當代民族聲樂對于傳統音樂因素的傳承

許敏 孫夢薇

摘要：民族聲樂作為傳統音樂現代化重要表現形式，在傳統音樂的近代化改造中發揮有不可替代的作用，其中典型就是現代民族聲樂對傳統音樂元素的傳承與建設。本文以此為核心，在探討當代民族聲樂對于傳統音樂因素的傳承必要性的過程中認為進行因素的融入與傳承在現實條件下是必要的，并且在對具體傳承過程分析在進行傳承過程中需要根據不同民族聲樂的不同狀態進行具體分析，實現傳承過程中完成自身建設形成自身特點。

關鍵詞：當代；民族聲樂；傳統音樂元素；傳承

伴隨中國社會經濟的發展和中華民族偉大復興的深刻開展，中國文化也在經歷一個絕大的轉型。中國風格、中國特色、中國氣派的文化作為一種硬性需求，逐步成為文化市場市場需求與市場建設的雙重要求，尤其是中國應為近現代不正常的社會發展軌跡下，西方文化評價體系包括音樂文化評價體系成為中國音樂文化體系評價的主流。在此情況下現當代體系中進行必要的民族音樂建設也就成為其中的關鍵性因素，自然民族音樂中傳統音樂元素就成為民族音樂顯著的區隔標志，以至于成為重要文化特征之一，需要在建設中有效利用將其內化于心，外化于行，構成結果，形成體系。

一.當代民族聲樂對于傳統音樂因素的傳承研究必要性

1社會必要性

進行民族音樂傳承研究首先是因為社會因素導致的。在現有民族主義大行其道的社會輿論環境下，作為社會文化產品供給者的音樂人需要根據社會需求進行自身文化體系的改良，尤其是作為現代民族音樂而言，因為其擁有民族的特性所以在進行相關建設過程中需要根據自身實際進行有效社會構建與社會建設，滿足社會對自身的期望。在社會輿論看來現代民族音樂是中國音樂由西方化向自我化轉型的重要表現形式如果不能在其中擁有較明顯的中國元素社會輿論自身就會出現相當的問責傾向。特別是在民族主義者們看來，明顯的中國元素是進行必要民族音樂支撐的重要支柱，其“烏合之眾”的特性導致其不會具體進行必要的音樂內涵了解而是關注于音樂表象，因此在此種社會輿論之下需要進行必要的建設以形成自身的音樂表性以回應社會關切。

2音樂必要性

在現代音樂發展中作為民族音樂體系的一員從來就是先是民族的后是世界的。世界音樂由民族音樂組成而來，只不過就中國而言，近代以來音樂界近代化速度與政治近代化速度相銜接，導致對傳統總結不夠，單就現實而言，在具體音樂操作中仍然有相當一部分傳統因素在民間音樂當中。如在民間音樂當中存在嗩吶的存在就是典型，其仍舊在民間一些藝人中間存在，但在現實情境下已經很少有人進行傳承。一部電影《百鳥朝鳳》就顯示了嗩吶傳承的艱難。在此條件下，民族音樂中傳統部分需要進行必要的傳承以實現自身建設同時也在此過程中充分保存了傳統民族文化因素，為之后重新發展埋下火種。

3市場必要性

雖然相對而言民族音樂市場與西方音樂相比處于一種不利地位，但長期的文化積淀也存在相當的隱藏市場。在此種條件下如何挖掘隱藏市場就成為社會音樂生存的關鍵因素。擔待民族音樂要發展就需要從此種隱藏市場中尋求自身競爭優勢，而此種隱藏市場對于傳統音樂因素表現較為敏感，尤其是一部分在國風歌曲影響下成長的青少年，他們對于傳統音樂缺乏必要的理解，但其對其中哦你的音樂敏感元素卻有相當的敏感度，通過這些敏感度影響市場，擴展市場實現市場的有效構建，同時也回應市場的有效需求，可以為自身發展提供新的市場動力，讓自身在市場經濟的大潮中實現有效的作用發揮。

二.當代民族聲樂對于傳統音樂因素的傳承主要途徑

1歷史傳承

由上文可知進行本文的研究與傳承是必要的，在之后筆者分析如何進行傳承的問題。在進行傳統音樂傳承的主要途徑中較為直接的途徑就歷史傳承。如在嗩吶傳承中，其作為樂器是經歷歷史演變傳承到現代的程度，而且其在傳承演變過程中逐步進行發展與建設最終形成有模式?？梢哉f嗩吶現有的表演方式是歷史自發選擇與自覺選擇的結果。在之后的傳承中需要將此種歷史傳承下去，特別是將現在可以見到的傳統的民族音樂文化形式進行傳承。

2現代挖掘

傳統畢竟與現代有相當的文化視域隔膜這就需要傳承中對現代音樂進行必要的挖掘。所謂現代挖掘指通過現代的音樂非音樂手段進行必要的傳統音樂元素的挖掘。在現有條件下愛，典型就是將現代音樂曲目用傳統樂器進行表演與訓練，尤其在進行塤等音樂訓練中最初的基本訓練曲目很多都來自于近代曲目而且其發音語調也不再是“宮商羽錚角”而是采取現代化的五線譜。在嗩吶傳承中通過電影《百鳥朝鳳》進行廣大宣傳，讓社會知曉中國還有此種樂器還有此總民族音樂。在現代挖掘之后中國傳統音樂元素與當代民族聲樂可以更好的進行必要的現代化適應形成自身有效的音樂市場。

3綜合應用

所謂綜合利用就是將其傳統音樂元素放置于現代民族音樂體系中進行利用。傳統音樂元素其本身擁有自身的體系，而且其也是其自身所處體系中的有機組成部分。在傳統條件下，傳統音樂元素，本身之間特點鮮明甚至于一些音樂元素因為地理區隔很少進行交流。這就導致彼此間也存在一定的文化隔膜，這就需要在傳承中通過當代民族聲樂進行有效的體系化建設，將其包括到一個大體系當中實現彼此間有效結合。當然此種體系的表現是多元化的，其中的典型就是現實情況下興起的古風歌曲，他們在進行演唱過程總，雖然帶有相當西方音樂的特色，但是從詞曲等方面也在吸收中國傳統古典音樂元素，不論吸收如何，其總是將元素融入到一個體系當中并實現有效傳承。

三.當代民族聲樂對于傳統音樂因素的傳承效果

1不同顯現

當代民族聲樂通過讀傳統音樂因素的傳承，首先可以達到的傳承效果就是不同因素的顯示。不同因素指的是民族音樂與其他音樂不同的特色，尤其是西方音樂，在此過程中需要傳統元素進行相關的表現，以此證明此種音樂是民族音樂的一部分。例如，以河圖歌曲為例，無疑其在歌曲中運用了大量的古典因素，如《隱》中通過對李商隱詩詞的現代化用將李商隱進行藝術性的描繪，歌詞中有“庭前瑟瑟樹影移 一桃復一李”就化用“一桃復一李，井上占年芳。笑處如臨鏡，窺時不隱墻”（李商隱《判春》），而詩詞本身就是傳統音樂元素中歌詞的一種，由此表現了其與典型西方音樂的不同，形成自身獨有的當代民族聲樂特色。

2提升質量

在當代民族聲樂對于傳統音樂因素的傳承過程中，可以有效提升當代民族聲樂的質量。當代民族聲樂究其實質而言是對西方音樂的回應之作，其雖然與西方有相當的區隔但其內部仍舊有西方濃厚的遺存，這在表演中對其質量產生影響，但在吸收中國傳音樂元素后，其可以實現相互之間的有效調節，以此提升自身質量。尤其是就文本質量而言可以有效進行傳統基礎上的現代化應用。如周杰倫的《青花瓷》中就實現彼此間的有效互動。

3回應市場

在現代民族聲樂市場中有相當一部分是因為民族音樂的噱頭成為短期市場群體中的一員。在進行市場回應中需要對此部分人員進行必要的分析與建設關注他們轉化的基本需求，故而要將民族傳統音樂元素進行繼承，用他們自身能懂的方式進行相應的建設，逐步將他們轉變為將核心市場內容。

4構建社會

在中國特色社會主義社會當中，需要民族音樂進行社會文化娛樂活動的構建，而且音樂傳統以來就擁有相當的社會教化功能。在古代更是作為禮樂制度的關鍵制度依憑，所以在現代體系仍舊可以作為社會建設的中堅進行必要的關注，而且在現有社會取向也利用民族聲樂進行相關體系化建設。

四.當代民族聲樂對于傳統音樂因素的傳承出現的問題

在四當代民族聲樂對于傳統音樂因素的傳承出現了一些問題。首先在于人才缺乏，部分音樂傳承瀕臨滅絕，傳承人數較少，所以人數不足；其次，很多缺乏必要的交流在進行配合綜合體系下，配合不足，進而引發潛藏的體系沖突。

結束語

本文通過對四.當代民族聲樂對于傳統音樂因素的傳承的研究，認為其傳承與研究都具有必要性，在現實傳承體系已經形成一定的效果，但是還需要建設人才、構建體系、形成話語權。

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