《家鄉(xiāng)·記第一書記黃文秀》的創(chuàng)作構(gòu)思

潘正華，壯族，1971年生于廣西象州縣。廣西書畫院專職畫家、中國美術(shù)家協(xié)會會員、廣西美術(shù)家協(xié)會理事、廣西中國畫藝委會委員。

一幅畫或者一張圖片，通常不能輕易地打動人，這點(diǎn)，它不如文字或者動態(tài)影像表現(xiàn)得那么具體而飽滿，因?yàn)槲淖只蛘邉討B(tài)影像可以完整地呈現(xiàn)時間、地點(diǎn)和事件。而一幅美術(shù)作品的功能和優(yōu)勢，是可以直接地喚醒或者強(qiáng)化觀眾對某個人或者某個事件的認(rèn)知，這也是文字和影像無法替代的。

表現(xiàn)身邊的人物，是有一定壓力的，因?yàn)閷τ谑煜に娜藖碚f，音容笑貌就在眼前。黃文秀是樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村的第一書記，她是一個美麗而陽光的女孩，愛笑。她的先進(jìn)事跡我是通過媒體報(bào)道了解的，深深地感動了我，她是一個有責(zé)任敢擔(dān)當(dāng)?shù)呐ⅲ米约好篮玫那啻涸忈屃艘幻伯a(chǎn)黨人的初心與使命，是新時代楷模，是我們學(xué)習(xí)的榜樣。

2016年，黃文秀從北京師范大學(xué)法學(xué)碩士畢業(yè)后，作為廣西優(yōu)秀定向選調(diào)生，她選擇回到了家鄉(xiāng)百色援建。是什么原因讓她如此堅(jiān)決地選擇了家鄉(xiāng)呢？我想是因?yàn)閷@塊土地的眷戀，她出生在這里，吃這里的米喝這里的水長大，這里有她的親人，這片難以割舍的紅土地已經(jīng)融入了她的血液。基于這個原因，我的創(chuàng)作就有了最初的構(gòu)想，第一個方案是畫她坐在路邊小憩，題目是時下流行的口號——“不獲全勝，決不收兵”，后來覺得太過于直白，沒有采納。第二個方案是表現(xiàn)她對家鄉(xiāng)的那份深情與不舍，當(dāng)時暫定的題目是《凝望家鄉(xiāng)》，我把繪畫重點(diǎn)放在刻畫人物的眼神上，飽含深神的注視這里的一山一水一草一木，背景是具有南方特色的大山。關(guān)于人物的形象推敲，我是下了一番工夫的，研究了一些關(guān)于黃文秀的圖片和影像資料。人物畫的難點(diǎn)不在于你畫得有多“像”，而是你能不能把人畫活了，這點(diǎn)，與文學(xué)作品是相通的，我把對人物的刻畫分為十分，即三分形似，三分神似，三分筆墨，還有一分是作者本人，最后的這一分是所有文藝創(chuàng)作者都無法回避的一種帶有自我意識的情感投入。衣著是她下鄉(xiāng)時的穿著，一個背包，手拿資料袋和手機(jī)，胸前掛著標(biāo)志身份的工作牌。

準(zhǔn)備定稿時，覺得第二稿的背景山在整個畫面的構(gòu)成中，顯得太過于逼仄，也顯不出黃文秀工作的大環(huán)境特點(diǎn)，這樣的背景搞不好會像旅游景點(diǎn)，缺少鄉(xiāng)村氣息。南方多雨，是喀斯特地貌，也是丘陵地貌，有山川、河流、村落、云煙、水田等這些元素，家鄉(xiāng)的氣息才更濃郁。于是在第二稿的基礎(chǔ)上，做了第三個方案，人物的背景做了一個調(diào)整，手中拿的手機(jī)在第三稿中也舍掉了，因?yàn)槭艿街袊嫴馁|(zhì)的限制，手機(jī)的質(zhì)感出不來還顯得瑣碎，沒有存在的意義，其他基本沒變。作品的題目，我在第三稿中改為《家鄉(xiāng)·記第一書記黃文秀》，我覺得“家鄉(xiāng)”的信息量更大一些。家鄉(xiāng)，是刻在心頭上的一個符號和稱謂，黃文秀就是奔著美麗但還貧窮的家鄉(xiāng)回來的！

作品不算大，六尺整紙，這幅畫畫得很揪心。黃文秀那么年輕，帶著她的微笑和眷戀走了，但她的精神會留下來。我們不會忘記她，她是這塊土地的優(yōu)秀女兒！