《紅樓夢》劉姥姥三進榮國府情節對比分析

摘要：情節是小說的主要組成要素之一，其地位的重要性顯而易見。因此，曹雪芹在《紅樓夢》的撰寫過程中尤為重視情節的設置和描寫?！皠⒗牙堰M榮國府”這一故事情節便是他的一種嘗試和探索，對同一故事情節進行三次不同的描寫，以此來增加情節描寫的藝術魅力和藝術效果。本文從人物態度、目的和最終結果、對小說的意義等三個方面對劉姥姥進榮國府的情節進行對比分析，通過這種對比分析來感悟小說情節描寫的藝術。

關鍵詞：《紅樓夢》;劉姥姥;賈府;情節;對比

“劉姥姥進榮國府”作為《紅樓夢》的經典片段之一，其巧妙性主要體現在故事的主人公身上。劉姥姥身份低微，雖是芥豆之微的小人物，但又與榮府略有些瓜葛。因此，她便成為推動賈府故事的最佳人選，“劉姥姥進榮國府”這一故事情節也成為了貫穿整本小說的線索。

《紅樓夢》中劉姥姥進賈府這一情節一共出現了三次，第一次出現在小說開端的第六回;第二次是重點敘述部分，主要是第三十九到四十二回;最后一次則是小說結尾部分，第一百一十三回。曹雪芹以劉姥姥三進榮國府為故事情節的樞紐，連接了賈府的盛衰發展——由繁盛昌隆到家族鼎盛，最后走入衰落。劉姥姥進榮國府這一情節從表面上看似乎是重復的、單調的，但實則不然，作者對每一次進榮國府的描寫都是有不同之處的，正是這些不同之處透露出了賈府的興衰榮辱的變化，增加了小說的藝術效果和藝術魅力。下面，本文將從人物態度、目的和最終結果、對小說的意義等三個方面進行對比分析，領悟作者情節描寫的藝術。

1 人物態度不同

1.1 賈府眾人對劉姥姥的態度

“劉姥姥一進榮國府”出現在小說開頭部分的第六回，寫劉姥姥帶著外孫板兒到榮國府走親戚，她先是到角門前去找王夫人的陪房周大爺，這時守門人對老太太的態度是“都不揪睬，半日方說道”，“都”“半日”這幾個字清晰地表現出了賈府看門人對劉姥姥的輕視與冷落。后來遇到一個好心人把她引進后門，找到了周瑞家的，周瑞家的熱情地為她帶路，但這種熱情并不是對劉姥姥善意態度的表現，而是為了“顯弄自己的體面”，證明自己在賈府的重要地位。周瑞家的把她二人領到側廳略等，在經過平兒同意之后再把她們帶進鳳姐院內。

隨后就是王熙鳳的出場，也是劉姥姥一進榮國府這一故事情節最重要的部分，在這里作者著重描寫了鳳姐對劉姥姥的態度?！澳区P姐兒家常帶著紫貂昭君套……鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內的灰，慢慢的問道：怎么還不請進來？”[1]這是對王熙鳳的正面描寫，從“也不抬頭”、、“慢慢的”這幾個詞可以看出王熙鳳對劉姥姥不重視的態度，顯然她對劉姥姥的到來并不歡迎，但又介于面子和禮數，不得不接見。綜上所述，劉姥姥一進榮國府所遭受到的是榮國府上下的輕視與冷落，所反映出的是權貴之家對貧賤百姓的態度。

有了第一次關系的疏通，再加上她這一次到賈府來并不是為了打秋風，而是帶了寫瓜果蔬菜前來表示感謝的，劉姥姥二進榮國府的待遇并不像第一次那么窘迫，王熙鳳對她的態度也遠不如上一次那么疏遠、冷漠，而是說：“大遠的，難為他扛了些沉東西來。晚了，就住一夜，明兒去罷?！盵2]此時，剛好賈母聽見了這件事，便想要見一見她，讓她在這里住兩天。而王熙鳳見賈母喜歡，也連忙說道：“你住兩天，把你們那里的新聞故事兒說些與我們老太太聽聽。”[3]至此，不難發現王熙鳳對劉姥姥的態度的轉變，由第一次的冷淡轉為了熱情，雖然這種熱情絕大部分是為了迎合討好賈母，想獲得賈母歡心，要言之，是利用中夾雜著善意與信任。

這一次劉姥姥的行為不再像第一次那么拘謹，她也接觸到了賈府更多的人物。而這些人雖然在第一次沒有出場，但是通過對一進榮國府中其他人物的分析，不難猜測出他們的態度。賈府眾人對劉姥姥雖較為熱情，但他們的一言一行還是透露出了對劉姥姥的嘲笑與鄙夷，她們將她看作是用來取樂的丑角，說她是“老妖精”“母蝗蟲”，在她摔倒了之后第一反應是拍手哈哈的笑起來，甚至是鴛鴦都會在吃飯時和王熙鳳一起撮弄劉姥姥。妙玉對劉姥姥的厭惡與嫌棄之情是最明顯的，當寶玉要把茶杯給劉姥姥時，她卻說道：“你要給她，我也不管你，只是給你，拿了去吧。”[4]由此可見，二進榮國府時賈府眾人對劉姥姥的態度仍然大部分都是鄙夷與冷漠的。

“劉姥姥三進榮國府”時賈府已經走向落寞，她去探望重病的王熙鳳。這一次王熙鳳對劉姥姥的態度可以說是發生了巨大的轉變，她對平兒說：“平兒，你來，人家好心來瞧，不要冷淡人家。你去請了劉姥姥進來，我和他說說話兒?！盵5]“不要冷淡人家”“請”都表現出王熙鳳對劉姥姥的尊重。在劉姥姥進來之后，鳳姐對她的稱呼也是“姥姥”，并且還讓巧姐給她請安，請劉姥姥為自己和巧姐許愿，這些都能看出王熙鳳對劉姥姥的信任與尊重。三進榮國府是劉姥姥在賈府待遇最高的一次，這時她在王熙鳳等人的心目中已經不再是取笑捉弄的對象，而是可以信任、尊重的人。

作者通過對這三次人物態度變化的逐層描寫，成功地塑造出了劉姥姥這一睿智、善良、豁達的形象。

1.2 劉姥姥自身的態度

劉姥姥一進榮國府時一開始的描寫是這樣的：“來至榮府大門石獅子前，只見簇簇的轎馬，劉姥姥便不敢過去，且撣了撣衣服，又教了板兒幾句話，然后蹭到角門前…‘劉姥姥只得蹭上來說：‘太爺們納福。”“劉姥姥陪笑道：‘我找太太的陪房周大爺的，煩那位太爺替我請他老出來?！?。[6]“不敢”“蹭”“陪笑”都表現出了劉姥姥自身的卑微與窘迫情態。后來見到了周瑞家的，劉姥姥的動作是“忙迎上來問道”，見到王熙鳳時也是“拜了數拜”“未語先飛紅了臉”，在賈蓉進來后更是“坐不是，立不是”。這是因為劉姥姥多時不和王家走動，且自身動機不純，所以整個人都顯得拘謹和局促。

到了二進榮國府時劉姥姥就已經顯得比較自如了，她給賈母等人講述鄉村中的奇聞趣事，這些趣事村中帶俏，俗不傷雅，使得賈府眾人都聽得津津有味。此外，她還在頭上插滿鮮花，配合鴛鴦和鳳姐出丑供人取樂，在綴錦閣看戲和玩行酒令的時候也用盡渾身解數逗賈母開心。她靠著說故事、講笑話、裝瘋賣傻博得了賈母等人的歡心。

三進榮國府時劉姥姥已經成為了當地的一個殷富之家，這時賈府已被查抄，賈母也已亡，鳳姐病重，但她仍然選擇前去賈府探視和吊唁。這一次的劉姥姥與前兩次不同，她不是為了討好和獻媚，而是因為自己與人為善、善解人意的品質。她對王熙鳳的病情感到難過和傷心，對巧姐的遭遇感到不平與憐憫。

2 目的和最終結果不同

“劉姥姥一進榮國府”是由于“冬事未辦”，家中度日艱難，想要前去打秋風，這才舍著老臉去賈府碰一碰。這一次鳳姐雖然沒把劉姥姥放在眼里，但礙于面子和禮數，最終還是給了她二十兩銀子。

“劉姥姥二進榮國府”與第一次不同，這次則是為了報答賈府昔日的恩惠，挑了好的棗子倭瓜和野菜前來表達感謝之意。這一次她見到了地位崇高的賈母和少爺小姐們，為了讓他們開心，她開始裝瘋賣傻，用自己的幽默言行來娛樂大眾，成功地獲得了賈母的歡心。最后，她得到了賈府更多的饋贈：幾件衣服、銀子、藥等。

“劉姥姥三進榮國府”是因為聽聞賈府被抄，為了去吊唁去世的賈母。這時的賈府已經走向沒落，劉姥姥去看望病重的王熙鳳，鳳姐給她金鐲子讓她代為禱告，遭到了劉姥姥的拒絕。最后，劉姥姥在巧姐的舅舅和叔叔密謀把她賣掉時挺身而出，救下了巧姐并為她找了夫婿。

通過以上的情節對比可以發現，雖然劉姥姥在一進榮國府時是抱著一定的目的的，但是后兩次卻是為了表達對賈府的感激和善意。

3 對小說的意義不同

通常所說的《紅樓夢》的結構主要是網狀結構，即“以寶釵、黛玉、寶玉的愛情故事為經線，以賈、王、史、薛四大家族的興衰為緯線，編織并表現了封建末世的世情世態”[7]。但是，“曹雪芹在精心安排的《紅樓夢》的藝術結構中，有意讓一些人物起著穿插襯托、脈胳連結的功能，使故事的展現更加豐富多彩。通過一個與賈府地位極大懸殊的第三者劉姥姥進進出出的觀察，表現了賈府興衰成敗的變化。”[8]

劉姥姥一進榮國府出現在小說開頭部分，清代評者認為，一進榮府一回，曲折頓挫，筆如游龍。所謂吹萬之風，起于萍末。作為小說序幕之后的首要部分，第六回作者選取了芥豆之微的劉姥姥為主要描寫對象，敘述其一進榮國府的主要過程，“活畫出一鄉里老嫗到富貴人家光景”[9]。作者借劉姥姥的視角和感受把自己不能說、不便說的話都表達出來了，以劉姥姥所看到的和所聽到的來表現賈府的奢華繁盛，以及賈府眾人對她的態度來反映封建階級對貧賤百姓的輕視與鄙夷，從而揭開《紅樓夢》的正傳，展開了對封建社會現實生活的深刻描寫和解剖。

劉姥姥二進榮國府時正是賈府最為繁盛的時期，再加上有了第一次的基礎，這一次她接觸到了賈府的核心人物賈母，以及其他的少爺小姐們，并且還參加了賈府的家宴，參觀了大觀園。作者通過對賈府的衣食住行的描寫，以此來反映賈家的權勢和榮華，表現賈府的主子們的享樂和奢侈。比如說“一頓輕便的‘螃蟹宴就用二十兩銀子”。此外，這時賈府的內部矛盾也顯現出來了，“一個個不都像鳥雞眼似的，恨不得你吃了我，我吃了你”[10]，有“扒灰的”、逼奴為妾的、偷雞摸狗的。作者通過劉姥姥所經歷的這一系列事情的描寫，揭露出了賈府腐朽落沒的實際情況。

劉姥姥三進榮國府的時候，已經到了第一百一十三回，前面埋下的伏筆在此時得到了回應。由劉姥姥親眼目睹賈府的現狀：大觀園被抄，又失了“盜”，賈府的人死的死、病的病、嫁的嫁，王熙鳳也失去了以往的威風。這一切與前兩次形成了巨大的對比，從而使得賈府的衰敗在劉姥姥眼里顯得更加突出，更為凄慘，使得小說的藝術效果更加明顯?！啊都t樓夢》這樣的結構安排，不僅突出地表現了它的主題，而且形成了情節發展的明顯節奏，使藝術構思更加渾然一體，波瀾起伏。”[11]

綜上所述，通過人物態度、目的和最終結果的對比分析，可以看出“劉姥姥進榮國府”這一故事情節把平民與貴族、貧窮與富貴、本色與虛偽、善良與自私進行了鮮明的對比，反映了封建社會統治階級的奢華與貧民階級的苦難。此外，這一情節安排對小說的主題、情節發展、人物形象塑造等都有重大的意義。通過描寫人物行為、態度、語言的變化，使得人物形象的塑造更加鮮明、立體。作為一個穿插在小說情節中的獨立的小故事，“劉姥姥幾次出現，作者用最經濟，最有實效的筆法，概括了轟轟烈烈的賈府興衰史。”[12]

參考文獻

[1][2][5][4][5][6][10][11]清·曹雪芹，高鶚：《紅樓夢》[M].延邊人民出 版社，2008.

[7][13]曹濤.試論《紅樓夢》的結構藝術[J]，紅摟夢學刊，1998（3）：170-181.

[8][12]黃濤，劉姥姥新論[J]紅摟夢學刊，1994（3）：127-141.

[9]馮其庸，重議評點派——《八家評批紅摟夢》序[J].紅樓夢學刊，1987（1）：1-32.

作者簡介：張蓉（1999. 12-）女，漢族，江蘇泰州人，本科在讀，文學方向。