淺析民族歌劇《江姐》中戲曲板腔體演唱的運用

董鈺慈

摘要：板腔體是我國民族音樂的重要曲式結構，這種結構體式不管是在近代的戲曲中還是在后來以傳統戲曲作為基礎再吸收西方傳來的歌劇最后形成發展并成熟的民族歌劇中都起著不可替代的作用。歌劇《江姐》作為中國民族歌劇的典型代表之一也不例外。通過對《江姐》其中的一個選段《我為共產主義把青春貢獻》進行曲式結構分析、闡述選段的咬字以及氣息的運用從而分析戲曲板腔體在民族歌劇《江姐》中的運用。

關鍵詞：板戲劇板腔體;民族歌劇;演唱運用

一、中國戲曲的板腔體簡介

戲曲是中國特有的一種綜合性舞臺藝術形式。作為中國傳統的戲劇樣式，它與古希臘的悲喜劇、印度的梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化，集音樂、舞蹈、文學、詩歌、武術、雜技等中國民間傳統藝術形式于一身，是中國民間音樂的集大成者。中國戲曲劇中種類繁多，據不完全統計，中國各民族地區戲曲劇種約三百六十多種，若按戲曲音樂的結構體式分類可分為兩類，其一是板腔體，又稱板式變化體：另一種為曲牌體，又稱曲牌聯綴體。本文主要論述板腔體這種唱腔結構。

板腔體的音樂“是以一個曲調為基礎，通過節拍節奏的整散，速度、力度的強弱快慢，音符字位的疏密繁簡等變化，派生出一系列不同板式的唱腔，如原板、慢板、散板、搖板等，并通過音區音域的不同運用，調式、結構及潤腔和發聲方法的變化等，又可派生出反調及不同行當的不同腔調，用以上不同戲劇功能的板別及腔調來組成各種唱段，這種唱腔結構統稱為板腔體。……