到金陵重溫那一抹“冷月痕”

趙玉國(guó)

“趙冷月先生用心在寫宇，心里怎么想就怎么寫，這是書法的最高境界。”這是著名畫家程十發(fā)對(duì)趙冷月的評(píng)價(jià)。從被入誤解為丑書家，到被一眾書壇精英競(jìng)相追隨，時(shí)間過去了30多年。趙冷月那種與古人、與當(dāng)代皆拉開距離的藝術(shù)表達(dá)，終究得到越來越多的人的認(rèn)可。

高潮迭起

9月12日，“月耀金陵——趙冷月書法精品展”在位于南京的江蘇省美術(shù)館隆重開幕，80件體現(xiàn)趙冷月晚年變法的重要墨寶在這里登場(chǎng)。這是繼2015年在中國(guó)美術(shù)館推出“海上明月——趙冷月百年誕辰書法展”之后，又一次展示海派書法大家趙冷月書法成就的大展。

上海趙冷月書法教育基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)、趙冷月長(zhǎng)子趙培林向《中國(guó)收藏》雜志記者介紹，這兩次展覽還是有所不同的，“本次展覽增加了不少作品，比上一次更完善。比如一件長(zhǎng)6.1米的手卷，是他晚年寫得最蒼茫的作品，非常難得。但是上次北京展覽吋由于時(shí)間匆忙，沒有展示出來。”

據(jù)趙培林介紹，本次展覽還增加了許多趙冷月臨摹碑帖的作品。“我父親臨碑的功力極深，這次帶來了他臨寫各種碑帖的作品。這些作品過去不太受重視，但大家研究趙冷月，這部分內(nèi)容是不能少的。整體來說，上一次展覽更注重創(chuàng)作，這次則更注重對(duì)他書風(fēng)的追蹤溯源。”

本次展覽由中國(guó)書協(xié)、上海市書協(xié)、江蘇省書協(xié)聯(lián)合主辦，規(guī)格之高在上海書家個(gè)展中是罕見的。趙冷月的80件作品擺放在江蘇省美術(shù)館兩個(gè)展廳里，來自各地的觀展者絡(luò)繹不絕，大家紛紛駐足于此，想近距離一睹這場(chǎng)難得的別樣書法之美。

“非常有沖擊力，從展覽入口走到出口一直在給人驚喜。”這是上海韓天衡美術(shù)館首任館長(zhǎng)、書法家朱曉東觀展后的感受。他覺得書法展覽很難布置，一位書家的風(fēng)格是不可能做到干奇百變的。往往一開始觀展給人興奮、新鮮之感，但幾十件看下來卻難免有些視覺疲勞。但看過此次趙冷月書法展，他卻覺得激動(dòng)和興奮。“這次展覽展示了趙冷月不同書體、不同尺幅的作品，從蠅頭小楷到大宇榜書，這種交替能調(diào)動(dòng)起觀眾一波又一波的情緒。”

禪意濃濃

“我是個(gè)80多歲的人了，我感到書法實(shí)在太難了，其難不亞于攀登蜀道。”趙冷月晚年曾這樣感嘆道。

這種“難”，沒有讓趙冷月停止追求書法的至高境界。他曾說：“書法也太具有魅力，吋時(shí)吸引著我。我立下的最高心愿是能夠追求到古人那種不囿成法且極富天趣的書法意韻，達(dá)到他們那種超凡脫俗的境界。”

“不囿成法”“極富天趣”是趙冷月心中對(duì)書法的標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為：“書法藝術(shù)有一定標(biāo)準(zhǔn)，什么標(biāo)準(zhǔn)：接受和積蓄古人優(yōu)秀的傳統(tǒng)多，但不是依樣畫瓢、更不是將宇寫規(guī)整了便好;寫字僅求規(guī)整是館閣實(shí)用體，與書法藝術(shù)是兩碼事，真正的書法家要具有創(chuàng)作個(gè)性，越強(qiáng)烈越好，要有自己的面目，當(dāng)然這種面目不能是刻意做作的結(jié)果……”

在回憶父親的創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)，趙培林說：“他晚年在創(chuàng)作時(shí)用筆、結(jié)體已經(jīng)沒那么講究了，即便寫小字也很隨意。如果紙上出現(xiàn)一個(gè)墨團(tuán)也不會(huì)刻意挽救，寫到哪里算哪里。他是帶著玩藝術(shù)的心態(tài)在創(chuàng)作，這是屬于他自己的藝術(shù)世界，不需要討好任何人。”

趙培林還特別提示：“賞析父親的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，他選擇的內(nèi)容往往是較為少見的。特別是在晚年，他不會(huì)去迎合任何人，只會(huì)表達(dá)自己的人生體悟。所以作品不帶有任何功利性，流露出濃濃的禪意。”

朱曉東對(duì)此也有同感。這次展覽讓他感覺到趙冷月晚年有意無意地在與中國(guó)禪學(xué)結(jié)合。“他并不是在簡(jiǎn)單地抄寫唐詩宋詞，而是選擇很有禪意的內(nèi)容來書寫，傳達(dá)給入一種更好的文宇意思和造型意境。這與其人生修為和自然觀念有關(guān)。”

情感宣泄

趙冷月曾提出“丑到極點(diǎn)即美到極點(diǎn)”的藝術(shù)觀念，其所說之“丑”，是指脫離世俗的漂亮工整、拒絕淺薄的“好看”“秀美”。他對(duì)筆墨的超脫心態(tài)，使其書法在當(dāng)時(shí)飽受爭(zhēng)議，被認(rèn)為是“丑書”的代表人物。

朱曉東對(duì)此有自己的理解。他認(rèn)為有些當(dāng)代書家為了獨(dú)辟蹊徑專門去挖掘傳統(tǒng)中怪誕丑陋的東西，然后堆積到作品中，整件作品如一團(tuán)亂麻。“在這樣的作品中，留下的恰恰是敗筆，精髓卻沒留住。而趙冷月的藝術(shù)是在深挖經(jīng)典且不斷否定的過程中摸索出來的，卻被糊里糊涂地歸為丑書家，這種誤解或許再過若干年才能慢慢消除吧。”

雖然被人誤解，但趙冷月自己卻說“我慶幸從那種討人喜歡的書法中走了出來”。通過這些作品能看出，他堅(jiān)持不為他人的愜意而創(chuàng)作，一筆一畫間宣泄的都是最真摯的情感。“他有一整套自己的筆墨語言，雖然扎根傳統(tǒng)，但若將他的筆墨語言放回傳統(tǒng)書法中去考量，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那是屬于他一個(gè)人的個(gè)性表達(dá)。這也是其書法的亮點(diǎn)所在。”一位業(yè)內(nèi)人士這樣評(píng)價(jià)道。

特地趕來觀展的中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省書法家協(xié)會(huì)主席孫曉云說：“這位書法界前輩所取得的卓越成就，尤其是他晚年在書法創(chuàng)作中敢于大膽突破和變法創(chuàng)新，足以成為我們這一代書法人的精神標(biāo)桿。”

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趙冷月（1915年至2002年），別署缺圓齋，晚號(hào)晦翁。浙江嘉興人，195。年移居上海。曾任上海市書法家協(xié)會(huì)副主席、上海市文史館館員。生前出版有《趙冷月墨跡選》《趙冷月八旬書法集》《當(dāng)代書法家精品集——趙冷月卷》等。

趙冷月在長(zhǎng)達(dá)70余年的書法創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)的創(chuàng)作和表現(xiàn)形式擁有雄厚的積淀，并對(duì)“館閣體”書法以及流行書法庸俗化傾向做出過各種反撥，由此產(chǎn)生的藝術(shù)精神也對(duì)當(dāng)代書法起到了引領(lǐng)作用。