歌。”雖然詩風(fēng)清新，是典型的江南民歌，但描寫的也是生產(chǎn)活動(dòng)，表現(xiàn)勞動(dòng)者的歡快之情。任何一種文化都少不了鄉(xiāng)土文化氣息，勞動(dòng)者是最值得尊敬與歌頌的人，南朝樂府民歌中這類題材較少，但后代文人詩模擬層出不窮，例如白居易也創(chuàng)作過《采蓮曲》，相比之下這首民歌渾樸天然，充滿活潑健康的氣息。其二“東湖扶菰童，西湖采菱芰。不持歌作樂，為持解愁思。”依舊從采菱之類的生產(chǎn)活動(dòng)開始寫起，第二首相比第一首的歡快基調(diào)，這首明顯有愁思，體現(xiàn)了日常生活中勞動(dòng)的艱辛。同時(shí)也有像北朝樂府民歌中的鋪排寫法，例如《木蘭詩》中“東市買駿馬，西市買鞍韉。”這三首南朝樂府民歌相比同時(shí)期的艷麗詩風(fēng)，更具有北朝質(zhì)樸健朗的風(fēng)格，南北文化的融合已體現(xiàn)在這幾首民歌中。

其次南朝樂府民歌中對(duì)女性形象的塑造一般是秀麗溫婉，而北朝樂府民歌中的女性形象多是英勇矯健，在《木蘭詩》和《李波小妹歌》中就有體現(xiàn)。這是由于時(shí)代背景的不同造成這樣的差異，北朝多年頻繁戰(zhàn)亂，人口數(shù)量驟減，尤其青壯年男子都被征兵入伍，整個(gè)北朝都充滿了尚武的風(fēng)氣，因此民歌中也有很強(qiáng)烈的尚武氣息。南朝女子雖不用親自上陣殺敵，學(xué)習(xí)騎馬射箭，但因?yàn)槟媳蔽幕慕涣魅诤希铣瘶犯窀柚械呐孕蜗蟛辉谑菃我坏募兦槿崛跖樱渤霈F(xiàn)了剛烈活潑的個(gè)性描寫。例如《襄陽樂》（其四）“人言襄陽樂，樂作非儂處。乘星冒風(fēng)流，還儂揚(yáng)州去。”這雖然是一首愛情詩，題材并不新鮮，但是文中的女性已不是柔弱的形象，她不愿受人擺布，發(fā)憤追求自由的生活。尤其第三句表現(xiàn)出這位女子的倔強(qiáng)、潑辣的性格。其八寫到“女蘿自微薄，寄托長(zhǎng)松表。何惜負(fù)霜死，貴得相纏繞。”前兩句選擇松蘿和長(zhǎng)松這兩種樸素的意象比喻貼切，其中女蘿這種意象最早出自《詩經(jīng)》，在南朝樂府民歌中繼續(xù)發(fā)展，到了唐代杜甫的《新婚別》中依舊有使用[4]。后兩句女子表達(dá)出愛情重于生命，感情熱烈真摯，但又樸實(shí)純潔，整個(gè)這首民歌的風(fēng)格是剛勁拙樸。相比其他南朝艷麗柔媚的戀情詩，這兩首愛情樂府民歌是優(yōu)秀的佳作，體現(xiàn)了南北朝文風(fēng)的融合，也是南北文化融合的代表。

還有一個(gè)部分是融合了北朝樂府民歌中的題材。我們今天認(rèn)為邊塞詩的起源可以追溯到先秦的關(guān)于征戍、徭役的一些詩歌作品。到了漢樂府詩歌中有類似《戰(zhàn)城南》、《飲馬長(zhǎng)城窟行》這樣的軍戎詩，到了三國(guó)時(shí)期北方曹操的樂府詩、王粲的《從軍行》、由南入北的庾信、王褒二人的一些邊塞詩作都是影響邊塞詩的重要因素，因此北朝的樂府民歌也直接影響邊塞樂府詩和邊塞詩的發(fā)展。南朝的樂府詩對(duì)于邊塞題材的描寫只占很小一部分，南朝樂府民歌也是，但是北方的邊塞題材是可以找到的。比如《丁督護(hù)歌》五首全部都是邊塞軍旅題材，其一“督護(hù)北征去，前鋒無不平。朱門垂高蓋，永世揚(yáng)功名”。其二“洛陽數(shù)千里，孟津流無極。辛苦戎馬間，別易會(huì)難得。”其三“督護(hù)北征去，相送落星墟。帆檣如芒檉，督護(hù)今何渠。”其四“督護(hù)初征時(shí)，儂亦惡聞許。愿作石尤風(fēng)，四面斷行旅。”其五“聞歡去北征，相送直瀆浦。只有淚可出，無復(fù)情可吐。”詩中的初征、北征、前鋒、戎馬很明顯寫出了男主人公的從軍經(jīng)歷，同時(shí)后四首詩中還有女主人公的存在，表達(dá)送別的不舍與擔(dān)憂，心情悲傷淚流滿面。這些樂府民歌既有北方邊塞題材也融入了南方的閨怨題材，使其完美的融合，在這唐代王昌齡、李益的邊塞詩中就更明顯了。

最后一種在南朝樂府民歌中體現(xiàn)的南北文化融合是詩歌句式。南朝樂府民歌多為五言句式，因?yàn)楫?dāng)時(shí)盛行文人五言詩。而北朝樂府民歌句式比較自由，有三言、七言組合的雜言句式，比如《隔谷歌》、《地驅(qū)樂歌》，也有五七言結(jié)合的作品，《木蘭詩》就是杰出代表。南朝上層文人對(duì)七言、雜言的發(fā)展較慢，而民間的創(chuàng)作發(fā)展很快，比如《西曲歌》里就有很多七言樂府民歌。《青驄白馬》“青驄白馬紫絲韁，可憐石橋根柏梁。汝忽千里去無常，愿得到頭還故鄉(xiāng)。”《女兒子》“巴東三峽猿鳴悲，夜鳴三聲淚沾衣。我欲上蜀蜀水難，蹋蹀珂頭腰環(huán)環(huán)。”

當(dāng)文學(xué)作品中互有南北兩朝的文風(fēng)，文化的交流是更為豐富的，進(jìn)而會(huì)推動(dòng)民族融合，有利于形成統(tǒng)一的多民族國(guó)家。等到唐朝文人們的作品中是完全體現(xiàn)南北文化的融合，其中受南朝文化的影響更為多一些。從唐代詩人們對(duì)南朝樂府民歌的學(xué)習(xí)借鑒就可以看出。比如《子夜四時(shí)歌》（冬歌）中“昔別春草綠”化作王維詩歌《山中送別》的“春草明年綠”;《青溪小姑曲》中描寫的是人神相戀的故事，從屈原的《九歌》中一脈相承，王維《魚山神女祠歌》也模擬了相同的故事。甚至也影響了宋代以后的文人們，例如《歡聞變歌》“計(jì)約黃昏后，人斷猶未來。”化成歐陽修詞中“人約黃昏后，不見去年人。”同時(shí)南朝樂府民歌中語言清新活潑，風(fēng)格明麗，善用雙關(guān)、諧音、隱喻等修辭手法，是宋詞、元曲、明代時(shí)調(diào)之類文學(xué)的先聲[5]。

參考文獻(xiàn)

[1].[宋]郭茂倩編撰，聶世美、倉(cāng)陽卿校，樂府詩集[M].上海，上海古籍出版社，2016年12月.

[2].閻采平，北朝樂府民歌的南流及其對(duì)南朝文壇的影響[J].湘潭，湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1989年1月第1期.

[3].魏耕原、張新科、趙望秦主編，先秦兩漢魏晉南北朝詩歌鑒賞辭典[M].北京，商務(wù)印書館國(guó)際有限公司，2012年6.

[4].曹旭撰，古詩十九首與樂府詩選評(píng)[M].上海，上海古籍出版社，2011年12月.

[5].袁行霈主編、劉躍進(jìn)副主編、程章燦撰，南北朝詩選[M].北京，商務(wù)印書館，2017年8月.

（作者介紹：陳孟瑩，喀什大學(xué)人文學(xué)院文學(xué)碩士在讀，中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)，研究方向：中國(guó)古代詩文研究）