北美十面靈璧山居、瑞士玫茵堂舊藏來勢洶洶

安歌

終于等到你！對于廣大瓷器收藏發燒友來說，每年北京保利呈獻的瓷器拍賣，都是一次令人期待的“絕美”盛宴。今秋，你將同樣會在這里找到驚喜。

日前，北京保利2019秋拍率先釋出一批瓷器拍品名單。光是看到北美十面靈璧山居、瑞士玫茵堂的收藏標簽，便有不少藏家已經蠢蠢欲動。“清乾隆粉青釉鏤空雕牡丹紋長頸套瓶”“清雍正粉青釉弦紋荸薺瓶”“清康熙豇豆紅器7件套組”等都是不可錯過的佳器。

顯赫千年的粉青色

“清乾隆粉青釉鏤空雕牡丹紋長頸套瓶…‘清雍正粉青釉弦紋荸薺瓶”兩件重器，讓此次拍賣增添了一抹迷人的粉青之色。它們均系出名門，為北美十面靈璧山居舊藏，乃唐英摹制仿古青瓷工藝的巔峰之作。

古人所說之青色，為物始之色，命意新生。青色亦成為古時帝王、文人最為鐘愛之色，因此也有了干變萬化的吉祥指代和稱謂。“清乾隆粉青釉鏤空雕牡丹紋長頸套瓶”頸直而修長，器腹飽滿且秀逸，以鏤空工藝手法裝飾。“纏枝牡丹”環繞瓶體，尺幅充盈，令人瞠目結舌。數朵牡丹仰俯向背亦呈天然之韻，其間穿枝過梗，枝繁葉茂充滿生機。

此種鏤空套瓶并非乾隆朝所創，早在南宋時期官窯就已經燒制，其歷史可謂久矣。此瓶內部仍用瓶膽支撐，這并非工藝退步，而是朝著有內畫裝飾且能轉動套瓶的進發之舉。據乾隆八年四月二十一日唐英《恭進奉發及新擬瓷器折》中所述可知，在乾隆八年方才有數種套瓶解運進京，在此之前應有相當漫長的研制過程，其開端之作應該在乾隆稍早時期完成。審視瓶底款識的整體書寫手法，為典型的乾隆早期官窯風格。

另一件“清雍正粉青釉弦紋荸薺瓶”束頸、垂肩、廣腹、斂足，線條比例和諧，令人有不能妄加增減一分一亳之感。此式瓶臨摹自上古銅器，腹部飾單弦紋一道，于穆穆之中透出一股尊貴典雅之氣。其工藝精湛細致，無造作之痕，為雍正時期內府花器的上品。另外，此瓶矮圓腹，重心極低，需要高超的手拉坯技巧;窯燒時火候需控制準確，以防瓶身塌陷，故成功率極低。

對于藏家而言，北美十面靈璧山居舊藏往往是可遇而不可求的夢想。這位神秘主人選擇藝術品有著極高的標準，只有精絕之珍才能進入收藏序列。從近年北京保利拍賣結果來看，北美十面靈璧山居已經成為金字招牌，往往能獲得令人矚目的佳績。

此外，同場亮相的還有一件“清乾隆粉青模印如意紋轉心五孔瓶”，其同樣彰顯了乾隆時期精湛的瓷器工藝，令人期待。

不可或缺的豇豆紅

除了粉青色外，豇豆紅也成為了此次北京保利瓷器板塊的一大亮色。重點拍品包括一套7件套組，為“清康熙豇豆紅釉蘋果尊、萊菔尊、菊瓣瓶、柳葉瓶、太白尊、印泥盒、鏜鑼洗”。

據公私典藏查閱，豇豆紅器有9種器型，此次上拍的瑞士玫茵堂典藏囊括七種，著錄明確，并為各名家雅蓄及遞藏，其中鏜鑼洗為徐展堂、Yale Kneeland夫人舊藏;太白尊為仇焱之舊藏;蘋果尊為詹姆士w.阿爾斯多夫伉儷、紐約蔡特藝廊舊藏，并于1963年至1964年于東方陶瓷學會展覽。

據了解，臺北故宮博物館藏有5種豇豆紅器型，見于《清康雍乾名瓷特展》（臺北，1986年，編號10-14）;北京故宮博物院有6種，與玫茵堂藏豇豆紅蘋果尊同展于“盛世華章”（英國皇家藝術學院，倫敦，2005-6年，編號142-8）;紐約大都會博物館藏品中，有豇豆紅器型8種，但分別源自四例典藏;徐展堂藏品中，亦有豇豆紅器型8種，著錄于《徐氏藝術館》;日內瓦鮑氏典藏中有七器。因個別器型格外稀有，能齊集各瓶、尊成套者，已鳳毛麟角，極為罕有。

自19世紀，豇豆紅器受西方垂青。尤以萊菔尊、蘋果尊最為稀有難得。豇豆紅釉在西方被昵稱為“桃花釉-Peachbloom”，其首次在西方收藏界掀起轟動，緣于一件在1886年紐約摩根氏（Mary JaneSexton Morgan d.1885）珍藏拍賣會上以驚人的18000美元成交的清康熙豇豆紅釉萊菔尊。紐約大都會舊藏有一例，2016年于紐約佳士得以204.5萬美元成交。而傳世所見康熙豇豆紅蘋果尊更為罕有，其天藍釉者亦可見寥寥數例，豇豆紅者更是未見。

此次拍賣的蘋果尊最早可追溯至宣統皇帝舊藏，后為運通公司售至美國，并于1932年首現紐約拍場，極有可能為清室溥儀抵押至銀行之清宮舊藏;后于1964年東方陶瓷學會展覽，2005年至2006年于英國皇家藝術學院展覽，后為著名古董商埃斯肯納齊（Eskenazi）雅蓄。自此，所有西方主流中國瓷器收藏都以豇豆紅器為不可或缺之品。

十余件明清家具 誰能讓你“樂逍遙”

眾所周知，明式家具也是北京保利的一個重要板塊。尤其是其推出的“逍遙座——十面靈璧山居甄藏家具”系列專場，以“精、巧、簡、雅”的特色在近兩年取得了驕人成績。2019年秋拍，北京保利將再接再厲，集中呈現北美十面靈璧山居收藏的十余件明清家具翹楚，品類涵蓋官帽椅、香幾、條桌、架子床、羅漢床等。

比如一對明末清初黃花梨福字紋四出頭官帽椅，搭腦兩端及扶手圍鱔魚頭式，圓潤柔婉。在椅子靠背板豎棖外側裝通長的牙條，為連壺門式花牙，這種做法在四出頭官帽椅中甚為少見。座面下牙板三面壺門，豎牙條上翻出花葉，此種樣式的壺門宋代亦有，明晚期始在硬木家具中流行。腿間裝前后低趕棖，前方和兩側棖下還附有直牙條，牙頭處挖為花葉狀，尚有早期漆家具造型特征。

在黃花梨家具中，四出頭官帽椅是甚為難得的品種，尤其是成對者更為不易，甚受藏家青睞。有趣的是，這種樣式的四出頭官帽椅存世有數件之多，家具學者柯惕思曾撰文專門介紹這一族群，如香港兩依藏博物館即藏有一對。

清乾隆紫檀勾云紋五足圓香幾造型飽滿，雕刻精湛，紋飾繁而不亂，兼以紫檀黝黑堅硬的質感，宛若石雕，氣勢宏偉。幾面以六塊彎材攢框鑲板，側面浮雕回紋，其下為高束腰，上下有垛邊和托腮，高浮雕仰俯蓮紋，即造辦處檔案中所謂的“巴達馬”紋，在宮廷石刻、木雕的須彌座造型中應用甚廣。仰蓮紋下又設托腮一層，更增層次變化。

此幾造型尚為明式，但裝飾卻是典型的“乾隆工”，繁而不亂，秩序感強，是乾隆時期宮廷家具中的上等佳作，應是擱置鼎彝等重器所用。故宮博物院亦藏有一件與本例相近的香幾，然以造型、雕工而言，本例略勝一籌。

清乾隆紫檀夔龍紋五屏式羅漢床尺寸碩大，氣勢雄偉，工料皆精，是典型乾隆宮廷佳器。其為五屏式，背面橫列三屏，攢框鑲板，邊框素直，看面隱起泥鰍背，轉角處做委角，形成柔和自然的效果。內鏟地浮雕夔龍紋，中間圍子為雙夔龍相對式，兩邊各為相向的單夔龍。夔龍身軀扁闊，看面打洼，轉折處翻翅狀花牙與卷珠紋，并衍化出苕茛紋，顯示了清康熙始宮廷家具吸收西洋紋飾的特征。雕刻工整細膩，夔龍紋樣式富麗堂皇，頗富裝飾性，其造型非常規矩的橫豎彎折，形成端莊、古典的效果，這種摹自古時鼎彝的紋飾使羅漢床更具儀式性，富于威嚴。