《碟中諜》系列女性形象的嬗變

宮曉莉 崔曉莉

摘要：《碟中諜》系列六部電影成功塑造了特工伊森的英雄形象，其中女性角色的塑造也呈現(xiàn)出越來越豐滿和立體的趨勢。本文以女性主義電影理論為基礎，從形象和敘事結構方面對《碟中諜》系列中的多個女性角色進行梳理和分析，并總結角色變化發(fā)展的趨勢及原因。

關鍵詞：女性主義;他者;主體

自1996年至今，《碟中諜》系列已走過了22個年頭。作為商業(yè)動作大片，該系列的6部電影不可避免的重復著程式化的劇情，可卻歷經彌久而長盛不衰，且一再打破前部的票房和口碑記錄。驚險刺激的畫面、嚴絲合縫的配樂、酷炫的特工利器，還有湯姆·克魯斯多次奮不顧身挑戰(zhàn)各種“不可能的任務”，如HALO跳傘、迪拜和上海跳摩天大樓、徒手扒飛機等等，使得以湯姆·克魯斯為核心的創(chuàng)作和演員團隊創(chuàng)造了一個好萊塢神話。

而筆者在觀看《碟中諜》系列電影時，卻發(fā)現(xiàn)從第一部到第六部，其中的女性角色呈現(xiàn)出一種非常有趣的變化趨勢：衣著風格由緊身性感到寬松得體，智商情商和打斗能力由弱到強，戲份和臺詞由少到多，人物形象由扁平到豐滿，對故事情節(jié)的推動力由無到有再到強。

1996年，《碟中諜》第一部上映，該片中較重要的女性角色克萊爾，金發(fā)碧眼，外表美艷，身材火辣。但其存在對故事情節(jié)談不上什么推動，甚至，除竊取磁碟一幕之外，她的每一次出現(xiàn)都是對敘事序列的打斷，無論是汽車爆炸后她突然現(xiàn)身，還是在交易磁碟前夜她楚楚可憐的抱著毛毯坐在地上以與伊森一夜春宵，都是如此，后者更是與主干敘事線索完全無涉，顯得極為突兀?！?br>