生如夏蟬

郭小蘭

李曉偉，福建師范大學美術學院教授、油畫系主任;中國美術家協會理事;福建省油畫學會副主席等。

油畫作品《星火》獲福建省首屆藝術節金獎;油畫作品《冰心》獲福建省第八屆百花文藝獎二等獎;油畫《范仲淹〈岳陽樓記〉》（作者：徐里、李曉偉、李豫閩）獲同屆榮譽獎（最高獎）等。作為國家“中華歷史文明美術創作工程”項目創作作品的代表作之一，長期陳列于中國國家博物館北廳首幅。

大開大闔 筆下春秋

步入中國國家博物館北廳，迎面高聳的主墻立面上，風起云涌、烏云正與晴天搏擊著，遠處水天一色，洞庭湖崖岸岳陽樓依稀可見，在這充滿戲劇色彩的歷史天空下，范仲淹手持《岳陽樓記》書卷，立于其中，氣宇軒昂……觀者無不斂神屏氣，對先賢的敬慕之情油然而生。這是李曉偉、徐里與李豫閩共同創作的巨幅畫作《范仲淹〈岳陽樓記〉》。

李曉偉的畫，總讓人無法冷眼從旁觀者的角度去欣賞它，而是被一種強烈的氣息裹挾著、無形的力量吸引著，置身其中，被震撼、感染。

在這幅高5米，寬3.8米的巨型油畫中，通過云層波濤的涌動、明暗變化，在光影的呼應之間，還原其歷史時期和政治背景的特殊氛圍;范仲淹的造型是一個重點，創作過程中，作者實地考察了岳陽樓、深入剖析大量的歷史資料，對各種細節及至人物臉部、官帽、服飾、腰帶等等都經過細致入微的考證。在表現手法上李曉偉用厚重的油畫色彩與筆觸、以人物目光為焦點、帶動迎風飄飛的衣衿和云卷云舒的氣象，寫實而傳神地塑造了范仲淹“壯志難抒、猶懷兼濟天下”的信念與精神特質，將其作為北宋著名思想家、政治家、軍事家、文學家、教育家，剛正不阿的氣度表現得淋漓盡致。仿佛這個畫面在歷史的某一刻曾真實地存在過。

李曉偉大型歷史題材的創作，可以追溯到2003年。當時以李曉偉為組長的制作團隊，歷經三年，創作了長80米、高17米的半景畫《解放福建》（現陳列于福建革命歷史紀念館）。這幅大型巨作反映了1949年我人民解放軍揮師南下、解放福建的波瀾壯闊的歷史場面。1350平方米的畫布上，同時將1949年8月17日發生的福州戰役，與同年10月1日發生的漳廈戰役展現在其中。此外，還有2005年獨立完成的反映鄭成功收復臺灣首次海戰告捷的《鄭和臺海激戰》（現陳列于廈門鄭成功藝術紀念館）等等。

赫赫炎炎 畫向丹青

“從夏日里的蟬鳴中，我感受到了自由、天真、豪放、熱烈、不設防的情感;同時，它還蘊含了智慧、靈感和神秘的力量。”古詩云：“蟬噪林逾靜”，李曉偉在蟬聲中聽到了安寧，同時又覺得“這種安寧如此短暫、亦真亦幻，卻又令我無比著迷、心馳神往”。

李曉偉以蟬的智慧與真誠，獨立其藝術精神，多元其藝術形式。《知了》系列，是他豐富多樣的藝術表達形式之一。“知了”是一個意象，與“知”識分子有著相同的外衍與內涵：同為知者;同樣真誠、自由、毫無保留地表達自己的聲音、獨特的見解。它們幼蟲時期在地里黑暗中蟄伏了十多年，躍上枝頭哪怕只有短短數日，也會在陽光下盡情地鳴唱。同時，在傳統文化中，蟬餐風飲露，是高潔的象征，因而有“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風”這樣的贊美詩句。

這個系列作品中，肖像創作亦是不容忽視的重點，李曉偉將自己及友人放置在樹上，讓人隨意地飄浮，讓人和蟬兒自由地交流。知了形態獨立，惟妙惟肖，散發著生命的氣息;人物造型夸張、變形及性情張揚，卻極具神韻;溫情主義彌漫了整個畫面，卻在觀念的借用與繪畫性的保持之間形成了和諧統一的呼應，給人意料之外的錯位美感。除此之外，《天安門系列》，李曉偉在一種真實的文化對撞中，再一次表現了對人物驚人塑造、刻畫能力。

2010年，極具當代特質與當代性油畫作品展“再關系”，在上海多倫現代美術館展出，時任中國美術館館長的范迪安先生擔任藝術主持。其中，《武器與口紅》系列作品將繪畫和雕塑裝置手段結合起來，打破了藝術媒介的界限，令人耳目一新。

作品跳出傳統的思維定式和慣常的生活經驗，形成了現實經驗層面的不合理性，呈現出一種關于“事物關系”新可能性與錯覺真實的再思考。李曉偉構建了一種新的擬人化敘事方式，開辟了當代藝術新的可能性。

李曉偉堅持藝術家應擁有“當代意識”，就是用善于感悟的心去貼近所處的生活空間，通過自己的方式，發出自己應該有的聲音，就如那夏蟬一般癡迷地表達。“這才是一個藝術家應該做的事情。”

樹上光陰 ?我思我在?

無論藝術表現形式如何變化，有一個主題是亙古不變的，那就是對人的關注。寫實肖像在李曉偉的藝術實踐中占著極具分量的比重：名人、好友親朋、同事學生或是惠女鄉民、歷史人物的肖像，比如上述的《范仲淹〈岳陽樓記〉》、以及《冰心》（獲福建省第八屆百花文藝獎二等獎。現展于福建冰心文學館）、華南女子學院歷任校長肖像系列（四幅）等等畫作，讓李曉偉在業界中享有極高的聲譽，受到一眾業內人士、藝術家的鐘愛并給予高度評價。

李曉偉擁有嫻熟的油畫寫實技巧和優秀的造型能力，但表達的 “形似”并非他所欲，他著重刻畫人物內在的心理狀態及特征，追求“神形兼備”。這種對所描繪對象的觀察和揣摩，實際上是對畫者自身素質極為苛嚴的考驗。李豫閩教授評價：李曉偉擅長從人物角度選擇和動作設計入手。因為他認為：每個人都有特定的角度體現其真實的形貌，每個人都有習慣性的動作表露其性格特質。李曉偉驚人的記憶、敏銳細致的洞察力、完美嫻熟的技法，令他能準確、合理的捕捉形體特征并施以恰當的技法，將自己心中所想完美地呈現于畫布之上。

當所有傳統的寫實手法窮盡之后，《花園中的小蘭》成為一個新起點。這幅作品一反傳統肖像光源單一、背景簡素以突出人物的技法，大膽地把人物置于戶外，光源從四面八方投射下來，花園里姹紫嫣紅、人物霓裳繽紛，相得益彰卻又各領風騷。這幅作品，除了表達語境前衛之外，很多表現技法都是原創的。李曉偉以西方嚴格的人體解剖學知識和科學色彩體系，支撐畫面的形體和色彩關系，又融入了東方人喜歡的明亮和注重輪廓的觀看方式，兼容并蓄。李曉偉對場景與人物等多重點并置的構架、處理能力;對光線、色彩驚人的駕馭能力，以及對“當代意識”思考的深入，在這幅作品中融為一體，可謂是多年潛心研修，厚積薄發的一次完美呈現。范迪安先生對該作品不吝給予“國際博物館級佳作”的高度評價。

編輯：沈海晨 ?mapwowo@163.com