他始終徜徉在刀光玉影之間

趙玉國(guó)

該怎樣形容一個(gè)人的語(yǔ)言樸素？平實(shí)直白、毫無(wú)修飾，或者干脆說(shuō)笨嘴拙舌。眼前的這位玉雕大師姜丙雷說(shuō)自己“不會(huì)說(shuō)話”，但外在的質(zhì)樸并不影響他在創(chuàng)作上的傳情達(dá)意，一件件精致、獨(dú)到的陰刻玉雕在他刀下應(yīng)運(yùn)而生。

雖說(shuō)不善于用語(yǔ)言表達(dá)，但他說(shuō)出的每句話給人的感覺(jué)都是真實(shí)和用心。這就像他刀下的線條，看似輕而易舉，卻隱藏著多年來(lái)冥思苦想和反復(fù)實(shí)踐后凝結(jié)的內(nèi)涵。

“80后”的姜丙雷出生在河北衡水，自幼對(duì)美術(shù)的偏愛(ài)讓他高中沒(méi)有讀完就去尋師求藝。他始終認(rèn)為這是一個(gè)正確的選擇。十幾歲吋，他就成為了一名鼻煙壺內(nèi)畫(huà)師，在同齡人還在學(xué)校讀書(shū)時(shí)，他卻用另一種方式繼續(xù)“寒窗苦讀”。但這并不能滿(mǎn)足他對(duì)自己的期待，于是，懷揣著兒時(shí)就有的夢(mèng)想，他只身離家來(lái)到上海。

追夢(mèng)上海灘

2000年，姜丙雷南下上海灘，打算在這個(gè)繁華都市中尋找并實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。起初，他還是中規(guī)中矩地做老本行——在一家機(jī)構(gòu)畫(huà)內(nèi)畫(huà)。有一次，他來(lái)到上海長(zhǎng)江刻宇廠參觀，親眼目睹了那里的老師傅在各種石料、象牙等材質(zhì)上刻字的情景。他對(duì)這些作品愛(ài)不釋手，同時(shí)一個(gè)念頭也涌上心頭——“我也要在石頭上刻?hào)|西”。

雷厲風(fēng)行是姜丙雷的一貫作風(fēng)，有了想法他就要去做。從長(zhǎng)江刻字廠回來(lái)，他開(kāi)始醞釀著一種新的嘗試。“畫(huà)內(nèi)畫(huà)與在石料上刻字有相通之處，我看了很多當(dāng)代名家作品，又翻閱了一些經(jīng)典書(shū)畫(huà)、篆刻作品，反復(fù)揣摩著如何將這些充滿(mǎn)活力的線條呈現(xiàn)在石頭上。”邊思考邊動(dòng)手，偶然間進(jìn)發(fā)的一個(gè)念頭，讓姜丙雷一做就是三年。

時(shí)間來(lái)到2003年初，這時(shí)的姜丙雷已經(jīng)掌握了在石料上刻?hào)|西的基本技能，而機(jī)緣再一次來(lái)到了他的面前。當(dāng)時(shí)有一家文化創(chuàng)意企業(yè)找到他，希望他可以在一塊玉石上鐫刻書(shū)法作品。由于沒(méi)有玉石雕刻經(jīng)驗(yàn)，那家企業(yè)先給他一塊普通玉料做嘗試。憑著頗高的天資與多年的積累，他很快就適應(yīng)了玉石的質(zhì)地，覺(jué)得在上面刻字沒(méi)問(wèn)題，并且想到以陰刻技法完成創(chuàng)作。他還記得，自己的第一件玉雕作品是在玉牌上刻一段介紹乾隆帝畢生成就的文宇。這件作品被送到上海玉雕大師韓榮昌處審核，“這塊玉牌出自第一次做玉雕的年輕人之手，他很驚訝。當(dāng)然，韓大師也指出了一些需要注意的細(xì)節(jié)，整體來(lái)說(shuō)他覺(jué)得不錯(cuò)。”得到名家的認(rèn)可，姜丙雷的反應(yīng)并不是興奮和激動(dòng)，而是看到了一條憧憬已久的未來(lái)之路。

初嘗勝果，就像一層窗戶(hù)紙被捅破。2003年年底，那家文化創(chuàng)意企業(yè)開(kāi)始成批量給姜丙雷發(fā)來(lái)訂單。兩三年間，他為這家企業(yè)創(chuàng)作、加工了100多件玉雕作品，為后來(lái)走人玉雕行業(yè)奠定了基礎(chǔ)。2008年以后，他則完全以玉雕創(chuàng)作為主業(yè)丁。

得遇忘年交

勤奮的人，始終會(huì)得到有心入的賞識(shí)。姜丙雷來(lái)到上海后一直孜孜不倦地精進(jìn)技藝，踏實(shí)前行的他，漸漸獲得了一些行家的關(guān)注。在一次玉雕界組織的評(píng)選活動(dòng)中，他的作品打動(dòng)了一位資深當(dāng)代玉雕收藏家。這位收藏家托人聯(lián)系到姜丙雷，于是開(kāi)啟了一段亦師亦友的交往。

說(shuō)起這位收藏家可來(lái)頭不小，是現(xiàn)任香港全成實(shí)業(yè)有限公司董事長(zhǎng)、香港輝望投資有限公司董事長(zhǎng)呂亞芳。他從上世紀(jì)80年代開(kāi)始涉足當(dāng)代玉雕收藏，在玉雕界頗具影響力與號(hào)召力，被譽(yù)為“30年來(lái)玉雕行業(yè)創(chuàng)作集大成者”。

呂亞芳不僅對(duì)玉器有不凡的欣賞眼光，而且作為“長(zhǎng)安畫(huà)派”創(chuàng)始人之一何海霞的女婿，他對(duì)書(shū)畫(huà)也情有獨(dú)鐘。在看到姜丙雷的作品后，他被精湛的技藝所吸引，這為他們隨后的合作打開(kāi)了一扇大門(mén)。

“他對(duì)玉雕大師的作品要求很苛刻，會(huì)給我出題。剛開(kāi)始時(shí)，在他面前我很有壓力，不過(guò)現(xiàn)在已經(jīng)成為使我進(jìn)步的動(dòng)力了。”姜丙雷對(duì)呂亞芳非常敬畏，他說(shuō)：“呂先生在傳統(tǒng)文化方面積淀頗深，如果遇到創(chuàng)作瓶頸，跟他聊聊或許能豁然開(kāi)朗。”

在姜丙雷看來(lái)，已是古稀之年的呂亞芳是老師、是知音，更是他的忘年交。“與這位老先生相識(shí)，我是受益匪淺的，也可以說(shuō)他對(duì)我的影響非常大。呂先生收藏的主線是以中國(guó)傳統(tǒng)文化為背景的，與他合作需要不斷學(xué)習(xí)才行，如果體悟不到文化的精深之處，就很難達(dá)到他對(duì)創(chuàng)作的要求。在一些藝術(shù)家看來(lái)，這種交流或許有點(diǎn)麻煩，但對(duì)我的創(chuàng)作很有啟發(fā)。”

刀下尋倩影

2019年5月在北京舉行的一場(chǎng)名為“玉映心河了無(wú)痕——呂亞芳先生玉雕收藏品回顧展”上，一組《三希堂三帖玉牌》引起很多業(yè)內(nèi)專(zhuān)家及藏家的關(guān)注。細(xì)觀這組玉牌，對(duì)晉入書(shū)法瀟灑靈動(dòng)、流暢自然的特征傳達(dá)得極為到位，字里行間滲透出濃濃的古意與奕奕的神采。大家驚嘆的是，尚韻的晉人書(shū)風(fēng)當(dāng)代人在紙上都難以臨摹得形神兼?zhèn)洌瑓s在一塊玉石上襯著光影表現(xiàn)得如此精準(zhǔn)傳神。再看玉牌背面的畫(huà)作，人物的眼神、表情、身姿、衣襟甚至肢體動(dòng)作等被圓潤(rùn)流暢的線條勾勒得栩栩如生，仿若一幅動(dòng)畫(huà)。

《三希堂三帖玉牌》的作者就是姜丙雷。經(jīng)過(guò)多年錘煉，他探索出了這種以刀帶筆、以玉為紙的陰刻影雕技法，并且已經(jīng)成為他在玉雕界的標(biāo)簽。“陰刻影雕是在不斷摸索中總結(jié)出來(lái)的。它可以分為兩種路線：一是完全用線條來(lái)表達(dá)，像中國(guó)畫(huà)的白描，這是陰刻。另一種是較為寫(xiě)意的，像是中國(guó)畫(huà)利用墨的濃淡來(lái)體現(xiàn)物象的立體感，這是影雕。傳統(tǒng)的陰刻就是使用線條，沒(méi)有中國(guó)畫(huà)皴擦點(diǎn)染的效果。我就琢磨著怎么使用一些工具來(lái)體現(xiàn)出墨韻的感覺(jué)。”

為了探索這種風(fēng)格，姜丙雷用了近12年時(shí)間，此間是日復(fù)一日的鉆研和試驗(yàn)。“拿書(shū)法來(lái)說(shuō)，依靠運(yùn)筆中點(diǎn)線的動(dòng)作轉(zhuǎn)換才能出藝術(shù)效果。創(chuàng)作玉雕時(shí)，需要用工具切出一個(gè)側(cè)面，用這個(gè)側(cè)面的變化來(lái)尋找書(shū)法運(yùn)筆的感覺(jué)。當(dāng)你看到成品時(shí)，首先覺(jué)得這幅書(shū)法很有味道，但仔細(xì)體會(huì)后又覺(jué)得它不完全是書(shū)法。”這就是姜丙雷追求的境界。

目前，姜丙雷正在雕刻元代趙孟頫的書(shū)法經(jīng)典之作《小楷道德經(jīng)》，全文5000余字，雕刻在長(zhǎng)20.3厘米、寬9.8厘米的兩塊玉牌上。面對(duì)這種較大規(guī)模的作品，對(duì)于玉雕師來(lái)說(shuō)絕對(duì)是挑戰(zhàn)。但在姜丙雷看來(lái)，挑戰(zhàn)之余也伴隨著一種難以抑制的創(chuàng)作激情。“這件作品每個(gè)宇在兩毫米與三毫米之間，不能像刻小牌子那樣隨心所欲地使用工具，每一刀都要經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌。不過(guò)隨著創(chuàng)作的推進(jìn)，我的狀態(tài)被完全調(diào)動(dòng)起來(lái)，對(duì)圓滿(mǎn)完成這件作品充滿(mǎn)了信心。”據(jù)姜丙雷介紹，如果一直在做的話，完成該作要一年以上的時(shí)間。現(xiàn)在他每天都在刻，預(yù)計(jì)今年年底這件“巨制”就會(huì)露出真容。

隱跡大都市

一些圈內(nèi)人士評(píng)價(jià)姜丙雷天賦極高、無(wú)師自通。這也難怪，從一個(gè)初來(lái)乍到闖蕩上海灘的年輕人，到2012年被評(píng)為“海派玉雕大師”，僅僅過(guò)去了12個(gè)春秋。2017年，他又被評(píng)為‘士海玉雕大師”。

事業(yè)的蒸蒸日上，沒(méi)有打亂姜丙雷固有的日常生活。除了工作，他閑暇之余只是看畫(huà)展、臨古畫(huà)、翻畫(huà)冊(cè)，還有就是思考。“通過(guò)閱讀能在其中搜索到一些創(chuàng)作中需要的養(yǎng)料。休息的時(shí)候也會(huì)去想一件未完成的作品接下來(lái)該怎么做、一些細(xì)節(jié)怎樣處理、該使用什么樣的工具呈現(xiàn)某種效果，腦子里都是這些東西。”

上海這座國(guó)際大都市，讓無(wú)數(shù)年輕人沉迷于它的繁華與時(shí)尚。但身為“80后”的姜丙雷，身在魔都卻猶如隱跡山林，城市的喧囂與浮華從來(lái)都與他無(wú)關(guān)。

其實(shí)這樣的性格是從小就養(yǎng)成的。據(jù)姜丙雷回憶，他從剛剛記事起就有意識(shí)地拿著鉛筆畫(huà)畫(huà)。“那時(shí)候我的手閑不住，看見(jiàn)什么都想畫(huà)。后來(lái)長(zhǎng)大些，用鉛筆在紙上臨照片，甚至用鉛筆畫(huà)毛筆宇，摹畫(huà)出墨色的濃淡變化。現(xiàn)在想想，那時(shí)用鉛筆臨摹，現(xiàn)在用刀臨摹，我與書(shū)畫(huà)的緣分早已注定。”

專(zhuān)注，是姜丙雷身上最明顯的特質(zhì)。他曾經(jīng)在一家玉雕廠看幾位老師傅工作，他們工作的狀態(tài)讓姜丙雷領(lǐng)悟到很多道理。“他們之中有些人做活兒快，但能感覺(jué)到很草率;也有一些入很慢，本來(lái)半天可以完成的工作偏要拖一兩天。他們的工作只是工作，完全沒(méi)有激情。”所以姜丙雷覺(jué)得自己不能養(yǎng)成曰后難以更改的習(xí)氣，對(duì)任何工作都拿出最大的熱情去對(duì)待，并且越是這樣，越覺(jué)得這一行是很有樂(lè)趣的。

“不管做什么，還是穩(wěn)健地去做自己的事兒吧，這樣心里很踏實(shí)。”或許正是這樣的性格，才讓姜丙雷始終心無(wú)旁騖地徜徉在他刀光玉影的世界里。