淺談書畫裝裱的重要性及各種問題的預防措施

【摘要】伴隨著書畫傳統(tǒng)藝術(shù)而產(chǎn)生發(fā)展的書畫裝裱，也是中國特有的一種裝幀工藝，至今已歷經(jīng)多年。現(xiàn)在，我們能見到擁有悠久歷史的繪畫、書法、碑帖，關鍵一點是它們經(jīng)過了裝裱，可見古舊書畫重新裝裱對文化發(fā)展來說具有重要意義。

【關鍵詞】書畫；裝裱；修復

【中圖分類號】J211.7 【文獻標識碼】A

一、書畫裝裱的背景

絹帛以及后期紙張出現(xiàn)之前，我國古代基本都是在器物上記錄文字或者繪畫，如金屬、石頭、竹木還有獸骨，這些器物不方便文字或者繪畫的收藏與傳播。絹帛與紙張出現(xiàn)后，繪畫與文字各自才有了發(fā)展與提升，成為了獨立的藝術(shù)類別。可見，無論是絹帛還是紙張對繪畫藝術(shù)、書法的發(fā)展與傳承有著重要的意義，且是裝裱工藝出現(xiàn)的先決條件。此外，書法、繪畫與絲織、造紙技術(shù)的相互影響又促進了裝裱工藝的提升。

所有事物都會經(jīng)歷一個從零到一、循序漸進的發(fā)展過程，書畫裝裱也是如此。考古學家在1973年于湖南戰(zhàn)國楚墓發(fā)現(xiàn)了《人物御龍帛畫》，其內(nèi)容具有重要意義，讓我們認識到了書畫裝裱的發(fā)展規(guī)律。而后，長沙馬王堆一號漢墓出土的帛畫更是為書畫裝裱開端的研究提供了寶貴的歷史資料。

二、書畫裝裱的意義

古代，宣紙或者絹是我國書畫的主要載體，由于它們具有柔軟易碎、質(zhì)地薄的特點，不利于長久性觀賞，古人便開始研究如何提高其保存時長。最初基本是用布帛、麻紙等材料加固書畫背面，這個過程稱為“裱褙”。裱褙通常是一層到多層。后來為了追求美觀，人們除了在書畫背面裱紙或者布帛以外還會對其進行裝飾，如用綾、絹做成用于鑲嵌書畫的邊框，這樣既能讓畫更舒展、美觀，又能提高牢固性和觀賞性，讓書畫以懸掛的方式供人欣賞。可見，書畫傳統(tǒng)藝術(shù)是促使裝裱工藝誕生和發(fā)展的關鍵因素。與此同時，裝裱工藝又能提高書畫作品的價值，讓其能夠長久保存，得以發(fā)展。因此，裝裱工藝和書畫藝術(shù)的發(fā)展是彼此聯(lián)系的，宛如鳥之雙翼，相輔相成。

書畫文物的修復一般都比較復雜，需要較高的技能水平和豐富的理論知識，不僅考驗修復人員的知識、技巧與經(jīng)驗，還考驗其鑒別能力、悟性、創(chuàng)造能力，是一個比較系統(tǒng)的工程。

三、書畫裝裱中常見的各種問題及預防措施

（一）托畫心跑墨混散問題

由于文人墨客書寫、繪畫的時間、地點、題材、技法、內(nèi)容以及意境都有所不同，因此，他們所選擇的紙、墨也會有所不同。對此，裝裱人員在小托之前千萬不能掉以輕心，要細心識別其材料與顏色。一旦發(fā)現(xiàn)，可采用以下措施：

（1）在作品的正面，整幅噴一遍膠礬水，或局部涂抹一次膠礬水；

（2）或?qū)⒆髌酚冒讏蠹埌茫旁谡翦伬镎舭胄r左右，再進行小托即可；

（3）或者采用飛托、覆托的技法進行托心。根據(jù)畫心的具體情況采用不同的處理方法，就不會出現(xiàn)跑墨混散的弊病。

（二）裝裱中出現(xiàn)中空、重皮問題

無論采用小托工序，還是覆背工序，裱件下墻后時常會出現(xiàn)一種問題：中空、重皮現(xiàn)象。它們的位置有的屬局部性，有的整幅通遍都有；有的呈順粒狀，呈巴掌大，甚至更大，給人們保管、懸掛帶來了很大的麻煩，影響了裝裱質(zhì)量。根據(jù)我個人在裝裱字畫實踐中的經(jīng)驗，首先應將覆背下墻后的裱件進行打蠟、壓光，然后卷起，第二天輔平，觀察是否有中空，重皮現(xiàn)象，若有的話，視毛病的輕重對癥下藥。如在局部視顆粒狀，可用注射器，毛筆注入適量漿水的辦法，將裱件壓平，然后通幅灑水濕潤，四周抹漿上墻，可以解決中空、重皮的問題，否則前功盡棄，要進行重裱。裱畫中出現(xiàn)中空、重皮的原因，我認為有以下幾個方面：

（1）使用了失去黏性的糨糊（太稀、變硬）；

（2）糨糊刷不勻，有漏刷、遺刷現(xiàn)象；

（3）糨糊太厚、太濃；

（4）覆托紙時用力輕浮，棕刷排刷欠實，存有氣泡；

（5）選用了夾宣、次等宣等。

上述問題只要在裝裱過程中出現(xiàn)一種就會導致裱件的重皮、中空現(xiàn)象。有的裝裱人員為防止裱件中出現(xiàn)這種問題，在調(diào)配的糨糊里偷偷加入少量乳白膠或白礬水。這種方法確實能防止中空、重皮的出現(xiàn)，但是，這幅字畫以后需要揭裱的話，那時所付出的時間、勞動是幾倍、甚至幾十倍，給下一步裝裱人員帶來了一定的困難和麻煩，嚴重的對字畫的完整、厚薄都有所危及。這種亡羊補牢的方法在裝裱工作中應屬一大忌，千萬不能使用。

（三）導致幅面凹凸且變形的原因

書畫裝裱要經(jīng)過一系列的工序，如制糊、小托、方心、下料、鑲嵌、覆背、裝桿等。若裝裱好的字畫懸掛時平整、挺直、貼服，就會令人滿意。裝裱差的字畫，懸掛時有的畫心向外凸，出現(xiàn)鼓腹現(xiàn)象，有的字畫兩邊向外翹，而內(nèi)部凹陷成一個半圓形或者弧形，不但影響觀賞價值，還會弱化書畫藝術(shù)本身的感染力。因此，裱件字畫的凹凸不平的問題是我們裝裱人員在工作中常常遇到的一大難題。對這些難題，經(jīng)過幾年的實踐和理論學習，我深深體會與下面幾個方面有關：

（一）排刷使用方法不對

上托紙時，水份不能太多，排刷的次數(shù)不能太多，要有規(guī)律去排刷，每次排刷的輕重一致，不要或輕或重，特別是大幅畫心，伸漲率更明顯。覆背紙排刷時要順著條幅豎排，不宜橫排。

（二）書畫在墻上的時間不足

一幅完整裱件，因紙、絞（絹、帛）的收縮率不同，所以對上墻時間有一定的要求。然而，有些裝裱人員讓裱件下墻時用于裝裱的材料還未干透，時間過短，影響了書畫的品質(zhì)。常言道“要得好，墻上老”，這充分說明書畫在墻上干透的重要性。

（三）書畫鑲邊的材料和方法不對

心子與邊鑲接時，邊（或心畫）鑲得太緊、太松，里出外拐，都有可能使日后裱件變形。如鑲得過松，會造成荷葉邊的毛病，如鑲得過緊，會造成裱件的畫心部位鼓腹現(xiàn)象。

在一幅字畫中，心子兩邊的綾子與天頭，地腳綾子的花紋方向一樣：在鑲巨幅字畫時，天頭、地腳花紋方向一樣，兩邊的綾子花紋的方向一樣，不能天頭與地腳的花紋不同，兩邊的綾子花紋不同。否則，即使其他工序都做好了，裱出的字整幅凹凸不平的現(xiàn)象也會出現(xiàn)。凹凸不平變形的裱件字畫，向外凸或向內(nèi)凹的主要原因，從理論上分析，正面的拉力大于背面的拉力，或背面的拉力大于正面的拉力。只要一面拉力大于另一面拉力，它就會向大于那一面拉力變形，只有當兩面拉力相抗衡時，字畫的幅面就處于同一個面，裱件就平整了，凹凸不平的問題就解決了。

（四）糨糊調(diào)配不佳

糨糊是書畫裝裱中最不可或缺的東西，它貫穿了整個裝裱工序過程，會對字畫的牢固與觀賞性造成直接影響。因此，調(diào)配糨糊是非常重要的工作。若糨糊調(diào)配不合適就會使字畫在裝裱后出現(xiàn)凹凸不平的問題。現(xiàn)階段，水沖法、鍋熬法、蒸汽吹法是們制糨糊的主要方法。裝裱人員根據(jù)時間以及字畫的數(shù)量酌情考慮采用哪種糨糊的制作方法。我認為，除了正常掌握糨糊的制作方法和生熟程度外，在各道工序中糨糊濃度的掌握也很重要。需要注意的是，以下幾種糨糊不可用于書畫裝裱。

①忌用糨糊保養(yǎng)不當和時間保存太長而引起變質(zhì)的糨糊；

②忌用各大商店、市場出售的糨糊；

③忌用調(diào)好使用過剩而存放到第二天的糨糊；

④忌用熬制的糨糊太熱或未熟不含標準的糨糊。

以上這些糨糊，有的失去了部分黏性，有的完全失去了黏性，為了保障字畫的裝裱質(zhì)量，對糨糊的應用，千萬要慎重又慎重。凹凸不平而變形的裱件原因，除上述五個方面外，還有兩個方面的原因也是影響裱件的因素：一是保管方法，二是裝裱的方法。通常，兩種因素只要細心處理是可以避免其對書畫造成影響的。

而上述的五個方面掌握的難度大，費的時間長，對我們裝裱人員，特別是初學者極不容易掌握。但是，只要裝裱人員從理論上分析，實踐中摸索，向老師傅求教，這些問題是會解決的，裱出的作品也會使人滿意。最后殷切希望廣大從事裝裱工作的同志們，讓裝裱字畫藝術(shù)永放光芒！

四、結(jié)束語

書畫裝裱工作是用手、用腦、用心的工作，是知識集約、技術(shù)精細、勞動密集型的工作。同時，一個沒有書畫知識的裝裱工作者，是談不上書畫的裝裱的，更成不了裝裱師，裝裱工作者要集書、畫、鑒、理論于一身。只有具備相應的書畫藝術(shù)素養(yǎng)，裝裱師才能解讀作品的內(nèi)容，并基于傳統(tǒng)知識理論，借助不同的藝術(shù)手法對書畫進行完善和延伸，讓裝裱形式與書畫內(nèi)容能更好地融合、統(tǒng)一，提高作品的價值、美感以及藝術(shù)性，在一定程度上利于中國文化的傳承與發(fā)展。

參考文獻：

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[2]杜子熊.書畫裝潢學[M].上海：上海出版社，1986.

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[4]唐·張彥遠.歷代名畫記[M].北京：人民美術(shù)出版社，2005.

作者簡介：馬云（1980-），男，回族，本科，文博館員。