探析銅版畫印痕美的藝術魅力

【摘要】中國歷史源遠流長，繪畫藝術豐富多彩，銅版畫就是其中之一，其主要利用痕跡語言表達畫家的思想情感。在銅版畫創作中，痕跡分為兩種：一是制作痕跡；二是印制痕跡，兩者各有優點，尤其是印制痕跡語言對當代銅版畫的創作具有重要作用。因此，本文首先介紹了中國銅版畫的發展；其次分析了銅版畫的材料與技法，進而討論印痕語言創造的顯著特點；最后探析銅版畫印痕美的藝術魅力。

【關鍵詞】銅版畫；印痕美；藝術魅力

【中圖分類號】J217 【文獻標識碼】A

在藝術創作過程中，印痕是銅版畫的一種表現方式，通過各種各樣的技術手段表達個人思想，“印痕美”自然成了銅版畫藝術的代名詞。對于銅版畫而言，它盛行于歐洲，熟練運用密線條，一開始就具有較高的藝術水準，以至于它一舉成了最受世人喜歡的凹版畫。

隨著時代的變遷，銅版畫也不斷地更新與發展，廣大民眾的審美理念也發生了較大變化，要求對銅版畫的創作進行改革，以便與時俱進，完善創作布局，優化畫面風格，不斷繼承和發揚中華民族的優秀文化。鑒于此，本文著重研究銅版畫印痕美的藝術魅力，提出了能夠體現“印痕美”的版畫形式，希望對相關人員有所幫助。

一、中國銅版畫的發展

長期以來，凹版畫一直活躍于歐洲，歷經數個世紀，歷史文化積淀極為深厚，贏得了世人的一致推崇。盡管如此，凹版畫的光芒也只限于歐洲國家，它在中國版畫中的發展步伐緩慢，甚至不值一提。大體上講，凹版畫在中國的起步較晚，但其創新程度卻不亞于歐洲國家，只是缺少了凹版畫重要部分的版畫技法。比如，中國銅版畫的技法嫻熟度不足，這方面稍微落后于歐洲國家。對于銅版畫的研究，我國只有幾十年的時間，存在著理論知識缺乏、技術不到位的問題，以至于畫家的雕塑能力不足。例如：面對細細的刻刀，堅硬的銅板，大多數畫家很難輕松地刻出球體和立方體，甚至束手無策，也不懂得刻好后印制所能呈現的藝術表現感，或強、或弱，難以把控。由于畫家在工作中幾乎看不到黑、白、灰、明、暗等的變化，只有反復印制修改，積累經驗，才有能力駕馭銅版畫的創作技藝。為此，我國畫家還要努力學習，吸取歐洲版畫大師的繪畫技巧與獨特技法，繼續探索歐洲銅版畫的創作之道，與時俱進，這也是當前中國繪畫者迫切研究的課題。

二、銅版畫的材料與技法

（一）銅版畫的選材

銅版畫也分為早期和后期，早期版畫主要服務于復印與出版，均由畫者、刻者、印者獨自己完成所負責的部分；到了后期，由于版畫在中國藝術史上獲得了獨樹一幟的地位，整個創作流程由版畫家全盤負責，充分發揮個人的繪畫技巧和藝術理念。在材料選擇方面，不同的版畫，其技術和材料也不相同，例如，印制插圖年畫應當選擇復制木板；印鈔票應當選擇銅版，銅版畫也是最常見的版畫形式。在銅版畫制作中，要注重凹版的選材范圍，強調紫紅色的純銅版，要求親油性高、親水性佳，并對其延展性也提出了一定要求。然而，銅版制作的成本相對較高，以至于學習制作會采用鋅版代替銅版，這一切得益于鋅版軟，對酸敏感、易控制腐蝕度、粗細線條明顯等優點，作畫效果更勝一籌。此外，銅版的制作工具不能過于隨意，而刮刀、壓刀、金屬針是最基本的要求。

（二）銅版畫的技法

銅版畫的技術主要分為兩種：一是直接法，即采用刻刀或刻針在銅板上刻畫，無須腐蝕，無須填墨，只要呈現出清晰的線條即可；二是腐蝕法，即在具有防腐涂層的版上刻畫，用酸性液體腐蝕金屬表面，形成一種凹線，進而制作畫版，這種方法還分為蝕刻法、軟蠟法、飛塵法、油水分離法等。對于一位優秀的版畫家而言，必須撐握這些技法，并將其合理地運用到個人作品中，才能取得突破。隨著時代的發展，版畫制作更加傾向于構思和藝術效果，畫家熟練準確的技法也不容忽視，進而大大拓寬了版畫技法的范圍，比如腳印。事物肌理蘊含了一定的版畫語言特性，促進了現代版畫創作質量的提高。與此同時，不同的版畫家具有不同的思維方法，各自的創造性及創意之間存在較大差異，這就形成了不同的制作印刷技巧，版畫表現形式日漸趨于多元化。

三、印痕語言創造的顯著特點

在銅版畫制作過程中，印痕對于畫面效果的呈現起著不可低估的作用，尤其是適當的印痕語言創造極富藝術魅力，這也是銅版畫享有“印痕美”的重要原因。印痕語言具有三種顯著特點：一是未知性，即在沒有預測情況下，畫家只能根據畫面需求進行作畫，也可以借鑒前人的技法，并且進行創新，展開豐富的想象力，使未知結果變成藝術創作必需的結果；二是偶然性，即在不確定的條件下有所發現，獲取有用的東西，讓畫家產生新的認識，并改變畫面；三是創造性，即畫作過程中產生語言的思想表現，創造性強，印痕語言越豐富，形式表達更加自由，折射出的思想內含更能打動人心。從某種程度上講，語言與詞匯量的積累具有一定的相關性，創造性也是如此，創造性的語言越多，其印痕語言的運用就越豐富。

四、銅版畫印痕美的藝術魅力探析

（一）銅版腐蝕的印痕美

腐蝕法是銅版畫的主要制法，包括軟蠟腐蝕法、飛塵法、糖水腐蝕法，其痕跡自然美觀，千變萬化，印制后的印痕層次豐富，趣味橫生。銅版腐蝕所帶來的殘敗痕跡，能夠給人們帶來一種天然美，其產生腐蝕后的肌理痕跡，以此創造偶然性的肌理效果，如圖1所示。

阿爾弗雷德·丟勒的銅版畫作品《騎士、死亡、惡魔》特別是構圖與畫面處理特別精致，塑造了一位身披鎧甲的騎士，神情堅定有力，氛圍肅穆，整個畫面的構成均衡，排線嚴謹，合理地運用了痕跡語言，具有一定的腐蝕印痕美。

（二）銅版肌理的印痕美

充分運用銅版印痕肌理再現圖式意象，也能突出銅版畫中的印痕美，應用價值較高。

版畫具有自身獨特的繪畫語言，以不同材料作為母版制作，以機械壓印的方式緩緩地在紙質上形成“印痕”語言，以不同的肌理印跡展示其獨特美感，最終實現銅版畫的藝術魅力，如圖2所示的《花木蘭》銅版畫。

畫家采用銅版印痕肌理再現了《花木蘭》的圖式意象。比如：在銅版中，不管是金屬雕線，還是腐蝕后的種種肌理因素，都能使銅版畫具有強烈的藝術感染力。不難發現，當肌理被轉為印紙張上的印痕圖式符號，也就再現了畫家的藝術感悟，這種圖式符號更是畫家長期創作經驗的積累。

五、結束語

總之，隨著時代的進步，藝術領域也發生了翻天覆地的變化，各種版畫層出不窮，這就要求現代版畫轉變創作理念，力求技法創新，注重銅版畫的印痕美，不斷提升銅版畫創作的藝術魅力。作為銅版畫的創作人員，面對畫版中的點、線、面，各種想法驟然產生，然后要懂得發現與思考，善于書面表達，充分創造出具有獨特藝術韻味的印痕語言，才會賦予銅畫版印痕以“思想言說”的功能。進一步講，要想制作出一幅優質的銅版畫作品，畫家還應當積累經驗，留意觀察日常生活的點滴，進而采用精益求精的手段和方法，時刻關注現代人的審美心理，循序漸進地革新銅版畫，最終實現高效的印痕美。

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作者簡介：梁天元（1995-），男，漢族，山東臨沂，研究生，研究方向：銅版畫。